（本文錄自寧夏人民出版社2026年1月出版的《寧夏藍(lán)皮書系列叢書·寧夏文化藍(lán)皮書·寧夏文化發(fā)展報(bào)告2026》一書。）
一、新大眾文藝的興起
新大眾文藝是近年來備受矚目的文學(xué)文化領(lǐng)域新現(xiàn)象。這一概念的命名首先與陜西《延河》雜志有關(guān)，之后隨著官方和學(xué)界力量加入，“新大眾文藝”研究已初具規(guī)模。2024年第5期《延河》雜志提出“新大眾文藝”概念，同年第7期的《新傳媒時(shí)代與新大眾文藝的興起》一文提到：“大眾生活，小鎮(zhèn)青年，市井人生，擺攤瑣記，打工經(jīng)歷，興、觀、群、怨，碰壁撞墻，峰回路轉(zhuǎn)，關(guān)于生活的方方面面，關(guān)于勞動(dòng)者的寫作，關(guān)于歷史的民間記憶，各種圈子、各種樣態(tài)的新的文學(xué)和藝術(shù)，它們的蓬勃興起，標(biāo)志著歷史上最大規(guī)模的大眾寫作和創(chuàng)作正在發(fā)生。”這一概念提出以來，陜西和北京相繼舉辦了兩場(chǎng)重要的研討活動(dòng)。2024年12月6日，陜西省作協(xié)在西安召開“學(xué)習(xí)踐行習(xí)近平文化思想暨弘揚(yáng)柳青創(chuàng)作精神、促進(jìn)新時(shí)代新大眾文藝創(chuàng)作研討會(huì)”。2024年12月26日，由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部、文藝報(bào)社、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館共同主辦的“新大眾文藝：現(xiàn)象與意義”研討會(huì)在京舉行。之后，諸多研討會(huì)與學(xué)術(shù)文章涌現(xiàn)，新大眾文藝的命名與界定、內(nèi)涵與外延、方法與啟示等，成為討論焦點(diǎn)。具體來說，新大眾文藝的興起以創(chuàng)作與接受者的地位互換為核心特征。新大眾文藝之“新”，是與20世紀(jì)30年代“文藝大眾化”運(yùn)動(dòng)對(duì)照得來的。20世紀(jì)20年代末到30年代初，也即中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)“三十年”的“第二個(gè)十年”，發(fā)生了由“文學(xué)革命”走向“革命文學(xué)”的重大轉(zhuǎn)折。隨著“左翼文學(xué)”興起，文藝大眾化問題成為這一時(shí)期文學(xué)界的核心關(guān)切。1928年9月20日，創(chuàng)造社機(jī)關(guān)刊物《大眾文藝》在上海創(chuàng)刊出版。1932年《關(guān)于“左聯(lián)”目前具體工作的決議》提出：“第二，首先，‘左聯(lián)’應(yīng)當(dāng)‘向著群眾’！應(yīng)當(dāng)努力的實(shí)行轉(zhuǎn)變——實(shí)行‘文藝大眾化’這目前最緊要的任務(wù)。
具體的說，就是要加緊研究大眾文藝，創(chuàng)作革命的大眾文藝，以及批評(píng)一切反動(dòng)的大眾文藝，尤其要加緊工農(nóng)兵通信員運(yùn)動(dòng)的工作，以及工農(nóng)兵讀書班、講報(bào)團(tuán)和說書隊(duì)的工作，加緊從這些工作中教育出工農(nóng)作家及指導(dǎo)者?！币簿褪钦f，當(dāng)時(shí)文藝大眾化運(yùn)動(dòng)尚屬“廣場(chǎng)式”的，由革命知識(shí)分子發(fā)動(dòng)、主導(dǎo)，這種方向轉(zhuǎn)變更多是主導(dǎo)者內(nèi)部的策略調(diào)整，而工農(nóng)大眾作為接受者的地位并未發(fā)生根本性改變。盡管可以通過培養(yǎng)和提高的方式，“教育出工農(nóng)作家及指導(dǎo)者”，但這一過程顯然是漫長(zhǎng)且稍顯被動(dòng)的。20世紀(jì)30年代發(fā)生了有關(guān)文藝大眾化問題的三次討論。瞿秋白在《“我們”是誰？》中就注意到文藝大眾化運(yùn)動(dòng)的主體性問題。他反對(duì)將“我們”排除在大眾之外的做法，認(rèn)為實(shí)現(xiàn)真正的文藝大眾化需要?jiǎng)?chuàng)作主體與受眾的合二為一。
