大時代造就大美術
——如何讀懂劉人島
袁寶林/文
大時代與大美術觀
大美術觀正愈益普遍地成為人們的審美意識。而劉人島則是新時代大美術實踐一位活躍的弄潮兒。
那么，什么是大美術觀呢？我以為，那就是從生活的整體聯(lián)系中來思考美和看待美的重要性。有趣的是，當我們要略述大美術實踐的歷史時就會發(fā)現(xiàn)，像張光宇、龐薰琹、張仃、祝大年、袁運甫、喬十光、丁紹光、韓美林、柳冠中等等一大批可以稱之為“大美術”代表性藝術家時，他們的身份都不是單純的畫家，或所謂純藝術家，而是多出身于像龐薰琹先生所說的略近于巴黎高等裝飾美術學院的工藝美術系統(tǒng)，或即從大都市的裝飾與設計藝術實踐中直接走來的張光宇、張正宇兄弟那樣多面手的裝飾藝術家、工藝美術家或設計家們，——擴大些說，特別還應當包括建筑和各方面的設計藝術家。其中的原因很簡單，那就是“大美術”是要從“大”的方面、從更廣泛的生活環(huán)境和綜合的方面——不僅是純藝術欣賞，更要從兼具實用與審美，或說物質(zhì)與精神兩個方面的社會功能來服務于社會生活。說到劉人島，曾經(jīng)在不同時期直接地給他重要影響的老師，就有張仃、祝大年、吳冠中、袁運甫等幾位先生。就像袁運甫先生就總是說：“劉人島就是個典型的‘雜家’”。劉人島也是屬于這個系列的——他也從中央工藝美術學院（清華大學美術學院前身）走出來。在這方面，大美術的綜合性社會功能，它和社會生活直接而廣泛的密切聯(lián)系，包括實用與審美、物質(zhì)與精神生活的緊密結合與相互滲透——即生活的藝術化與藝術的生活化——對于社會生活的影響，它所具有的潛移默化作用，顯然具有更為宏闊的意義。
畫家劉人島
亦如袁運甫教授所說：“我真正認識人島，是從他的繪畫開始的。這是一個很了不起的畫家，他傾注全部的精力在藝術上?？吹剿纳剿?，就能看到他的個性，他的追求，充滿了強烈的情感，這也是磨練出來的，他對大自然的熱愛、對藝術的追求不是一般人所具備，人島有很好的繪畫天賦、又是如此全身心的投入，所以才有今天他藝術的輝煌成就?！眲⑷藣u是近年來活躍在畫壇上一位頗有沖擊力的國畫家。
在中年畫家中能夠在如保利香港春拍中創(chuàng)出以424．8萬元港幣成交（《水墨放浪由秋韻》，2013年）記錄的實不多見。他的山水巨作 《浮云山靄莽蒼蒼》 并曾于2005年10月搭乘中國載人科學實驗的神舟六號飛船遨游太空，則更屬罕見殊榮。
曾有朋友問我：人島的山水畫傳統(tǒng)功力怎樣？我說，張仃先生的焦墨山水就是他的老師；為能畫出富有傳統(tǒng)韻味的國畫，他一直跟隨張仃先生請教和探討筆墨功夫。他對傳統(tǒng)的涉獵，還具有“轉益多師”的特點。而并不拘泥于某人，無論石濤、八大，張大千、傅抱石，他都喜愛，通過臨摹細心體會。但我更想指出他的山水畫或花鳥畫創(chuàng)作的兩個突出特色：一，總是有感而發(fā)，從生活和寫生中來，充滿創(chuàng)作激情。如《鯨魚鬧海崀山景》，就是畫他的故鄉(xiāng)湘西南與廣西桂林接壤的崀山（詩人艾青曾信口吟出：“桂林山水甲天下，新寧崀山賽桂林”），那真是令人神往的人間仙境。如果沒有自幼對家鄉(xiāng)生活的熟悉和熱愛，他不可能畫出那像夢境一般的神奇景象和宏偉氣魄。他到海邊，不管到秦皇島或大連、海南……看他畫的大海，都具有鮮活的即興特點，激情澎湃，豪情滿懷（如《島峰直出青天上》、《島生萬物》、《蓬萊仙境》）。正所謂“觀山則情滿于山，觀海則意溢于?！?，他總要調(diào)動全部技能技巧的儲存，把他的所見、憧憬和夢想淋漓盡致地表達出來。二，他感覺敏銳，對新事物高度敏感，反映在創(chuàng)作中，強烈地表現(xiàn)出鮮明的時代氣息。如2017年在“大美雄安”劉人島個展上，他出展的《白洋淀荷香》系列，便極富創(chuàng)造性，觀眾可以會心地感受到，在彩墨的表現(xiàn)方法上，他聰慧地借鑒吸收了老師袁運甫先生的色調(diào)和情趣，而在筆法技巧和色彩肌理的處理上，則又顯示了獨特的審美趣味，從而具有了鮮明的個性特征和特定的新鮮意境（《對語香更遠》）。
