《西廂記·民族交響敘事曲》-《西廂情思·歌詞》圖文亮相三亞灣
2026馬年初三，由《西廂記》研究、再創(chuàng)作、國(guó)內(nèi)外傳播文化學(xué)者，中國(guó)山西省永濟(jì)普救寺顧問(wèn)雷建德撰寫(xiě)并修改歌詞，雷·西廂工作室策展，豆包AI插圖，“在封關(guān)后海南三亞灣亮相。
《西廂記·民族交響敘事曲》-《西廂情思·歌詞》由雷建德作詞，時(shí)任運(yùn)城地區(qū)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席宗國(guó)昌譜曲，中國(guó)新聞電影制片廠音樂(lè)指揮家張福全配器。
時(shí)任山西省委宣傳部部長(zhǎng)張維慶專門(mén)題詞，時(shí)任山西省委宣傳部副部長(zhǎng)、省文化廳廳長(zhǎng)兼黨組書(shū)記楊波作序。深圳著名書(shū)法家劉偉力題名。
《西廂記·民族交響敘事曲》-《西廂情思·歌詞》創(chuàng)作的價(jià)值，在于成功解構(gòu)了傳統(tǒng)戲曲文本的線性敘事，通過(guò)意象群的蒙太奇組接、通感系統(tǒng)的立體構(gòu)建、情感張力的音樂(lè)化處理，使古典題材在交響詩(shī)篇中重獲新生。當(dāng)“待月西廂”的古老約定遇上現(xiàn)代作曲技法，當(dāng)工尺譜的基因融入十二平均律的血脈，我們看到的不僅是文學(xué)與音樂(lè)的聯(lián)姻，更是中華美學(xué)精神在當(dāng)代藝術(shù)場(chǎng)域中的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。這種轉(zhuǎn)化，恰似第四樂(lè)章中“淡靄輕籠倦鳥(niǎo)沉”的意境，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的暮色交融處，飛出一曲不朽的情詩(shī)韻律。
第一樂(lè)章 《初遇》
斜陽(yáng)漫撫塔影綿，
桃蕾輕舒杏瓣殘。
密葉深蔭雙紫燕，
羅袖戲波語(yǔ)春寒。
重門(mén)深掩古蕭寺，
秋波藏情盼意傳。
前世未書(shū)鴛鴦卷，
隔墻花影印春瀾。
第一樂(lè)章《初遇》以視覺(jué)蒙太奇建構(gòu)詩(shī)意場(chǎng)域?！靶标?yáng)漫撫塔影綿”的靜態(tài)光影與“羅袖戲波語(yǔ)春寒”的動(dòng)態(tài)漣漪形成對(duì)位，普救寺的深門(mén)古剎與春瀾花影構(gòu)成多重隱喻空間?！半p紫燕”的并棲暗合著崔張初遇的悸動(dòng)，而“前世未書(shū)鴛鴦卷”的宿命感，則如低音提琴的持續(xù)音般縈繞在春日景致之下。這種視覺(jué)意象的層疊鋪陳，恰似交響樂(lè)隊(duì)各聲部的音色交織，為后續(xù)樂(lè)章的情感迸發(fā)埋下伏筆。
第二樂(lè)章 《聽(tīng)琴》
晚鐘連杵鼓三捶，
明月臨軒撫素琴。
桃靨杏腮如畫(huà)女，
青燈照案弄織錦。
風(fēng)吟疏竹曲欄里，
癡傻書(shū)生調(diào)素桐。
檐下鐵馬斷腸語(yǔ)，
掠鬢嬌姿側(cè)耳聞。
第二樂(lè)章《聽(tīng)琴》將聽(tīng)覺(jué)感知轉(zhuǎn)化為通感意象。晚鐘與琴聲的碰撞不再是簡(jiǎn)單的聲響描寫(xiě)，“風(fēng)吟疏竹曲欄里”將聽(tīng)覺(jué)外化為觸覺(jué)的震顫，“檐下鐵馬斷腸語(yǔ)”則將金屬聲響具象化為情感符號(hào)。尤其“癡傻書(shū)生調(diào)素桐”的自我解嘲，與“掠鬢嬌姿側(cè)耳聞”的隱秘情動(dòng)形成精妙對(duì)仗，如同雙簧管與長(zhǎng)笛的對(duì)話，在克制中迸發(fā)情感張力，完美再現(xiàn)戲曲“聽(tīng)琴”折子的心理暗流。
第三樂(lè)章 《幽會(huì)》
月移花影舞娑婆，
修竹環(huán)珮響玎珰。
并蒂睡蓮偎鴛枕，
露凝牡丹情韻長(zhǎng)。
千古風(fēng)流傳佳話，
豈止春閨一夜香。
魚(yú)水交融同秦晉，
待月西廂意未央。
第三樂(lè)章《幽會(huì)》以物象符號(hào)重構(gòu)情欲詩(shī)學(xué)。月影與修竹的搖曳不再停留于環(huán)境描寫(xiě)，“并蒂睡蓮偎鴛枕”的隱喻系統(tǒng)既延續(xù)《金瓶梅》的香艷傳統(tǒng)，又通過(guò)“露凝牡丹情韻長(zhǎng)”的冷凝處理達(dá)成審美升華。值得玩味的是“豈止春閨一夜香”的辯證表達(dá)，既承認(rèn)情欲的即時(shí)性，又用“千古風(fēng)流”將其納入永恒詩(shī)學(xué)范疇，恰似交響曲高潮樂(lè)章中銅管的熱烈與弦樂(lè)的綿長(zhǎng)交織。
第四樂(lè)章 《離別》
洞簫凄婉訴離音，
古道夕陽(yáng)信馬吟。
青山默送常分袂，
淡靄輕籠倦鳥(niǎo)沉。
曉看霜林如淚染，
生離死別戀人喑。
九曲黃河添悲溢，
知音難遇幾秋心？
第四樂(lè)章《離別》在時(shí)空錯(cuò)位中完成悲劇升華?！岸春嵠嗤瘛迸c“信馬吟”的空間并置，“九曲黃河”與“幾秋心”的時(shí)間折疊，構(gòu)建出超越具體場(chǎng)景的抒情維度。最精妙處在于“曉看霜林如淚染”的視覺(jué)通感，將崔鶯鶯“淋漓襟袖啼紅淚”的典故轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代詩(shī)性表達(dá)，使離別之痛獲得山水畫(huà)般的蒼茫意境，如同定音鼓漸弱后留下的余韻震顫。
（本報(bào)記者）
都市頭條編輯:張忠信
