昆刀截玉 金石有聲——秦予人篆刻印象
李春雨
秦予人，男，安徽省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，京東印社社員，晉陽(yáng)印社員。
作品入展獲獎(jiǎng) 安徽省書(shū)法大賽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)（安徽省書(shū)協(xié)），中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)書(shū)法培訓(xùn)中心2017年教學(xué)成果獎(jiǎng)前50名（中國(guó)書(shū)協(xié)），第二屆杏花村汾酒集團(tuán)杯全國(guó)電視書(shū)法大賽（中書(shū)協(xié)，中央電視臺(tái)）首屆章丘香草園杯全國(guó)書(shū)法展（山東省書(shū)協(xié)）、新時(shí)代、新徽派、安徽書(shū)畫(huà)40年精品晉京展（中書(shū)協(xié)、中美協(xié)、中國(guó)美術(shù)館、安徽省委宣傳部、省文聯(lián)等），譙城杯安徽省書(shū)法大賽（安徽省書(shū)協(xié)）。安徽省第六屆篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)（安徽省書(shū)協(xié)）。財(cái)金杯山東省第三屆篆刻展（山東省書(shū)協(xié)）。百年西泠，金石弘源，西泠印社大型國(guó)際篆刻選拔賽暨第九屆篆刻藝術(shù)評(píng)展（西泠印社），第二屆弄潮杯錢(qián)塘江全國(guó)篆刻大賽（西泠印社）、安徽省第二屆體育美術(shù)、書(shū)法和攝影作品（安徽省文聯(lián)），河南省第四，五屆篆刻藝術(shù)展（河南省書(shū)協(xié)），江西省第三屆篆刻展（江西省書(shū)協(xié)），全國(guó)第二屆沈延毅書(shū)法篆刻展（遼寧省書(shū)協(xié)），第七屆世界軍人運(yùn)動(dòng)會(huì)全國(guó)書(shū)法展（湖北省書(shū)協(xié)），中國(guó)字，世界情，甲骨文書(shū)法展（中國(guó)文字博物館），萬(wàn)印樓當(dāng)代國(guó)際篆刻精英展（陳介祺研究會(huì)），第四屆安徽省書(shū)法大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（安徽省書(shū)協(xié)）
昆刀截玉 金石有聲——秦予人篆刻印象
李春雨
明徐上達(dá)《印法參同》中說(shuō)：“如畫(huà)家一般，有工有寫(xiě)，工則精細(xì)入微，寫(xiě)則見(jiàn)意而止?！逼湟馐亲毯屠L畫(huà)一樣有工和寫(xiě)兩種表現(xiàn)形式，即“工”者精細(xì)工致，注重技法的表現(xiàn)；“寫(xiě)”者表情達(dá)意，重在意趣的表達(dá)。 篆刻的寫(xiě)意精神主要來(lái)自漢字的意象傳統(tǒng)，印從書(shū)出，印宗秦漢，是寫(xiě)意性的出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)。一方篆刻作品是印人審美追求的體現(xiàn)，在字法的選擇和章法設(shè)計(jì)上，是對(duì)形式美的把握和創(chuàng)新，在刀法運(yùn)用上，是表意性的創(chuàng)作過(guò)程。寫(xiě)意作品往往有一種氣象，或雄強(qiáng)之氣，或古拙之氣，或豪放之氣，或飄逸之氣。
秦予人 書(shū)法作品
秦予人的篆刻就是屬于寫(xiě)意一路。