踐行大美術觀的藝術多面手
劉人島不僅長于繪畫，更是大美術觀的熱情積極的踐行者和開拓者。他在繪畫方面的成就，具有象征和標志的意義，顯示著他對祖國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和民族藝術的高度熱愛，而他自己所學的專業(yè)卻是陶瓷。使人想不到的是，他還會用去大量時間和精力投身到漆畫、翡翠工藝、雕塑甚至建筑設計的藝術創(chuàng)作活動中。作為一位藝術領域里的“雜家”或多面手的這種身份和職業(yè)特點，是被不少關心藝術事業(yè)的領導都注意到的。如前中共湖南省委書記熊清泉就這樣說：“我與人島認識多年，對人島從藝的艱辛體會很深，……觀看過很多他的繪畫、雕塑論著和精美收藏，對人島有一個立體的認識?！鼻氨本┸妳^(qū)政委谷善慶上將則是說：“人島刻苦努力，積極上進，在藝術攀登的道路上悟性極高，善于利用多學科的共性，領悟出藝術的獨特性，同時在雕塑、翡翠、美術評論、設計、陶瓷藝術、文物鑒定等方面都有建樹。更難能可貴的是他創(chuàng)建了藝術市場經(jīng)濟學新學科?！碧沾蓪I(yè)本身便是工藝性的，這種擅長動手的特點也許很容易促使他橫向向著制作性強而帶有裝飾性特點的漆畫、雕塑藝術部類發(fā)展；想一想他和從工藝美院到清華美院那樣多著名師輩藝術家——從張仃、祝大年、袁運甫到韓美林、喬十光等等，都是非常敬重和熟悉的師友，在這樣的大環(huán)境中，形成一種通識的愛好，是再自然不過的，何況他還是一位超常勤奮的藝術家呢！但我想更值得大家注意的是，那促使他一以貫之的在這樣廣泛、活躍的藝術創(chuàng)作背后他對大美術觀的認識和思考。
與他多部類藝術創(chuàng)作相關的社會活動，幾乎是令人目不暇接。一件半抽象以幾何框架構形的牛的形象為素材燒制的瓷盤一直掛在我的書房，其風格與其國畫迥異；這個牛的形象忽而又化作巨型空靈而富有張力的雕塑作品（以環(huán)保的榆木材質(zhì)做成）豎立在長沙國際生態(tài)新城洋湖濕地公園的廣場上（《先導?！罚?012年，高8米，長12米，寬6．2米）；更令人驚異的是，他還為深圳設計了高118米的《中國?！方ㄖ?。無論從所涉藝術設計的門類功能，還是材質(zhì)、手法、風格，都展現(xiàn)出他多方面的才干魄力和非凡勇氣。
他所涉獵的藝術創(chuàng)作門類、體裁、題材之廣，跨度之大，材質(zhì)手法之多樣豐富，真是使人出其不意。從風格和手法上說，一如他的國畫創(chuàng)作，他強調(diào)并十分珍愛本民族文化藝術傳統(tǒng)，但他卻并不排斥吸收和借鑒外來文化藝術的營養(yǎng)和一切有益的因素，如前所述，他總是從現(xiàn)實生活出發(fā)，首先看重的是現(xiàn)代感和鮮明的時代氣息，因而他會將一切傳統(tǒng)和外來因素整合融化為時尚情趣，總會給人一種洋溢著民族自豪感的鼓舞人蓬勃向上的美的享受。作為一種統(tǒng)一的風格，他除了具有他的師輩那種裝飾學派的濃郁的傳統(tǒng)特色，他還很看重創(chuàng)作與環(huán)境和大自然的有機聯(lián)系，注意中國“天人合一”哲學思想的指導意義和特定創(chuàng)作的即興性特點，為此他也更加重視形式感上的抽象因素和浪漫情懷。舉例說，他的《愛神》拱形凱旋門雕塑（2003年，高8米），就是這樣一件集中了他的創(chuàng)作才華，蘊涵著宇宙和人性奧秘，十分時尚而又融匯著東西方文化傳統(tǒng)和歷史智慧的優(yōu)秀作品。他的《思想》（不銹鋼雕塑，2008年，高10米），也是一件不拘一格、言簡意賅、很好地表達了他的創(chuàng)作靈感的富有啟發(fā)意義和精神情趣的清新之作。
