【編者按】
筆墨融文脈，紙間躍春聲。當(dāng)西府的千年文脈與馬年的蓬勃生機(jī)相遇，便在強(qiáng)天政先生的筆下，化作了一幅幅氣韻生動的對聯(lián)書法。
作為兼具書法家與作家雙重身份的創(chuàng)作者，他以數(shù)十年臨池不輟的深厚功力，將歐陽詢的端穩(wěn)、“二王”的靈動熔于一爐；又以深耕本土的文學(xué)修養(yǎng)，把寶雞的青銅遺韻、社火風(fēng)情與時代精神熔鑄于聯(lián)。 這不僅是筆墨的揮灑，更是文化的傳承。在紅底黑字的喜慶之中，我們既能品味到書法藝術(shù)的剛?cè)嵯酀?jì)、欹正相生，也能感受到西府大地的歷史厚重與人間煙火。
本期特推出強(qiáng)天政先生馬年對聯(lián)書法作品賞析，邀您共賞這一文墨共生、情韻悠長的藝術(shù)盛宴。（269字）
【散文】
筆墨融文脈 紙間躍春聲
——強(qiáng)天政馬年對聯(lián)書法作品賞析
作者:韋民/陜西寶雞
強(qiáng)天政先生的馬年新春對聯(lián)書法，以行草為骨、以文脈為魂，將書法藝術(shù)的筆墨韻味與春聯(lián)的節(jié)慶意涵、西府的文化底蘊(yùn)完美相融，既見筆墨功力，又顯人文情懷，是“書”與“文”相得益彰的佳作。展讀這批丙午新春的力作，最直觀的感受便是筆底有乾坤，紙上見西府。作為兼具書法家與作家雙重身份的創(chuàng)作者，他的對聯(lián)書法實現(xiàn)了“文”與“墨”的高度同構(gòu)——既以數(shù)十年臨池的深厚功力奠定了筆墨的筋骨，又以深耕本土的文學(xué)修養(yǎng)賦予了作品獨特的靈魂。
一、筆墨縱橫，行草意趣見功力
強(qiáng)先生的書法走的是師古不泥的正道。其筆法根基源于對歐陽詢楷書的精研與“二王”行書的浸淫，又受劉自櫝、邱星等長安派名家影響，兼具帖學(xué)的流美與碑學(xué)的蒼勁。在這批春聯(lián)中，這種融合體現(xiàn)得淋漓盡致。
其一，用筆兼收并蓄，剛?cè)嵯酀?jì)。線條粗細(xì)變化自然，提筆處輕盈靈動，如“鶯”“?！钡茸值臓拷z映帶，婉轉(zhuǎn)流暢，盡顯行書的飄逸；按筆處沉穩(wěn)厚重，如“青”“銅”“駿”“馬”等字的主筆，力透紙背，暗藏楷書的端穩(wěn)。行筆以中鋒為主，筆鋒沉實，如錐畫沙，起收轉(zhuǎn)折間交代得一絲不茍。如“青銅遺韻”“石鼓流芳”等字，線條勁挺如鐵，骨肉勻停，可見顏真卿式的寬博與厚重；而在“鶯啼”“風(fēng)拂”等字的牽絲映帶中，又可見王獻(xiàn)之的靈動與瀟灑。這種“以楷立骨，以行賦姿”的處理，讓春聯(lián)在莊重喜慶之余，更具耐人尋味的筆墨意趣。尤其值得稱道的是其墨法的豐富性，濃墨處烏黑亮澤，力透紙背；枯筆處蒼勁老辣，如萬歲枯藤，形成了“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”的視覺節(jié)奏。
其二，結(jié)體欹正相生，錯落有致。字的形態(tài)隨文辭意境自然生發(fā)，“鬧春”“騰蹄”等詞結(jié)體舒展，自帶昂揚(yáng)動感，貼合馬年新春的蓬勃氣象；“青銅”“石鼓”等詞結(jié)體端莊，筆墨凝煉，呼應(yīng)歷史文脈的厚重。他的字取勢寬博，重心沉穩(wěn)，卻不死板。在嚴(yán)格的法度之內(nèi)，他巧妙地運(yùn)用了“欹正相生”的手法。例如“?！弊值奶幚恚扔蓄侒w的寬綽，又將左側(cè)的偏旁略作欹側(cè)，右側(cè)的“田”部則端正如磐石，于險絕中求平衡，使得每一個“?！弊侄忌癫娠w揚(yáng)，絕無復(fù)制的呆板。整幅作品字與字疏密得當(dāng)，行與行氣韻貫通，無擁擠之態(tài)，無松散之弊，形成了“字字相生、行行相屬”的視覺韻律。
二、文墨共生，地域特色入筆端
書法的生命力，在于與文辭內(nèi)容的深度契合，這兩幅作品完美詮釋了“文以載道，書以煥彩”。作為作家，強(qiáng)天政先生的對聯(lián)書法超越了單純的“寫字”，升華為“寫心”與“寫境”。這批作品最鮮明的特質(zhì)，便是深植西府大地的文化根脈。
