馬年春晚一瞥
黃桂標(biāo) 奧巴牛 豆逗
除夕子夜
2026年春晚作為馬年的文化年夜飯，在形式與內(nèi)容乏善可陳。讓機器人走上舞臺邁開了勇敢的一步是一大看點，但也因語言類節(jié)目的“縮水”與“變味”，可謂看點與缺失并存。
在看點方面，稍引人注目的是形式一點點變化?？萍嫉馁x能成為視覺亮點，不僅有宇樹科技的機器人表演武術(shù)，虛擬制片技術(shù)也貫穿始終，試圖營造“虛實交織”的沉浸式觀感 。此外，一些歌壇大咖的回歸，或增添了聽覺上的陳年“回憶” 。
然而，晚會的缺失也同樣刺眼。最大的痛點在于語言類節(jié)目的極度萎縮。整場晚會僅剩3個小品，相聲更是直接“絕跡”，被觀眾戲稱為“上班年會的語言節(jié)目都比春晚多” 。在數(shù)量銳減的同時，作品質(zhì)量也遭遇滑鐵盧。僅剩的幾個小品被批評為“網(wǎng)絡(luò)爛梗大雜燴”，強行塞入“科目三”等過氣熱詞，不僅毫無新意，更因結(jié)尾機械煽情而喪失了喜劇的真實與鋒芒。觀眾感嘆，如今的春晚是“抄?！保辉偈钱?dāng)年的“造?！?。沈騰馬麗的轉(zhuǎn)型，雖然形式創(chuàng)新，但在觀眾看來，恰恰象征著“敢諷刺、接地氣”的傳統(tǒng)喜劇正在遠去，加劇了“年味變淡”的失落感 。
言而總之，2026年春晚在形式上展現(xiàn)了一點新的勇氣，但內(nèi)容的空心化，尤其是喜劇靈魂的流失，使其未能滿足觀眾對“年夜飯”的核心期待。
正是:
馬戶非驢亦非馬；
驢唇馬嘴是頭驢？!