這個(gè)問題只有到了如今的互聯(lián)網(wǎng)大眾傳播時(shí)代才能得到根本解決。新大眾文藝之新首先意味著以往大眾僅僅作為接受主體的歷史結(jié)束了，大眾成為創(chuàng)生新文化的主人公。也就是說，大眾由歷史的“劇中人”變?yōu)榱恕皠∽髡摺薄Ｒ跃W(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，據(jù)全國(guó)50家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，“2024年新增注冊(cè)作者約280萬人，同比增長(zhǎng)11%，新增簽約作者35萬人，同比增長(zhǎng)18%，新增簽約作者近四成為‘Z世代’，約20%為‘00后’?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家來自各行各業(yè)，其中職業(yè)寫作者只占極少一部分，絕大多數(shù)作者是以此為愛好進(jìn)行寫作。此外還有各大短視頻平臺(tái)上的海量博主和自由創(chuàng)作者，他們生產(chǎn)的短視頻vlog有些本身就是日常生活的記錄。生活的景觀化為新大眾文藝創(chuàng)作提供了無盡素材，而其中的關(guān)鍵因素在于媒介變遷。
新大眾文藝的第二個(gè)核心特征在于媒介變遷帶來的文藝生產(chǎn)和發(fā)表形式重構(gòu)。新大眾文藝的組織形式是去中心化的，創(chuàng)作主體的創(chuàng)作行為是自發(fā)的，其背后的支撐是新的媒體技術(shù)。在數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化時(shí)代，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及和大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能等新技術(shù)的應(yīng)用，其帶來的數(shù)字平權(quán)釋放了海量普通創(chuàng)作者的文藝生產(chǎn)力。UGC（用戶生成內(nèi)容）模式改變了以往的發(fā)表制度，算法分發(fā)機(jī)制改變了作品的傳播模式，點(diǎn)贊、關(guān)注、打賞、彈幕、評(píng)論區(qū)留言等及時(shí)反饋形式改變了作品的評(píng)價(jià)模式，而微博、微信、抖音、快手、B站、豆瓣、小紅書等平臺(tái)龐大的用戶數(shù)量，讓一夜成名不再稀奇，由此改變了創(chuàng)作者的“出道”方式?？傮w來看，當(dāng)前新大眾文藝的主要類型，如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、微短劇、短視頻、直播、素人寫作、脫口秀等，其產(chǎn)生本就與新媒介技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)有關(guān)，這也給今天的“大眾”增加了重要的媒介維度，“大眾”已由左翼視角下政治化的人民大眾、法蘭克福學(xué)派大眾文化語境下被資本操縱和控制的群氓，轉(zhuǎn)變?yōu)樾碌娜嗣裎乃嚨膭?chuàng)作、接受、評(píng)價(jià)主體。
新大眾文藝的第三個(gè)核心特征是審美范式的變革，精英文化與草根文化的界限正在消失，大眾主導(dǎo)并創(chuàng)生新的審美評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)帶來的技術(shù)平權(quán)，人工智能科技的發(fā)展，文藝創(chuàng)作的門檻正大大降低。一些創(chuàng)作者借助AI輔助潤(rùn)色稿件、生成故事大綱，或者通過文生圖進(jìn)行AI繪畫，創(chuàng)作符合自我需求和審美的作品。流行文化的形式更為多樣，融入媒介特色。脫口秀成為風(fēng)靡全網(wǎng)的新興文藝形式，復(fù)活了歷史悠久的口頭文學(xué)傳統(tǒng)；喜劇借助網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)開設(shè)的綜藝節(jié)目走入千家萬戶，讓觀劇不再必須到線下。