近日，秦予人發(fā)來(lái)一些篆刻作品，讓我談?wù)効捶ā⒔涣饕幌?。他的篆刻作品給我的第一感覺(jué)就是虛實(shí)處理的視覺(jué)沖擊力。清馮承輝《印學(xué)管見(jiàn)》中提出：“印有虛實(shí)相生法。實(shí)者虛之，虛者實(shí)之?！碧搶?shí)是構(gòu)成篆刻美的主要特征之一，運(yùn)用虛實(shí)來(lái)抒發(fā)感情，開(kāi)拓意境，予人兄深知其中三味。他善于運(yùn)用開(kāi)合的線條，制造印面的空間變化，注重制造矛盾、突出矛盾、化解矛盾。尤其注重表現(xiàn)印面的氣勢(shì)，文字結(jié)體的大小欹正、線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)。長(zhǎng)線條的縱橫排疊，輔之斜（?。┚€的穿插和短線條及點(diǎn)、塊、面的安排，使印面生動(dòng)、自然。無(wú)論朱白，線條質(zhì)感豐富，線條挺勁而蒼茫，方圓剛?cè)嵯酀?jì)。印邊處理也極富變化，或粗或細(xì)、或虛或?qū)?、或斷或續(xù)、或方或圓，邊欄與印文線條或形成對(duì)比，或互相統(tǒng)一，從視覺(jué)上給人以不同的感受。
秦予人的刀法上是在沖切并施的基礎(chǔ)上，又摻入一些新的技法技巧，舉凡刮削劃磨敲等等手法無(wú)不用之，通過(guò)運(yùn)刀過(guò)程中的輕、重、緩、急，表現(xiàn)出的線條的剛與柔、燥與潤(rùn)、藏與露等節(jié)奏韻律。甚至在鈐印的過(guò)程當(dāng)中也極為講究，正如他在《學(xué)印雜說(shuō)》中所言：“敲擊是做殘的常用手法，工具因人而異，可先從點(diǎn)到線，既古亦新，在實(shí)際中逐漸完善自己的一套方法?！?、“鈐印以效果為第一位，可以不擇手段”。
秦予人的篆刻取法六國(guó)古璽，這一點(diǎn)顯而易見(jiàn)。其篆刻藝術(shù)既有傳統(tǒng)營(yíng)養(yǎng)，也有現(xiàn)代性的時(shí)代感，觀之給人一種強(qiáng)烈的震撼力，讓人產(chǎn)生對(duì)于篆刻藝術(shù)的敬畏之心。
下面就以印說(shuō)印，大膽妄議一下。（固然予人兄的書(shū)法和印章邊款也是不錯(cuò)的，對(duì)惜墨如金、不善言談的我來(lái)說(shuō)，就不再一一贅述了。一笑。）
先來(lái)看一方白文印“閑吟工部新來(lái)句”，此印章法疏密有致，松緊適宜，頗具匠心。“閑”字上部與邊欄粘連，“吟”字上部穿插到“閑”字的下部，團(tuán)聚一氣，密不透風(fēng)?！耙鳌弊炙臋M，粗細(xì)長(zhǎng)短端點(diǎn)各不相同，中間貫穿一條豎線，頂天立地，氣勢(shì)貫通，挺勁的線條與四條橫線漫洇相融，下部一大塊留紅，使“吟”字有上升之勢(shì)。“工”字因地制宜，處理的簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單?！靶隆弊质┮曰【€和斜筆處理，形成動(dòng)勢(shì)，富有變化?！皝?lái)、句”二字與“部”字緊密融合使得三字如同一字，渾然一體。中間大塊留紅與“吟”字下部留紅呼應(yīng)，頗耐尋味。四周印邊加以粗細(xì)變化，且有一種向左突出印外的趨勢(shì)，而印框右側(cè)氣勢(shì)向里，頗具彈性，左右印邊，一輕一重，對(duì)比明顯，又以并筆粘連、殘破手法加以處理，打破板滯雷同，整個(gè)印面信息豐富而氣息統(tǒng)一。
印文：閑吟工部新來(lái)句
朱文印“山川都貯一囊中”，此印的章法似有著名古璽“日庚都萃車(chē)馬”的樣式，文字成“U”行分布，實(shí)下而虛上，開(kāi)張大氣，線條跌宕有致。左旁四字緊靠其左，右旁“山、川”兩字緊靠其右，上部留出大片空白，猶如城市的寬闊馬路，兩側(cè)的文字如高樓，中間一馬平川，不僅可供車(chē)輛馳騁，亦可讓人思緒飛揚(yáng)。但為糾左右松散之失，將“都”字筆畫(huà)采取舒展之勢(shì)，穿插到“囊”字右下部，形成聚合使氣勢(shì)得以延伸，左右遂能團(tuán)結(jié)一氣。文字與邊欄，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈，而邊框的處理上粗細(xì)變化雖不甚明顯，但在殘破的處理卻富有匠心，或斬釘截鐵，點(diǎn)到為止；或虛虛實(shí)實(shí)，欲斷還連。
