歷久彌新的古今文法
（三）
作者/熊正永
王力教授在《王力全集第18卷》中，梳理了詩(shī)詞發(fā)展史，簡(jiǎn)述了四聲譜、平仄譜產(chǎn)生時(shí)代和盛行歷程。轉(zhuǎn)述了清人著述的格律內(nèi)容，也陳述了他的研究結(jié)論。如：語(yǔ)音當(dāng)隨時(shí)代；當(dāng)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)與平仄節(jié)奏發(fā)生矛盾時(shí)，古人是以語(yǔ)義語(yǔ)法優(yōu)先的；對(duì)仗并不是越工越好，五個(gè)字有三個(gè)字對(duì)仗就可算工對(duì)；今人寫(xiě)詩(shī)不必受平仄格律的約束，寫(xiě)得好也可以發(fā)表，但不要標(biāo)七律五律的字樣。了解格律知識(shí)的目的，是不致于認(rèn)為古音不押韻或不合平仄。他認(rèn)為古風(fēng)式律詞，除平仄外，其它都像律詩(shī)。
王力教授例舉的古風(fēng)式律詩(shī)第一例，是崔顥的《黃鶴樓》，不僅拗律，還合掌，六連仄；第二例第三例分別是杜甫和蘇軾的拗律。
律詩(shī)的平仄譜，也是古風(fēng)式平仄句式，必然是同質(zhì)而像，律詩(shī)是被誤入歧路的古風(fēng)式律詩(shī)。
葉嘉瑩先生的老師，顧隨老先生講詩(shī)，認(rèn)為杜甫晚年的拗律，是天才才有性格有能力不因循守舊，破舊立新。這天才的性格和能力，不正是文從字順文法的守正傳承使然嗎！破平仄譜，拗平仄譜，再正常不過(guò)了，這是理性和高明使然！也是守正和自信使然！
文從字順文法的高明簡(jiǎn)妙，在于：任何時(shí)代，字音字義字形，應(yīng)變則變；聲調(diào)從平上去入四種變?yōu)槠渌姆N，甚至六七八種，應(yīng)變則變；只要漢字的方形不變、單音節(jié)不變、文從字順文法不變，就總是能以“三不變總攬其他萬(wàn)變”，從而以簡(jiǎn)御繁，大道至簡(jiǎn)。這樣的文從字順文法，我們要懷璧識(shí)珍，深蔭其利，守正向新。
文從字順文法，其格律是音隨義行的隨機(jī)字音，順得高明正確；其文風(fēng)要求務(wù)去陳言，力戒空洞，不險(xiǎn)怪奇澀，順得平實(shí)流暢，言之有物，質(zhì)樸有力。
力微任重久神疲，
再竭衰庸定不支。
茍利國(guó)家生死以，
豈因禍福趨避之。
謫居正是君恩厚，
養(yǎng)拙剛于戍卒宜。
戲與山妻談故事，
試吟斷送老頭皮。
頷聯(lián)中的“生死以”，源自《左傳》中鄭國(guó)大夫子產(chǎn)的話(huà)：“苛利社稷，生死以之”。
頸聯(lián)是大清禁煙失敗，林則徐被下諭流放新疆，途中趕上黃河決口，道光帝改諭“發(fā)往東河効力贖罪”，后又諭旨“林則徐于合龍后，差仍往伊犁”。
尾聯(lián)是個(gè)典故套娃。北宋/宋真宗召見(jiàn)隱士楊樸，問(wèn)他此來(lái)有人作詩(shī)送卿否？楊答，臣妻有一首云：
更休落魄耽杯酒，
且莫猖狂愛(ài)詠詩(shī)。
今日捉將官里去，
這回?cái)嗨屠项^皮。
宋真宗聽(tīng)出了楊樸不愿做官，欣然讓楊樸回家去了。烏臺(tái)詩(shī)案蘇軾被捕時(shí)，妻子痛哭不止，蘇軾以“子獨(dú)不能如楊處士妻，作一首詩(shī)送我乎？”蘇妻聽(tīng)后，方苦笑止哭。林則徐之妻，從老家萬(wàn)里趕來(lái)為林送行，林用這個(gè)故事安慰妻子，其情事、場(chǎng)景、心情之貼切，感人至深。這首詩(shī)語(yǔ)言平實(shí)，言之有物，用典貼切。這是文風(fēng)。
（待續(xù)）
