（筆者余一在深圳梅山苑寓所與劉浩然先生探討書法）
書隨境遷 意在相外
———-再談著名書法家劉浩然先生的書法特色
文/余一
劉浩然先生是我國(guó)當(dāng)代卓有成就與影響力的書法大家，至今活躍在深圳特區(qū)與國(guó)內(nèi)外藝術(shù)界的人物，其事跡與榮譽(yù)，因前文談及，這里不再贅述。今天主要從書法的本體與其書法藝術(shù)特點(diǎn)來展開，探尋劉浩然書法的形成軌跡與藝術(shù)思考。
劉浩然先生的書法，博采眾家之長(zhǎng)、深研各體精髓，得益于其青年時(shí)期的苦心孤詣地鉆研與日日臨池的艱苦探索，從西安碑林到歷代的名帖、造像、墓志、摩崖等等，汲取精華，為己所用。
一、總體特色
通覽浩然先生書法，大字有勢(shì)，縱橫磅礴，小字雋秀，疏密有致，大幅多字作品，淋漓揮灑，洞見功力；少字?jǐn)?shù)作品，往往點(diǎn)畫顧盼間，一見機(jī)趣，二得神韻；其筆墨流轉(zhuǎn)間，一股真氣彌漫，這是當(dāng)今許多展覽體書法中很少有的。
二、字體不定
其作品中沒有一定的筆畫范式與固定不變的字體，不像有些書家如“啟功的竿桿，舒同的圈圈，溥杰的尖尖！”傳聞的順口溜。他往往是根據(jù)書寫內(nèi)容的不同而采用不同的字體及書寫風(fēng)格。明代李日華在《六硯齋筆記》中記道：“凡狀物者，得其形，不若得其勢(shì)；得其勢(shì)，不若得其韻；得其韻，不若得其性”，對(duì)應(yīng)到浩然先生書法，亦作如是觀。書隨情境，自然就有其性，而不是全篇一律，如有人寫碑體或精通隸書，出手就是碑味字體或隸書，寫幼兒園之題字，與寫某酒店或某山莊會(huì)所的題字一個(gè)風(fēng)格，如此者，未通書理與人性也。
想當(dāng)年浩然先生負(fù)笈京華向歐陽中石先生問道時(shí)，先生就有自己獨(dú)特的見解與堅(jiān)持，不寫某一字體，而是就內(nèi)容與不同場(chǎng)合之需，寫出不同的書體與不同的風(fēng)格。這在《浩然談書法》中《論“書家八大意識(shí)”》一文中有深刻的論述。
三、書惟心造
東坡先生在《與子由論書》云： “吾雖不善書，曉書莫如我。茍能通其意， 常謂不學(xué)可?！?這里“意”就是心境，心性，是一切藝術(shù)之魂，唯有通達(dá)心性、人情至親至真至理的書法作品，才能感動(dòng)自己、打動(dòng)讀者。浩然先生的創(chuàng)作就是這樣的，他常說：書寫是要醞釀與帷幄的。
“書隨心遷、書隨境異”與“景隨情遷”、“情隨事遷”有異曲同工之妙。例如，當(dāng)書家心情愉悅時(shí)，他筆下的字跡可能是充滿生機(jī)和美好的；而當(dāng)書家心緒低落時(shí)，其筆畫可能就顯得黯淡無光，毫無生氣。這體現(xiàn)了書家情感對(duì)書法創(chuàng)作的主導(dǎo)作用，二者之間存在著一種動(dòng)態(tài)而相互制約的關(guān)聯(lián)。
“書隨心遷”強(qiáng)調(diào)書家書寫時(shí)的情感隨著對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容與索書者的情感經(jīng)歷、思想發(fā)展而變化，這里側(cè)重于情感對(duì)書法創(chuàng)作的影響，“景隨情遷、書隨境異”則更多地體現(xiàn)在書法創(chuàng)作時(shí)融入了書家當(dāng)下的情感，使書作帶有強(qiáng)烈情感的色彩，如王羲之蘭亭序的書寫、顏魯公寫祭侄稿時(shí)的痛楚，還有東坡黃州寫《寒食詩》的悲涼情景，這些都是書法創(chuàng)作的情感積蓄與創(chuàng)作時(shí)的痛快淋漓相協(xié)調(diào)的。
下面就幾幅有代表性的書作，加以分析與點(diǎn)評(píng)：
此幅四字條幅“心靈與美”是浩然先生少字?jǐn)?shù)甚為精彩之作，作品尺幅不大，但寬博有余、排布精當(dāng)，用筆沉毅，疏密及字體的變形處理，以及黑白對(duì)比，十分協(xié)調(diào)，也頗值得玩味。
“心”的處理取橫勢(shì)與“與”字的縱勢(shì)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，展示了：心止如水，靈與美的對(duì)話，“靈、美”的處理上，采用上重下輕，上放下收的筆法處理，給人一種新奇而向往的感觀。
而“美”字的第一長(zhǎng)橫與署名落款及印章的擺放，也是精密算計(jì)好的。
再看這副小字多字?jǐn)?shù)的小品，盡展浩然先生的靈秀與楷書扎實(shí)功底。其章法與筆法上采用大令的十三行與碑體用筆，方筆的運(yùn)用及排布上的穿插，不作肆意的狂放而多收斂，許多字的中宮上抬收緊，省卻了許多字的“鉤”法，而直率地運(yùn)用直線段處理，有“斬釘截鐵”的干脆。行氣上采用偏左而不居中，疏朗中有其行筆的韻律，端莊雜流麗， 剛健含婀娜，令人爽心悅目。
最后，將這三幅作品一起點(diǎn)評(píng)：“書道千秋”采用中鋒的細(xì)線條書寫，很有篆籀之味，“墨飲”條幅與孟郊的《登科后》詩作，采用一篆一隸，筆筆中鋒，厚重而灑脫，這種帶有情緒化與一定情境下的創(chuàng)作，再次應(yīng)證了他的名言“書法需要醞釀的”，而如果是別的書家，可能寫得一般粗細(xì)，一般風(fēng)格，一般的滋味，或者說，無差別的書寫而已。
當(dāng)然，浩然先生的書法還在不斷的變化與思索之中，他諸體兼?zhèn)?，章草、篆隸、行草，都有值得探討的空間，他有自己書寫的困境，也富不斷否定自己的勇毅與精神，他的“逆書”嘗試與不斷求索，一直引領(lǐng)著書法的創(chuàng)作與傳授，我相信：多好竟無成，不精安用夥？
附；劉浩然先生書法作品