印文：山川都貯一囊中
而另一方朱文印“一路隨人舞袖長(zhǎng)”，從視覺(jué)效果上來(lái)講，右上角似乎處理的太空，顯得過(guò)輕過(guò)疏。雖然采用虛化左邊的邊欄，加粗右邊的邊欄的手段來(lái)協(xié)調(diào)視覺(jué)上的平衡，但文字安排上有些刻意，整體效果有些差強(qiáng)人意的感覺(jué)。虛實(shí)設(shè)計(jì)的很好，但程度上似乎過(guò)了一些，讓人太“明白“了。藝術(shù)的處理不能讓人一眼就看明白你的意圖，給人感覺(jué)是自然而然的，其實(shí)卻是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，這才是高明的。此中的關(guān)鍵之處也就我們常說(shuō)的度的把握，就一方印章法疏密的處理上來(lái)講也應(yīng)把握這樣的原則。
印文：一路隨人舞袖長(zhǎng)
古璽印式豐富，化古為用方是學(xué)習(xí)的目的。再看一方朱文印“我的太陽(yáng)”，邊框與印文的線條在粗細(xì)相差雖不大，但線條的走向有俯仰向背的微妙變化，采用“三密一疏”的章法安排?！瓣?yáng)”字左側(cè)邊框的虛化與“的”字與邊框的粘連又形成一組矛盾，四字當(dāng)中的“我”的勢(shì)的處理與其他三字呼應(yīng)，章法錯(cuò)落有致，有若即若離之感，平添了幾分動(dòng)感。線條淡化刀痕，集點(diǎn)為線，若斷還連，章法一聚一散，一虛一實(shí)，使得方寸之內(nèi)氣象環(huán)生，意境迭出。處理手法與之相似的“懸懸而望”“官渡之戰(zhàn)”二印亦有可觀之處。將傳統(tǒng)古璽的神韻和作者的審美結(jié)合，營(yíng)造出了一種既熟悉而又新鮮的視覺(jué)效果，見(jiàn)刀見(jiàn)筆，意味悠長(zhǎng)，給人以無(wú)盡遐想。
印文：我的太陽(yáng)
我印象最深的一方白文印“大雪滿弓刀”，印面大塊留紅，四字以方圓、奇正、筆畫(huà)粗細(xì)變化、殘破粘連，字形大小加以變化，布局險(xiǎn)奇，虛實(shí)處理恰到好處。左右兩邊欄與文字的相離和相依的處理，印邊雖破，卻無(wú)散氣之感、無(wú)擁擠之嫌，反有虛實(shí)相生，渾然一體的韻味。
印文：大雪滿弓刀
在刻大印的同時(shí)，他偶爾也刻一些一公分左右的小印，我感覺(jué)這幾方小印刻的很精彩，刻的很有趣味性。如小古璽印“玄鳥(niǎo)”“歌令”“社燕”等，文字中含機(jī)巧，筆畫(huà)的長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、方圓、仰偃、向背頗具匠心。
印文：玄鳥(niǎo)
印文：歌令
秦予人篆刻內(nèi)容的入印文字，都是有深意的詩(shī)詞名言，諸如：“少年聽(tīng)雨歌樓上”“燕子聲聲里”“執(zhí)正以御奇”等等。這些文字的意境通過(guò)篆刻的輕重、虛實(shí)、疏密、對(duì)比的章法，或古樸、雄渾、趣味、靈動(dòng)的刀法，形象生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)篆刻的形式傳遞出詩(shī)詞名句的意境美，真善美的信息，強(qiáng)化了詩(shī)詞的感染力，篆刻與詩(shī)詞相互補(bǔ)充，潛移默化地洗滌和凈化著人們的心靈。
印文：燕子聲聲里