創(chuàng)辦“大美術”刊物——《藝術》
然而，如果只是講劉人島是美術創(chuàng)作的多面手，那還不足以表達我對他的“大美術觀”的認識。劉人島主編了《名畫觀止》、《書法觀止》、《裸體的藝術與藝術的裸體》等大型美術圖典30余套和《中國金融珍貴文物檔案大典》，出版有《劉人島美術作品集》、《人島山水畫集》、《人島書法集》、《人島翡翠情愫》等，發(fā)表學術論文300余篇，發(fā)表專著《意大利美術史話》、《名畫的對話》、《齊白石》、《藝術市場經(jīng)濟學》等6本，總計發(fā)表專著及論文1000余萬字。這里，我必須講一講由他擔任社長總編（后社長由唐璐博士擔任）創(chuàng)辦起的推行大美術觀的刊物——《藝術》雜志。應當指出，這是一份主要是在文博書畫和雕塑界、包括很多美術界領導和美術史家與藝術家的廣泛支持下（主辦方是中國文物學會書畫雕塑藝術委員會），由劉人島作為牽頭人和組織者自籌資金創(chuàng)辦的民營刊物。從這里可以看出一種蘊藏于民間的巨大動力和自覺性。從這樣的意義上看，劉人島首先是一位有眼光、有才干和辦實事、辦大事的事業(yè)家。《藝術》雜志創(chuàng)刊號出版于2005年年初，而要辦成這份刊物，籌備工作是從1999年就啟動了。此前劉人島曾為中國藝術研究院院刊《美術史論》和《美術觀察》雜志的創(chuàng)辦立下汗馬功勞，他又是《美術觀察》雜志創(chuàng)辦人之一，也由此而為開辟這份區(qū)別于“美術”雜志的“大美術”刊物積累了寶貴經(jīng)驗。
這里我想說的是，《藝術》雜志的一個區(qū)別于其他美術類刊物或人文社科類刊物的特色，就是它是一份“大美術”刊物。這也是從它創(chuàng)刊開始就明確了的辦刊目標。這一點無論從他主要辦刊人員談到的辦刊宗旨，還是貫穿在迄今所有期刊發(fā)表的內(nèi)容都是很清楚的。關于辦刊宗旨方針，我只就刊物三位主要專業(yè)負責人在創(chuàng)刊號上留下的發(fā)刊詞擇其重點略加引述：
劉人島：“《藝術》雜志內(nèi)容涉及繪畫、書法、藝術理論、藝術經(jīng)濟、雕塑、藝術品鑒定及價值評估、藝術品收藏、戲劇、攝影、中外藝術交流等領域。辦刊風格力求大雅大俗?！保ā秳?chuàng)刊詞》）這里清楚揭示了作為刊物創(chuàng)辦人他對“大美術”的一個通盤構想，可以看出其視野的開闊，思慮之深遠。
與企業(yè)家的聯(lián)盟及藝術市場經(jīng)濟學
剛好是一百年前，蔡元培先生《在中國第一國立美術學校開學式之演說》中，就是這樣講：“以美學不甚發(fā)達之中國，建筑、雕刻均不進化，而圖畫獨能發(fā)展，……甚望茲校于經(jīng)費擴張時，增設書法專科，以助中國圖畫之發(fā)展，并增設雕刻專科，以助西洋畫之發(fā)展也?！睆牟坦难菡f我們可以知道對現(xiàn)代美育的認識，我們是隨著時代的進步和對世界文化的認識在不斷擴大的。這里我們就見到劉人島是怎樣具體地在我們的時代對這個問題的更多思考了。下面我引述的是人島在2005年1月30日由編輯部召開的《藝術》雜志創(chuàng)刊研討會上的發(fā)言：
從2000年我們就開始籌辦這個《藝術》雜志。綜合各方面的因素，我們想要做一個平臺。什么樣的平臺？就是要做一種大美術。