生活化敘事成為創(chuàng)作主流，行業(yè)故事受到關(guān)注。微信、豆瓣、微博等平臺(tái)匯集眾多非虛構(gòu)寫作者，以“我”+某地+從事某行業(yè)（如《我在北京送快遞》）為標(biāo)題的素人故事圈粉讀者?？缑浇楦木幒投蝿?chuàng)作激發(fā)文藝作品生命力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同人文、B站鬼畜視頻的二次創(chuàng)作，顛倒了受眾與創(chuàng)作者的位置，凸顯了新大眾文藝參與者的主體性。媒介融合趨勢(shì)下的景觀化傳播方興未艾，“人設(shè)”為故事增添附加值。王計(jì)兵、胡安焉、范雨素等素人寫作者走紅不僅因其作品，更因其獨(dú)一無二的經(jīng)歷。外賣員、快遞員、育兒嫂等行業(yè)故事對(duì)讀者構(gòu)成題材上的吸引力，因此其傳播模式是“人作合一”的。新大眾文藝的全員參與、介入時(shí)代、經(jīng)驗(yàn)再造等特征，使其審美機(jī)制不同于以往的經(jīng)典文藝作品和大眾文化，呈現(xiàn)出更為駁雜的面貌。
二、作為新大眾文藝組成部分的西海固
文學(xué)西海固曾因“苦瘠甲天下”而廣為人知，如今，這里走出的“西海固作家群”成為新大眾文藝的重要組成部分。在這片貧瘠的土地上，涌現(xiàn)出一批文學(xué)創(chuàng)作者，并取得了不俗的成績(jī)。寧夏回族自治區(qū)固原市西吉縣人口不到50萬，卻有1600余人長(zhǎng)期從事文學(xué)創(chuàng)作，其中農(nóng)民作家超過300人、中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員23人、寧夏作家協(xié)會(huì)會(huì)員124人，這些作家中的佼佼者曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)等重要的國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)6次，獲得人民文學(xué)獎(jiǎng)、冰心散文獎(jiǎng)等全國(guó)性文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)近40次。2011年，西吉縣被中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管的中華文學(xué)基金會(huì)授予“文學(xué)之鄉(xiāng)”稱號(hào)。西海固生態(tài)環(huán)境的惡劣、經(jīng)濟(jì)條件的制約，與當(dāng)?shù)厝罕妱?chuàng)作熱情的高漲、文學(xué)成績(jī)的突出形成強(qiáng)烈反差，在新大眾文藝格局中獨(dú)樹一幟，其中的經(jīng)驗(yàn)和發(fā)展態(tài)勢(shì)值得我們研究總結(jié)。
西海固地區(qū)的文學(xué)積淀深厚，早在20世紀(jì)80年代，這里就誕生了一批作家、評(píng)論家。1982年，文學(xué)雜志《六盤山》創(chuàng)刊，為當(dāng)?shù)刈骷液颓嗄陮懽髡咛峁┝酥匾陌l(fā)表園地。20世紀(jì)90年代，西海固涌現(xiàn)出石舒清、郭文斌、季棟梁等享譽(yù)全國(guó)的作家，石舒清短篇小說集《苦土》獲第五屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)，短篇小說《清水里的刀子》獲第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，凸顯了西海固作家群體的創(chuàng)作實(shí)力。1998年，《六盤山》雜志第1期封面提出“西海固文學(xué)”“西海固作家群”的概念，對(duì)這一地域文學(xué)類型進(jìn)行命名。
