[仙呂。錦橙梅] 臘月二詠
（外一首）
天漠漠、大雪飛，地沉沉、朔風(fēng)吹。返鄉(xiāng)路濘怯行人，杖點(diǎn)包囊背。脊躬躬肚餓力衰，容淡淡錢(qián)賺家歸。妻戶倚夫步催，盡舒眉，小院寒梅醉。
北固山賞梅
花簇簇、臘月神，影疏疏、草坪欣。遍山錦繡引游人，韻覓芬芳品。朵婷婷粉黛馥氳，妝淡淡容魅情親。能共影非證婚，囑郎君，意熱言分寸。
水杉林，桃花渚。此消彼長(zhǎng)，鵲占鳩圖。粉瓣凋，青苗楚。千樹(shù)蔥蘢隨風(fēng)舞，意悠然、干挺枝舒。誰(shuí)曾在意，景還依舊，軼事江涂。
（昔日桃花渚，今成水杉林。）
朱守平詩(shī)詞三首評(píng)述
一、《仙呂·錦橙梅·臘月二詠》
風(fēng)雪歸途與梅韻情思
此曲以臘月風(fēng)雪為背景，雙調(diào)分詠歸鄉(xiāng)與賞梅，情感真摯而意象清雅。首章“風(fēng)雪遠(yuǎn)歸人”以“天漠漠”“地沉沉”的疊詞鋪陳蒼茫雪景，朔風(fēng)刺骨中凸顯歸途艱辛；“杖點(diǎn)包囊背”的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，生動(dòng)傳遞出旅人饑寒交迫的困頓。次章“北固山賞梅”則轉(zhuǎn)向空靈之境，臘梅“花簇簇”“影疏疏”的疏朗之美，與游人“韻覓芬芳品”的雅趣相融，尾句“意熱言分寸”暗喻情愫的含蓄表達(dá)，整體在冷冽中透出溫潤(rùn)的生命力。兩章對(duì)比，既見(jiàn)風(fēng)雪歸途的現(xiàn)實(shí)重負(fù)，又顯梅韻引發(fā)的精神超脫，呼應(yīng)了傳統(tǒng)文人“以梅喻志”的情懷。
二、《中呂·普天樂(lè)·江渚軼事》：生態(tài)變遷的哲思寓言
此曲借“水杉林”與“桃花渚”的今昔對(duì)比，以“此消彼長(zhǎng)，鵲占鳩圖”的隱喻，揭示自然與人文的變遷規(guī)律。開(kāi)篇“粉瓣凋，青苗楚”的凋敝意象，與“千樹(shù)蔥蘢隨風(fēng)舞”的蓬勃生機(jī)形成張力，暗合歷史輪次中“田地荒蕪”到“振興畫(huà)卷”的轉(zhuǎn)化主題。中段“意悠然、干挺枝舒”的擬人化描寫(xiě)，賦予草木以從容之態(tài)，暗示生態(tài)演替的必然性；尾句“誰(shuí)曾在意，景還依舊，軼事江涂”以反問(wèn)收束，將個(gè)人軼事升華為集體記憶，引發(fā)對(duì)時(shí)間流逝與地域文化存續(xù)的深思。全曲語(yǔ)言簡(jiǎn)練，卻以小見(jiàn)大，傳遞出“萬(wàn)物興衰皆成詩(shī)”的東方哲思。
三、整體藝術(shù)特質(zhì)與創(chuàng)作脈絡(luò)
朱守平的創(chuàng)作延續(xù)了元曲“以景載情”的傳統(tǒng)，三首作品均以自然物象為載體：風(fēng)雪歸途的“寒梅醉”、北固山的“粉黛馥氳”、江渚的“蔥蘢風(fēng)舞”，皆通過(guò)物我交融的筆法，將個(gè)人體驗(yàn)（如歸鄉(xiāng)的“脊躬躬肚餓”）與普遍情感（如振興的“意悠然”）無(wú)縫銜接。其用韻靈活，如《錦橙梅》押平聲韻的婉轉(zhuǎn)、《普天樂(lè)》轉(zhuǎn)仄聲韻的頓挫，均服務(wù)于主題的層次遞進(jìn)。尤其在生態(tài)主題上，從“荒蕪”到“蔥蘢”的意象嬗變，呼應(yīng)了當(dāng)代對(duì)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)切，使古典曲牌煥發(fā)新意。
綜觀三作，朱守平以“臘月”為時(shí)空錨點(diǎn)，串聯(lián)起風(fēng)雪歸途的艱辛、梅韻情思的雅致、生態(tài)變遷的永恒，形成“個(gè)人—自然—?dú)v史”的多維敘事，彰顯了鄉(xiāng)土文學(xué)中“以微見(jiàn)著”的創(chuàng)作智慧。