作為在藝術市場這一研究領域涉足較早的一員，我要告訴大家，今天還來了很多企業(yè)界的朋友、企業(yè)界的大腕、企業(yè)界的能人。改革開放以來，中國經(jīng)濟迎來了春天，經(jīng)濟和市場的觀念逐漸滲入我們生活的方方面面，如果藝術再不與經(jīng)濟和市場真正滲透的話，可能會慢慢陷入紙上談兵的困境，不能得到更快、更好、更普及的發(fā)展。
很多畫家原來也是這么想，認為自己的作品不求賣，就自己收藏著。我曾經(jīng)還與啟功、張仃、吳冠中、沈鵬、袁運甫、韓美林、劉炳森、喬十光等著名書畫家，還有很多藝術家討論過這個事，他們后來都一致贊成：自己埋頭苦干創(chuàng)作的作品，還是流通好?！涣魍ǔ鋈ナ且痪砑埗逊旁谀抢铮唛w，如果收藏家認定、喜愛，花錢把藝術品買回去，他們會比作者自己更重視這些作品，保管得更好，還會十分主動、積極地去宣傳。這樣的話，藝術市場這一盤棋就活了。藝術鑒定也是一樣。
搞好藝術市場，我認為現(xiàn)在一個最好、最重要的結合點，就是讓藝術家和企業(yè)家結合起來。……真正的藝術家，他的作品不僅僅是幾百塊錢的紙張筆墨等的絕對價值，而是呈幾何增長的趨勢。為什么？臺上十分鐘，臺下十年功。大家知道，畢加索的那幅《拿煙斗的男孩》，2004年在紐約蘇富比拍賣行拍出了1．04億美元。
社會在不斷進步，但是也離不開我們所有的創(chuàng)作者、鑒賞家、和美術理論家，還有非常重要的一點，就是我們的藝術收藏家。
咱們的刊物能搞起來，有兩個后盾，一個是學術方面的后盾，就是靠專家學者；另外一個是經(jīng)濟方面的后盾，就是靠企業(yè)家。
從這里我們不僅看到劉人島要通過辦刊物為提倡和踐行“大美術”搭建輿論平臺的明確思路，而且清楚看到他比一般人看得更遠和更有實踐意義的對藝術市場問題提到“藝術市場經(jīng)濟學”高度的深入思考。應當指出，這正是他作為“大美術”事業(yè)實踐家對“大美術” 認識一個重要組成部分。在這里，他特別提到與企業(yè)家聯(lián)盟的重要性。而這樣一種整體性的認識又是建基在嚴謹?shù)膶W術研究基礎上。
我沒有對既是藝術家而又積極參與經(jīng)濟領域活動并作為企業(yè)家的劉人島的更多了解，但從隨興注意到的他對藝術市場的深入考察和前瞻性研究（他原是中國藝術研究院副研究員，2005年調(diào)入北京工商大學任教授，2011年又調(diào)入北師大任教授至今，率先開辟“藝術市場經(jīng)濟學”研究，并指導此一方向研究生和博士生），以及兩次出席在他鼎力支持下在國家博物館和劉人島藝術中心舉辦的祝大年先生百歲誕辰藝術展暨研討活動，包括由他所在藝源島文化藝術有限公司在河北張家口地區(qū)和百龍集團、和記黃埔合作開發(fā)創(chuàng)建的“新雪國”大型居旅城市建筑項目中感受到，這許許多多將藝術與經(jīng)濟開發(fā)緊密連接在一起的跨界社會活動，不惟體現(xiàn)出他的雄心魄力，更從像祝大年這樣對國家有重要貢獻卻缺乏經(jīng)濟支撐的國寶級藝術家身上見出這種雪中送炭般援助的溫暖和寶貴。
我同時對劉人島非常看重的藝術與企業(yè)界和收藏家聯(lián)姻在社會實踐中的意義有一種特別的感想。這里我想到兩個企業(yè)家——也是收藏家。一個是俄國的巴維爾·特列恰科夫（1832——1898）；如所周知，特列恰科夫被認為是肩負起十九世紀后半葉“整個俄羅斯民族油畫學派生存重任”的杰出收藏家，他是莫斯科一位著名工業(yè)家，而他對巡回展覽畫派大師的收藏熱情可說無與倫比。就如同斯塔索夫所說：“特列恰科夫先生是彼得堡的最兇狠的敵人”，因為，當那些集聚在彼得堡的大師們，他們的作品甚至“最后幾筆顏色還沒干，當作者還沒有完全結束它時，就已經(jīng)被特列恰科夫先生購去了”（見斯塔索夫：《1871年的巡回展覽會》，《世界美術》，1971年第一期，彭鴻遠譯）。再一個是日本的林忠正。簡單地說，林忠正是明治維新時期把大量日本浮世繪版畫推廣到法國，同時又將法國印象派畫家的作品介紹到日本的商人，人們稱他作美術交流的民間大使。美術史的常識告訴我們他在東西方美術交流中起到了怎樣具有世界意義的重要作用。