古人說(shuō)：學(xué)無(wú)止境，藝無(wú)止境。如今，予人兄刀法、筆法純熟，可謂是奏刀如筆，筆如刀。他用刀猛厲而又淳厚，在齊白石和吳昌碩之間，大刀沖刻，很有氣勢(shì)，長(zhǎng)驅(qū)直入，一起一落，斬釘截鐵，不拖泥帶水。但這種過(guò)于體現(xiàn)刀味的手法，也在無(wú)意中使作品的耐讀性有些視覺(jué)障礙。高明的刀法在于不拘泥于刀法的“純正”，在大刀沖刻后有局部的修正，包括在沖刻過(guò)程中的頓挫、起伏，要讓線條不是一味的霸悍，而是有一種蘊(yùn)籍的意味，這樣的線質(zhì)就耐得品味。
當(dāng)今寫(xiě)意印大都千人一面，都在追求章法的大開(kāi)、大合，文字的疏密、大小，線條的粗細(xì)、正斜等等。片面地追求創(chuàng)新求變，過(guò)度地強(qiáng)化某一方面往往會(huì)缺乏一種意境的含蓄之美、中庸之致，難免會(huì)令人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。作品做到讓人眼前一亮并不難，難的是眼前一亮之后要有“余音繞梁三日”的效果。這就是需要高明的審美眼光和對(duì)傳統(tǒng)把握的能力，在傳媒如此發(fā)達(dá)的當(dāng)代，相互借鑒已成為篆刻創(chuàng)作的必需，但另一方面則容易造成作品表面撞車(chē)的現(xiàn)象。導(dǎo)致很多印人對(duì)傳統(tǒng)深入不夠，跟風(fēng)現(xiàn)象較為嚴(yán)重，缺乏對(duì)篆刻文化精神的深層把握，形式上雖五花八門(mén)，但內(nèi)在蘊(yùn)含則明顯不足。局部的機(jī)巧只是相對(duì)表面化，很多作品雖能在瞬間內(nèi)招人眼球，但卻不耐細(xì)細(xì)品讀。徐正濂先生曾說(shuō)過(guò)：篆刻的出新貴在“似曾相識(shí)”而“無(wú)可名狀”?！彼裕?chuàng)造自己的篆刻語(yǔ)言，因?yàn)楠?dú)特性是所有藝術(shù)品質(zhì)中最可貴的因素，也是篆刻藝術(shù)最可貴的因素。
秦予人 書(shū)法作品
古文字字形的瑰麗奇肆是寫(xiě)意印風(fēng)的精華所在，選取的古文字造型在從藝術(shù)效果出發(fā)的前提下必須要“正確”，在此基礎(chǔ)上有所變易，有所印化，則是通人之舉，可謂掌握篆刻要義。予人兄在這方面應(yīng)該有所注意，不要用獵奇的心理來(lái)選一些偏僻的字形。如“不知東方之既白”中的“東”字和“凡事皆須務(wù)本”的“本”字，對(duì)于文字的筆畫(huà)増減要做到于古有據(jù)才好，用字還是要“通俗“一些為好。在文字的變形上也應(yīng)有一個(gè)度，挪移不能太過(guò)度，造型不能太夸張，變是要把握度的微妙，如果變化太大，就會(huì)破壞印面的情調(diào)和意境。如“執(zhí)正以御奇”的“以”字，“燕子聲聲里”的“聲”字。
印文：不知東方之既白
印文：凡事皆須務(wù)本
印文：執(zhí)正以御奇
在篆刻的創(chuàng)作中，如何正確理解古與今、新與舊的辨證關(guān)系，如何做到既新又舊、既舊又新，我們都要思索。對(duì)繼承與創(chuàng)新的認(rèn)同，往往不是僅從表面的技法技巧層面去對(duì)待，更應(yīng)當(dāng)將其上升到理論認(rèn)識(shí)的高度，從精神境界上去尋求突破。要雄奇不要巧奇，只有正大氣象基礎(chǔ)上的奇，才有更廣闊的發(fā)展空間，只有注入創(chuàng)作者的情感、意趣，才能獲得某種原有事物所不具備的生機(jī)和意味，才能真正使印面“活”起來(lái)且富有表現(xiàn)力，達(dá)到“方寸之間，氣象萬(wàn)千”的藝術(shù)效果。這也是我所應(yīng)努力的方向，在此與秦予人兄共勉，期望待到菊花佳釀時(shí)，與君一醉一陶然。
秦予人 書(shū)法作品
責(zé)編：檻外人 2026-2-9