新世紀(jì)以來，西海固文學(xué)創(chuàng)作更加繁榮。其中，馬金蓮短篇小說《1987年的漿水和酸菜》獲第七屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇小說《親愛的人們》入選中國(guó)作協(xié)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，受到文壇好評(píng)。年輕一代的農(nóng)民作家單小花、馬駿等人的事跡相繼被《人民日?qǐng)?bào)》等權(quán)威媒體報(bào)道。馬駿的散文集《青白石階》入選中國(guó)作協(xié)2023年度“鑄牢中華民族共同體意識(shí)·中國(guó)少數(shù)民族文學(xué)之星叢書”，獲第十三屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，“西海固作家中500余人次在《人民文學(xué)》《詩刊》《民族文學(xué)》《中國(guó)作家》《中國(guó)校園文學(xué)》《朔方》《黃河文學(xué)》等市級(jí)以上刊物發(fā)表作品，100余人次出版專著，6人次入選中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目?！?/p>
濃厚的文學(xué)氛圍，深厚的文學(xué)積淀，是西海固在新時(shí)代涌現(xiàn)出大量作家作品的深層原因。古人有“文章憎命達(dá)”“詩窮而后工”的說法，西海固自然環(huán)境和經(jīng)濟(jì)水平的限制，使這里的創(chuàng)作者對(duì)文學(xué)有更虔誠(chéng)的敬畏之心，筆下的文字呈現(xiàn)出發(fā)于本心、自然天成的創(chuàng)作風(fēng)格。大環(huán)境之外，小氣候的影響也很關(guān)鍵。以青年作家馬駿為例，他走上創(chuàng)作之路與《葫蘆河》主編樊文舉的鼓勵(lì)密不可分。2018年底，馬駿結(jié)識(shí)樊文舉，并在《葫蘆河》上發(fā)表了不少作品，之后創(chuàng)作日益成熟，終從西海固走向駿馬獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。
當(dāng)下活躍的西海固作家身份多元，背景、成長(zhǎng)經(jīng)歷和代際經(jīng)驗(yàn)有別，體現(xiàn)出新大眾文藝主體的豐富性。他們中，既有扎根田野的農(nóng)民作家，也有在教育、行政、出版、影視等領(lǐng)域從事專業(yè)工作的文學(xué)工作者。正是這種職業(yè)多樣性，使西海固文學(xué)在全國(guó)文壇形成獨(dú)特的聲勢(shì)。這些作家中，白瑩是林業(yè)工人，長(zhǎng)期從事育苗、種樹、護(hù)林工作；“移民作家”馬慧娟是農(nóng)民，主要工作是種地、喂牛和打工，創(chuàng)作成績(jī)突出并當(dāng)選全國(guó)人大代表；單小花是農(nóng)民作家，出生于固原西吉縣，兼任西吉縣作協(xié)副主席；康鵬飛也是一邊種田一邊寫作，偶爾打些零工，他是當(dāng)?shù)刈钤缫慌秒娔X寫作并在網(wǎng)上發(fā)表作品的寫作者。另一方面，成名作家也基本上還定居寧夏，從事相關(guān)工作。郭文斌是職業(yè)作家、編輯，現(xiàn)任寧夏作協(xié)主席、寧夏文聯(lián)主席，常年在高校、機(jī)關(guān)開展文學(xué)講座，十分活躍；石舒清是職業(yè)作家、編劇，曾任寧夏作協(xié)主席，中國(guó)作協(xié)第七屆全委會(huì)委員；馬金蓮是職業(yè)作家、編劇，曾是教師，現(xiàn)任寧夏作協(xié)副主席、固原市文聯(lián)副主席。
成名作家的示范和傳幫帶作用，為西海固文學(xué)發(fā)展提供了助力，而年輕作家和本土作家扎根鄉(xiāng)土的生活方式與創(chuàng)作姿態(tài)，也使西海固文學(xué)形成了沾泥土、帶露珠、接地氣的創(chuàng)作特質(zhì)。作家身份、層次和代際差異，使西海固文學(xué)形成了合理的創(chuàng)作梯隊(duì)。正如有論者所說：“西海固文學(xué)呈現(xiàn)出多元主體蓬勃發(fā)展的新面貌：既有‘農(nóng)民作家群’代表單小花在勞作間隙堅(jiān)持寫作，以文學(xué)‘改心慌’；也有‘勵(lì)志作家群’代表馬駿（柳客行）克服癱瘓病痛，憑《青白石階》榮獲‘駿馬獎(jiǎng)’；更有校園文學(xué)社團(tuán)，如月窗文學(xué)社培養(yǎng)的‘文學(xué)新苗’，使創(chuàng)作的代際傳承充滿活力?！?/p>