我以為劉人島在這方面的思考、研究和他所投入的工作，包括對建立和疏導中國藝術市場逐漸進入和形成有序狀態(tài)，正具有不可估量的貢獻和意義。
袁寶林 中央美術學院教授、著名美術理論家
劉人島簡介
劉人島，1964年5月出生于湖南新寧縣，畫家、雕塑家、美術評論家、設計家、陶藝家、藝術市場經(jīng)濟學創(chuàng)建者，畢業(yè)于中央工藝美術學院（現(xiàn)清華大學美術學院），中國傳媒大學教授、博導，書畫院院長。先后任中國藝術研究院研究員，藝術中心主任，《美術觀察》雜志社社長，北京工商大學藝術中心主任、教授，北京師范大學教授。第九屆中國美術家協(xié)會理事，中國文物學會書畫雕塑專業(yè)委員會會長，中國少數(shù)民族教育學會文化藝術與資源建設專業(yè)委員會會長，北京黨外高級知識分子聯(lián)誼會理事，北京陳半丁藝術研究會副會長，北京大學、中國人民大學等十六家院校兼職教授，清華大學、中央民族大學等九家院?？妥淌?，中國藝術科技研究所藝術品鑒定評估中心專家，《藝術》雜志社總編，中國書法家協(xié)會會員，宋慶齡基金會理事，湖南省文化藝術基金會名譽理事長，湖南邵陽學院名譽院長，青海省戲劇家協(xié)會名譽主席，青海省民族歌舞劇院名譽院長，田漢大劇院名譽院長，云南省湖南商會終身名譽會長。北京邵陽專家顧問組常務副組長兼秘書長，北京邵陽商會名譽會長?？傆嫲l(fā)表專著及論文1000余萬字，藝術作品《煙云里》、《浪拍天》、《又見壺口急先鋒》、《尋仙何必蓬萊島》、《荷韻》等百余幅作品被北京保利國際拍賣有限公司等二十多家拍賣公司以高價拍出。美術作品多次參加國內(nèi)外重要藝術展覽并被多所博物館、企業(yè)及收藏家收藏，多次應邀在歐洲、亞洲、北美洲、南美洲、大洋洲、中東等國家和地區(qū)舉行了個人畫展和講學，主持設計創(chuàng)作了數(shù)十座國家級大型雕塑。在中國美術館先后策劃主持了“祝大年美術作品展”“張仃山水畫展”“喬十光漆畫展”等。“大美中國、江山多嬌——劉人島藝術展”系列展覽活動近年來分別在江蘇省鎮(zhèn)江博物館、北京798藝術區(qū)、湖南國際會展中心、山西博物院，西安美術學院、貴陽美術館、云南省博物館、廈門九朝匯寶博物館、湖南韶山，北京大學北大星光美術館、長安壹號美術館、新雪國、雄安新區(qū)、湖南武岡、中央黨校、中國國際文化交流中心、故宮博物院、長城美術館、成都東安湖文化藝術中心、成都新都區(qū)沸騰里文博館、蘇州吳宅、澳門威尼斯人酒店金光會展中心、大同市美術館以及長沙、昆明、上海、太原、廈門、合肥、深圳、北京、大連、威海南海等地的“劉人島藝術中心”成功舉辦。
2005年 浮云山藹莽蒼蒼 中國畫 78cm×351cm 劉人島 2005年10月12日搭載神六升空并于17日返回地球，是人類第一次登上太空的中國畫作品
2005年 渾山韻云 入選2005年紀念故宮博物院建院八十周年，由故宮博物院主辦、中國美術家協(xié)會、中國書法家協(xié)會協(xié)辦并提名的中國現(xiàn)當代最具有影響力的百名畫家、百名書法家每人創(chuàng)作一件代表作的“首屆中國當代百名名家書畫收藏展” 52X219cm 中國畫
2007年 島生萬物 中國畫
96cm×96cm 劉人島
