過小年（組詩）
作者：田金軒（湖北）
其一
臘月今朝過小年，灶君將欲上青天。
糖瓜黏得雙唇膩，香燭焚成瑞氣綿。
案上祈詞情懇切，人間盼歲稔豐全。
莫言此日儀規(guī)簡，已喚春聲到灶邊。
其二
檐下燈籠初掛紅，掃塵除垢煥新容。
蛛絲蛛網(wǎng)皆拂去，霉氣煩憂盡滌空。
窗紙重糊添亮彩，門庭細灑待春風。
殷勤只為迎新序，要納祥光入宅中。
其三
老灶燃薪火氣騰，蒸籠漸起白汽升。
饅頭捏作元寶樣，糕餅團成滿月形。
婆母翻揉添暖語，小兒圍看咽饞聲。
一鍋熟了年滋味，盼個來年財運興。
其四
巷尾屠蘇酒正香，東鄰西舍備年忙。
裁紅紙剪玲瓏福，研墨筆書錦繡章。
稚女檐前學貼掛，阿翁檐下細端詳。
朱痕映得暖陽燦，喜氣先縈矮院墻。
其五
稚子檐前戲雪團，阿婆縫補舊衣衫。
線穿歲月針連念，針腳藏情線綰牽。
指上老繭凝日月，襟邊補綴納平安。
飛針總向歸期問，盼得親人早日還。
其六
忽聞街角賣花聲，梅蕊含香帶雪清。
玉骨初凌霜后艷，冰魂恰趁歲前榮。
買得一枝插瓶里，分來幾分到案明。
寒香暗度窗紗隙，年味先從筆底生。
其七
憶昔兒時盼此辰，灶糖偷嚼怕大人。
指尖黏住甜絲縷，嘴角沾留蜜漬痕。
爺娘笑罵藏慈意，姐弟爭持見稚真。
圍坐爐邊話陳舊，一燈昏暖照柴門。
其八
如今漂泊在天涯，每遇此節(jié)倍思家。
視頻頻喚高堂暖，屏幕難傳鬢上花。
客舍寒風搖燭影，故園臘酒沸春茶。
憑欄望斷歸鄉(xiāng)路，云外歸鴻唳晚霞。
其九
街市喧騰年貨堆，紅綢錦緞映晴暉。
挑雙新襪添新歲，選副春聯(lián)帶福歸。
攤主吆喝聲穿巷，游人挑揀步遲遲。
囊中漸滿心頭暖，年味先隨喜氣飛。
其十
暮色初臨星火稀，鄰家笑語透窗帷。
杯盤交錯傳歡語，刀俎叮咚備晚炊。
不知故宅燈明否，應有炊煙繞竹扉。
遙望天邊同一月，清輝半落客衣微。
其十一
夜煮茶湯味漸濃，沉浮葉底見從容。
一甌淡蕩消塵累，三盞溫醇慰客蹤。
一年辛勞隨茶淡，半世奔波入盞空。
憑軒細品流年意，且把心期寄晚風。
其十二
舊歷撕殘近歲除，新桃已備換桃符。
筆描吉語凝心祝，墨染丹砂帶暖趨。
門前喜鵲喳喳叫，檐下冰棱滴滴珠。
似報歸人千里信，春風先到客征途。
其十三
瓦上殘雪映月光，階前凍蕊蘊春芳。
霜華漸褪寒猶淺，梅影初橫夜未央。
今宵暫把煩愁擱，此際先將念意藏。
只待團圓圍爐坐，細言經(jīng)年暖與涼。
其十四
爆竹零星試響頻，預催佳節(jié)逐風塵。
一聲驚破三更夢，幾點飛紅萬戶春。
灶前再拜情無限，膝下重祈意更真。
惟愿蒼天垂庇佑，長保闔家無病身。
其十五
歲暮寒深暖意生，小年序啟待新正。
街頭已綴千燈彩，巷尾初聞百戲聲。
一盞清樽辭舊歲，數(shù)莖白發(fā)念歸程。
東風不遠梅邊立，早約春燕返故庭。
于煙火中見真味，于時序里藏深情——田金軒《過小年》賞析
作者：文昌閣
田金軒的文字向來以“接地氣”而動人，他善于從日常煙火中提煉詩意，于平凡節(jié)俗里挖掘人情。其組詩《過小年》便是這樣一部佳作，十五首七言律詩如徐徐展開的畫卷，既鋪陳了小年的民俗細節(jié)，又藏盡了歲月流轉中的溫情與哲思，讓人于誦讀間品咂出生活的本真滋味。