除本土研究者有這樣的感受外，一些曾到西海固調(diào)研的作家、學(xué)者也有類似的觀察和發(fā)現(xiàn)。2025年6月，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)、人民日?qǐng)?bào)社、寧夏回族自治區(qū)黨委宣傳部主辦的“中國(guó)式現(xiàn)代化的文學(xué)實(shí)踐：西海固文學(xué)現(xiàn)象研討會(huì)”上，全國(guó)政協(xié)委員、遼寧省作協(xié)原主席滕貞甫表示，“年過五旬的農(nóng)民詩人曹兵以詩為伴、以夢(mèng)為馬，活出和寫出了屬于自己、屬于黃土地的精彩；坐在輪椅上的農(nóng)民婦女王對(duì)平在雜貨鋪記賬本的背面創(chuàng)作小說；在餐館洗碗的農(nóng)民婦女王秀玲，因?yàn)榫庉嫴恳笠噪娮影嫱陡?，便到網(wǎng)吧里學(xué)習(xí)打字，寫出了一篇篇生活氣息濃郁的作品。”在西海固接觸的每一位作家都令他印象深刻。
三、西海固文學(xué)的發(fā)展瓶頸與破局之道
由于西海固作家群體中大量作家屬于業(yè)余寫作，因此不可避免地與所有基層創(chuàng)作者一樣，面臨經(jīng)驗(yàn)枯竭的問題。持續(xù)寫作是西海固文學(xué)發(fā)展面臨的隱憂。農(nóng)民作家、打工作家從生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，一方面具有生動(dòng)鮮活接地氣的先天優(yōu)勢(shì)，一方面也面臨文學(xué)轉(zhuǎn)化、審美提高的挑戰(zhàn)。尤其是和專業(yè)作家相比，業(yè)余寫作者接受的文學(xué)教育和參與文學(xué)生活的頻率相對(duì)較低，使他們的寫作處于一種自發(fā)狀態(tài)。在這方面，各級(jí)作協(xié)以及文學(xué)期刊等，應(yīng)加強(qiáng)與基層創(chuàng)作者的聯(lián)系，通過引入高校專家資源，舉辦講座、改稿、培訓(xùn)等活動(dòng)。此外，寧夏、固原文聯(lián)作協(xié)也可與其他省市文聯(lián)、作協(xié)加強(qiáng)橫向聯(lián)系，創(chuàng)造機(jī)會(huì)為本土寫作者提供到外省市采風(fēng)、采訪、調(diào)研的契機(jī)。要想讓西海固文學(xué)從“走紅”變成“常紅”，離不開長(zhǎng)期投入、久久為功，不遺余力地為作家持續(xù)寫作和自身水平提高增添助力。
在創(chuàng)作選材方面，西海固的貧困標(biāo)簽雖已隨著脫貧攻堅(jiān)、全面振興被撕掉了，但文學(xué)書寫形成的長(zhǎng)期審美慣性和路徑依賴依然存在，對(duì)苦難書寫的熱衷，成為西海固文學(xué)的底色。如何平衡好既有創(chuàng)作特色與題材創(chuàng)新拓展之間的關(guān)系，是擺在作家面前的一道難題。從歷史上看，石舒清、季棟梁、馬金蓮等作家都曾創(chuàng)作過反映西海固農(nóng)民堅(jiān)韌不拔，與惡劣環(huán)境、與貧困作斗爭(zhēng)的作品。這種創(chuàng)作的共性和慣性也形成了對(duì)創(chuàng)新的阻礙和桎梏。有論者指出：“西海固作家的書寫大多以苦難為母題，‘底層’的生存事象、無助環(huán)境的百般折磨、眾多人物的不得圓滿’等，幾乎成為西海固作家繞不過去的話題，也成為他們的文學(xué)思維定式?！?在新時(shí)代鄉(xiāng)村振興背景下，農(nóng)村的產(chǎn)業(yè)變革、科技賦能、人文生態(tài)環(huán)境之變等主題考驗(yàn)著作家的腳力、眼力、腦力、筆力，擺脫“干旱—貧窮—抗?fàn)帯钡木€性敘事結(jié)構(gòu)，敞開鄉(xiāng)村書寫的多維面向，需要西海固作家、尤其是中青年作家深思。