2007年 自由乎 中國畫
51cmx69cm 劉人島
2008年 島峰直出青天上 中國畫
130cm×200cm 劉人島
2010年 又見壺口急先鋒 中國畫
193cm×503cm 劉人島
2010年 石澗流泉醉吟玉 中國畫
150cmX380cm 劉人島
2011年 瑞雪臥山家 中國畫
104.5cm×69cm 劉人島
2011年 天地大觀 中國畫
87cm×60cm 劉人島
2012年 桃花園 中國畫
149cm×122cm 劉人島
2012年 永遠的香格里拉 中國畫
93.5cm×178.5cm 劉人島
2012年 麗江古城那一場雪 中國畫
94.5cm×176.5cm 劉人島
2013年 溪谷煙雨媚 中國畫
74cm×68cm 劉人島
2013年 又寫江南雨后時 中國畫
167cm×83cm 劉人島
2014年 鴻運 中國畫
109.5cm×128cm 劉人島
2014年 萬重大山情 中國畫
244.5cm×124cm 劉人島
2014年 人間駐流景 中國畫
73cm×74cm 劉人島
2014年 俏江南 中國畫
148cm×87cm 劉人島
2015年 冰雪世界任天籟 中國畫
68cm×95cm 劉人島
2015年 錢塘江大潮 中國畫
198cm×121.5cm 劉人島
2015年 人間仙境 中國畫
199cm×122cm 劉人島
2016年 飄逸 中國畫
44cmx81cm 劉人島
2017年 鯨魚鬧海崀山景 中國畫
96cmx178cm 劉人島
2017年 柿柿如意 中國畫
90cmx68cm 劉人島
2017年 漁家樂 中國畫
69cmx137cm 劉人島
2017年 重慶仙女山 中國畫
121cmx122cm 劉人島
2018年 胡楊樹神仙身 中國畫
143cmx144cm 劉人島
2019年 冰清玉潔 中國畫
46cmx54cm 劉人島
2019年 風遞香色 中國畫
65cmx68cm 劉人島
2019年 紅梅戀 中國畫
66cm×67cm 劉人島
2020年 萬紫千紅總是春 中國畫
121.5cmx123cm 劉人島
2020年 滄桑懷古 中國畫
67cmx68cm 劉人島
2020年 八駿齊放 中國畫
67.5cmx137cm 劉人島
2021年 怡然 中國畫
120.5cmx122.5cm 劉人島
2021年 布達拉宮 中國畫
117cmx121cm 劉人島
2021年 獨秀 中國畫
95.5cmx177cm 劉人島
2021年 金色海岸 中國畫
122.5cmx124cm 劉人島
2021年 金嶺 中國畫
95cmx176.5cm 劉人島
2021年 春天里 中國畫
119cmx290cm 劉人島
2021年 夏天里 中國畫
119cmx290.5cm 劉人島
2021年 秋天里 中國畫
119cmx290cm 劉人島
2021年 冬天里 中國畫
119cmx290cm 劉人島
2022年 美如大海 中國畫
309cmx330cm 劉人島
2022年 月影 中國畫
118.5cmx122cm 劉人島
2022年 菊頌 中國畫
117.5cmx122cm 劉人島
2022年 蓮蓬蜻蜓 中國畫
121.5cmx122cm 劉人島
2023年 美麗 中國畫
120cmx121.5cm 劉人島
2023年 秋頌 中國畫
118.5cmx121.5cm 劉人島
2023年 秋葉賦 中國畫
120.5cmx122cm 劉人島
2023年 月光曲 中國畫
120.5cmx120.5cm 劉人島
2023年 國寶 中國畫
65cmx135cm 劉人島
2024年 水神 中國畫
87cmx105.5cm 劉人島
2019年 熟荷 中國畫
56cmx68cm 劉人島