組詩以“時序”為隱線，從灶王爺上天的核心習俗寫起，漸次鋪展掃塵、備食、剪福、盼歸等場景，最終落于對新春的期盼，結構嚴整卻不見雕琢。田金軒深諳“以小見大”的筆法，他不寫宏大的年節(jié)敘事，卻將鏡頭對準“糖瓜黏唇”“蒸籠白汽”“稚子戲雪”等細微處，讓小年的煙火氣從字縫中漫溢開來。如第一首寫“灶君將欲上青天”，既點出“祭灶”的民俗內(nèi)核，又以“香燭焚成瑞氣綿”的意象，將百姓對“歲稔年豐”的樸素祈愿具象化，開篇便立起“俗中見雅”的基調。
田金軒的創(chuàng)作常帶著“鄉(xiāng)愁”的底色，這在組詩中體現(xiàn)得尤為明顯。第七首回憶“兒時偷嚼灶糖”，“爺娘笑罵藏慈意”的細節(jié)，將童年的天真與親情的溫暖定格；第八首轉寫“漂泊天涯”的當下，“視頻頻喚高堂暖，屏幕難傳鬢上花”，以現(xiàn)代通訊與傳統(tǒng)思念的矛盾，道盡游子“近鄉(xiāng)情更怯”的復雜心緒。這種“今昔對照”的筆法，是田金軒擅長的情感表達方式——他不直白抒情，卻讓鄉(xiāng)愁在“故園臘酒”與“客舍寒風”的對照中自然流露，讀來令人心頭一暖又一酸。
更動人的是詩中對“人情”的捕捉。田金軒筆下的小年，從來不只是程式化的習俗展演，而是充滿了鮮活的人?！鞍⑵趴p補舊衣衫”時，“線穿歲月針連念”，一針一線都是對歸人的牽掛；鄰家“笑語透窗帷”時，詩人卻遙想“故宅燈明否”，將個體的思念融入普遍的人情。這些描寫延續(xù)了田金軒“重情”的創(chuàng)作特質，他曾說“文字要貼著人心走”，而《過小年》中每一個人物——忙碌的婆母、盼歸的阿婆、戲雪的稚子，都帶著生活的溫度，仿佛就是我們身邊的你我他。
從藝術手法來看，組詩格律工整卻不囿于格律，田金軒講究“活用詞韻”，如“騰、升、形、聲、興”等韻腳的選擇，既合轍押韻，又貼合場景的動態(tài)感。他還善用“通感”與“象征”，如“年味先從筆底生”，將嗅覺的“年味”與視覺的“筆底”相通；“東風不遠梅邊立”，以“東風”“春燕”象征希望，讓詩意在寫實中多了幾分空靈。這種“實中帶虛”的筆法，讓民俗描寫跳出了“記錄”的范疇，有了更綿長的余味。
讀罷十五首，恍若隨詩人共度了一個完整的小年：從清晨祭灶的虔誠，到午后街市的喧鬧，再到暮色里的遙望與夜燈下的沉思，最終在對“春燕返故庭”的期盼中收尾。田金軒以他特有的細膩與溫情，讓“小年”這一節(jié)點不再只是春節(jié)的“序曲”，更成為承載鄉(xiāng)愁、親情與希望的載體。正如他在散文中常表達的“時光不語，卻藏盡答案”，這組詩也告訴我們：所謂年節(jié)，不過是讓我們在煙火流轉中，記得來路，珍惜當下，盼得歸期。
這便是田金軒的文字力量——他于煙火中見真味，于時序里藏深情，讓我們在誦讀間明白：最動人的詩，從來都寫在生活的肌理里。