他將寶雞的歷史遺存、民俗風(fēng)情與馬年新春的意象熔于一爐?！拔鞲[春陳倉煥彩迎社火；青銅遺韻石鼓流芳賀吉年”，筆墨節(jié)奏隨文辭意境起伏。“鬧春”“煥彩”筆畫靈動奔放，將社火的熱鬧場景躍然紙上；“青銅”“石鼓”筆墨沉郁古拙，仿佛帶著千年文物的滄桑質(zhì)感，書法的筆墨氣質(zhì)與文辭中的民俗煙火、歷史底蘊(yùn)精準(zhǔn)呼應(yīng)。聯(lián)語本身就是絕佳的地域文化散文，而他以蒼古厚重的筆墨書寫，恰好與青銅、石鼓的歷史感形成了精神上的共振。這種“內(nèi)容”與“形式”的互文，是一般書法家難以企及的境界。
另一幅“闔家聚首同吟盛世曲；駿馬騰蹄共繪好春光”，筆墨更顯溫潤與豪邁兼具。“闔家”“同吟”筆畫婉轉(zhuǎn)柔和，流露團(tuán)圓的溫情；“駿馬”“騰蹄”筆墨勁健奔放，勾勒出駿馬奔騰的氣勢，將“小家團(tuán)圓”的溫情與“盛世春光”的豪邁，通過筆墨的張弛精準(zhǔn)傳遞。同時，作品中充滿了昂揚(yáng)的時代氣息。“駿馬騰蹄共繪好春光”“門庭常沐書香暖”，他將“耕讀傳家”的傳統(tǒng)家風(fēng)與“駿業(yè)拓路”的時代精神相結(jié)合，以筆墨為橋，傳遞出對家國盛世的禮贊。這種正能量的表達(dá)，不喊口號，而是蘊(yùn)含在典雅的文辭與端方的筆墨之中，真正做到了“雅不脫俗，俗不傷雅”。
三、章法得體，節(jié)慶氣韻滿紙間
作為新春對聯(lián)書法，作品在章法布局上兼顧傳統(tǒng)規(guī)范與節(jié)慶美感，處處彰顯巧思。
一是格式嚴(yán)謹(jǐn)合度，符合春聯(lián)傳統(tǒng)規(guī)制。上下聯(lián)豎幅排布整齊，橫批“馬年吉祥”“福滿人間”橫向統(tǒng)領(lǐng)，字序排布順應(yīng)傳統(tǒng)書寫習(xí)慣，雖為行草，卻無辨識之難，兼顧了書法藝術(shù)性與春聯(lián)實用性。章法上，整副對聯(lián)氣脈貫通，渾然一體。上下聯(lián)雖分左右，卻通過字勢的顧盼呼應(yīng)形成了無形的張力。字距行距疏密得當(dāng)，既符合春聯(lián)遠(yuǎn)觀的視覺沖擊力要求，又經(jīng)得起近看的細(xì)節(jié)推敲。
二是色彩與筆墨相映成趣。大紅宣紙為底，濃黑墨色為主，輔以“?！弊值拿杞鹧b飾，紅黑相映、金墨點綴，既契合新春佳節(jié)的喜慶氛圍，又讓書法作品在視覺上更具層次感。
三是落款與正文相得益彰。落款小字靈動而不搶勢，既標(biāo)注了創(chuàng)作信息，又在章法上起到了“平衡畫面、豐富層次”的作用，讓整幅作品主次分明、渾然一體。特別是落款與正文的配合，小字行楷清秀工穩(wěn)，與正文的雄渾形成對比，加之朱紅印章的點睛，使得整幅作品主次分明，完美地統(tǒng)一在紅底黑字的喜慶氛圍之中。
強(qiáng)天政先生的對聯(lián)書法，是功力、學(xué)養(yǎng)與情懷的結(jié)晶。他以四十年的筆墨修行，守住了傳統(tǒng)書法的正脈；又以作家的敏銳，賦予了作品獨特的文化內(nèi)涵與時代溫度。這批馬年春聯(lián)，不僅是裝點門庭的吉慶之物，更是一幅幅承載著西府文脈、彰顯著中國精神的藝術(shù)佳作。筆墨間，可見其數(shù)十年臨池不輟的書法功力；紙幅間，可感西府文脈的深厚底蘊(yùn)與馬年新春的蓬勃生機(jī)。它不僅是一幅節(jié)慶裝飾，更是一件兼具文學(xué)性、藝術(shù)性與地域特色的書法作品，讓人們在欣賞筆墨之美的同時，品味新春的喜慶、文脈的悠長。（2193字）
【編后語】
當(dāng)我們把目光從強(qiáng)天政先生的筆墨間收回，心中余韻未消的，不僅是那剛?cè)嵯酀?jì)的線條之美，更是那文墨共生的文化力量。
在這個快節(jié)奏的時代，手寫春聯(lián)似乎成了一種奢侈的堅守。而強(qiáng)天政先生以四十年的筆墨修行，將這份堅守化為了對傳統(tǒng)的致敬、對鄉(xiāng)土的深情。他筆下的“?！弊?，不是簡單的復(fù)制，而是每一筆都帶著溫度與思考；他書寫的聯(lián)句，也不僅是辭藻的堆砌，而是西府大地千年文脈的當(dāng)代回響。
我們刊發(fā)這組作品，不僅是為了展示一位書法家的藝術(shù)造詣，更是希望能喚起更多人對傳統(tǒng)年俗、對本土文化的珍視與熱愛。愿這紅底黑字的春聯(lián)，能拂去我們心頭的浮躁，讓我們在筆墨的清香里，重新感受年的味道、家的溫暖、文化的力量。
如果您也被這筆墨間的春聲所打動，不妨在新的一年里，提筆寫一副屬于自己的春聯(lián)，讓傳統(tǒng)文化在您的手中，繼續(xù)煥發(fā)光彩。（355字）
共2820字 2026年2月17日于寶雞
