兩個自我
文/翔遙(悅雅閣主)
《新宋詞?兩個我》
醉里疏狂，夢里倉皇。問何故、裂作雙郎？一追云鶴，一困塵韁。在風(fēng)之野，市之角，影之墻。
白天演我，黑夜藏光?？傠y全、兩處心腸。身歸俗世，魂寄洪荒。似水中月，月中鏡，鏡中霜。
《新宋詞?對影》
半生撕裂兩皮囊。一癡狂，一彷徨。放浪形骸，收骨入行囊。白晝?nèi)饲皧y面好，顏帶笑，語含糖。
夜深獨坐對南窗。卸戎裝，看鱗傷。哪個是我？我亦兩茫茫。欲問莊生蝴蝶夢：誰共我，醉千場？
元曲
【雙調(diào)?沉醉東風(fēng)】（中原音韻·尤侯韻）
一個是崖前縱馬，一個是檐下低頭。一個醉里歌，一個醒時瘦。問蒼天、怎鑄雙囚？兩手燃香各自求：一炷予、風(fēng)狂雨驟，一炷予、茶溫飯柔。
【南呂·四塊玉】（中原音韻·魚模韻）
說自由，說臣服。兩個魂兒一軀住，白天黑夜輪番主。醒也孤，醉也孤，誰共舞？
【雙調(diào)?殿前歡】（中原音韻·真文韻）
問雙身：哪個是假哪個真？一個要把紅塵困，一個要摘星辰。白晝演溫馴，夜深磨利刃。對影渾難認。放蕩是你，歸順也是君。
魯豫總編部總評：
這兩組作品以撕裂的“兩個自我”為核心意象，既有宋詞之婉約深邃，又見元曲之潑辣犀利，頗具哲學(xué)思辨色彩。
總編點評：
作者以刀鋒般的筆觸剖開現(xiàn)代人的精神困境——那個白日“妝面好、語含糖”的社會面具，與深夜“卸戎裝、看鱗傷”的真實靈魂，在古典詞曲的韻律中激烈對撞。宋詞部分的“水中月，月中鏡，鏡中霜”層層遞進，將自我的不可捉摸寫得空靈幻滅；元曲部分則轉(zhuǎn)為酣暢淋漓的詰問，“崖前縱馬”與“檐下低頭”的并置，構(gòu)成極具張力的生命圖景。兩組作品互文見義，完成了對“我亦兩茫?！边@一永恒命題的當代書寫。
推薦理由：
一、形式創(chuàng)新：巧妙運用宋詞的意境營造與元曲的直白抗爭特質(zhì)，分別對應(yīng)“靈與肉”的雙重奏鳴，形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一。二、意象精準：“水中月，月中鏡，鏡中霜”的連環(huán)喻，以及“兩手燃香各自求”的細節(jié)，將抽象矛盾具象為可觸可感的詩境。三、現(xiàn)代共鳴：雖著古衣冠，表達的卻是每個現(xiàn)代人扮演社會角色與守護本真自我之間的撕裂感，極易引發(fā)讀者共情。
作者簡介：
朱俊超，筆名翔遙，中國詞都河南省開封市人。開封市詩詞學(xué)會理事會員，開封宋詞樂舞研究學(xué)會監(jiān)事會員，開封散曲社會員。近30年奮筆勤耕文字，晝伏撰寫公文、報告、領(lǐng)導(dǎo)講話，閑暇之余創(chuàng)作詩詞、小說、散文等千余篇（首）。近年來，寄情節(jié)氣更替、山水萬物，抒懷人生感悟、世事滄桑，筆耕不輟創(chuàng)作宋詞、新宋詞三百余首。最近又喜歡上散曲創(chuàng)作，學(xué)習(xí)并制曲上百支。