新大眾文藝的一大特征是媒介成為文藝創(chuàng)作的重要維度。就當(dāng)下文化市場(chǎng)來看，《鄉(xiāng)村愛情》《山海情》等電視劇取得成功，說明廣大受眾依然對(duì)鄉(xiāng)土題材保持著旺盛的審美需求與較高的審美期待。中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，農(nóng)業(yè)文明歷史悠久，盡管伴隨著工業(yè)化、現(xiàn)代化，農(nóng)村已經(jīng)擺脫了“面朝黃土背朝天”的發(fā)展階段。但“故土難離”，鄉(xiāng)土已經(jīng)構(gòu)成了中國(guó)人重要的審美范型，不僅對(duì)有農(nóng)村生活經(jīng)歷的受眾，乃至對(duì)城市居民，都有很強(qiáng)的吸引力。因此，對(duì)西海固作家農(nóng)村題材作品的媒介轉(zhuǎn)化，值得深入持續(xù)推動(dòng)。中國(guó)作協(xié)社聯(lián)部發(fā)布的《2024年文學(xué)改編影視藍(lán)皮書》顯示，2024年度在熱度和口碑上均取得佳績(jī)的劇集中，文學(xué)改編作品占比高達(dá)54%，其中TOP10劇集中有8部作品源自文學(xué)改編。這說明優(yōu)秀作品為劇集改編提供了強(qiáng)大內(nèi)容支撐。如今，西海固作家群創(chuàng)作成果豐碩，但有聲書、影視劇、微短劇等改編尚不充分，應(yīng)全方位對(duì)接版權(quán)貿(mào)易資源，促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作融入媒介傳播格局。
最后，應(yīng)保持清醒頭腦，在西海固文學(xué)持續(xù)走紅，受到中央領(lǐng)導(dǎo)、全國(guó)讀者、權(quán)威媒體關(guān)注的同時(shí)，多一點(diǎn)對(duì)西海固文學(xué)發(fā)展的“冷思考”。在主流媒體宣傳中，最常見的一句話是，“在西海固，文學(xué)是土地上生長(zhǎng)得最好的莊稼”。這一方面道出了西海固文學(xué)創(chuàng)作興盛的真實(shí)情況，某種程度上也造成了一種遮蔽。我們既要將文學(xué)當(dāng)成西海固的一張閃亮名片，同時(shí)需要警惕對(duì)其過度宣傳有可能給基層創(chuàng)作者和群眾帶來的誤導(dǎo)。事實(shí)上，通過文學(xué)創(chuàng)作改變命運(yùn)，在西海固作家中并不普遍，文學(xué)創(chuàng)作在西海固更多是發(fā)揮滿足群眾精神文化需求的作用，充當(dāng)?shù)氖桥d趣愛好、寓教于樂的角色。因此，作為一種基層群眾的創(chuàng)作潮流，其積極性需要保護(hù)，同時(shí)更要反對(duì)拔苗助長(zhǎng)，對(duì)基層創(chuàng)作者抱有不切實(shí)際的期待。在研究、評(píng)論和報(bào)道上，應(yīng)堅(jiān)持從客觀實(shí)際出發(fā)，在新大眾文藝的理論框架和思維路徑中分析其創(chuàng)作得失，而不必將其與經(jīng)典作家作品比較，或以過高的文學(xué)性標(biāo)準(zhǔn)衡量基層作家創(chuàng)作。對(duì)于一些已經(jīng)取得突出創(chuàng)作成績(jī)的作家，如郭文斌、石舒清、馬金蓮、季棟梁等，則采取職業(yè)作家的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和衡量準(zhǔn)則。
當(dāng)前，新大眾文藝?yán)顺睕坝慷?，如何抓住機(jī)遇、趁勢(shì)而上，發(fā)揮西海固得天獨(dú)厚的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，認(rèn)真剖析其發(fā)展瓶頸與破局之道，是創(chuàng)作者、評(píng)論者、文學(xué)組織工作者急需關(guān)注的問題，也是促進(jìn)寧夏文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展的一項(xiàng)重要工作。
（作者簡(jiǎn)介:張鵬禹，《人民日?qǐng)?bào)·海外版》編輯，記者）
