頭頂?shù)男侨耗弦?，如果躺下身?/div>
愛情就無限接近了蒼生
你眼中的青草和昆蟲，成為春天的合奏
春天的風(fēng)如美酒
青澀而卑微，在風(fēng)吹動(dòng)時(shí)
常常被人們忽略
（載《成子湖詩刊》2026第1期特刊）
黑馬，本名馬亭華，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省作家協(xié)會(huì)簽約作家。出版詩集《蘇北記》《尋隱者》《黑馬說》《祖國(guó)頌》《江山》，散文詩集《大風(fēng)》《鄉(xiāng)土辭典》，詩學(xué)隨筆《詩是一場(chǎng)艷遇》。曾獲第六屆、第七屆全國(guó)煤礦文學(xué)烏金獎(jiǎng)，第五屆、第六屆中華寶石文學(xué)獎(jiǎng)，第二屆中國(guó)?曹植詩歌獎(jiǎng)，江蘇省優(yōu)秀版權(quán)作品獎(jiǎng)，第二十八屆“東麗杯”全國(guó)魯藜詩歌獎(jiǎng)，第十四屆柔剛詩歌獎(jiǎng)，首屆雁翼詩歌獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)金雁獎(jiǎng)，第四屆“秋浦河?李白詩歌節(jié)”詩歌大賽一等獎(jiǎng)，“中國(guó)西部藕?！笔讓迷姼璐筚愐坏泉?jiǎng)等。
醉在春風(fēng)里的心靈
——賞讀黑馬的《春風(fēng)如美酒》
文/長(zhǎng)育秋
春天，這個(gè)被無數(shù)詩人吟詠過無數(shù)遍的季節(jié)，還能寫出新意嗎？詩人黑馬先生的《春風(fēng)如美酒》給出了肯定的答案。這首詩以一種近乎天真的真誠(chéng)，將春天比作美酒，引領(lǐng)讀者進(jìn)入一個(gè)由感官體驗(yàn)通向心靈深處的旅程。讀這首詩，仿佛不是在“讀”詩，而是在春風(fēng)中“飲”詩，不知不覺間，心就醉了。
“春天的風(fēng)如美酒/光吹著，就讓人陶醉”，開篇的比喻樸實(shí)而精準(zhǔn)。說春風(fēng)如酒，并不是黑馬的獨(dú)創(chuàng)，但“光吹著，就讓人陶醉”這后半句，卻道出了春日微風(fēng)的獨(dú)特質(zhì)感，它不需要任何附加條件，不需要下酒菜，不需要對(duì)飲的人，甚至不需要你刻意去品味，它就那樣吹著，你就那樣站著，醉意便從心底生起。這種醉，不是酒精帶來的迷亂，而是心靈對(duì)美好事物的本能回應(yīng)。接下來的兩行，“有人，用畫框取走了春天/有人，讓春天住進(jìn)心里來”，巧妙地區(qū)分了兩種對(duì)待春天的態(tài)度：一種是試圖占有、保存春天的人，他們用相機(jī)、畫框?qū)⒋禾於ǜ?；另一種則是讓春天內(nèi)化為生命一部分的人。詩人顯然傾向于后者，這也為全詩奠定了基調(diào)：這不是一首描寫春天的詩，而是一首關(guān)于如何讓春天“住進(jìn)心里”的詩。
“鍍金的黃土地，生長(zhǎng)谷物，也生長(zhǎng)青草/天空的藍(lán)融化了憂郁的心”，這兩句展現(xiàn)了詩人對(duì)土地與天空的雙重感恩。黃土地被陽光鍍成金色，它不僅生長(zhǎng)養(yǎng)人的谷物，也生長(zhǎng)看似無用的青草，這種包容性正是大地母親的胸懷。而天空的藍(lán)色具有療愈功能，“融化”了憂郁，這個(gè)動(dòng)詞用得極妙，仿佛心頭的郁結(jié)像冰塊般在春日的蔚藍(lán)中消融。緊接著的“大地是一只搖籃/我們被陽光輕輕地?fù)肀А保瑢⑦@種被自然呵護(hù)的感覺推向高潮。搖籃的意象帶來安全感與溫順感，陽光的擁抱則輕柔而溫暖，讀到這里，讀者仿佛也成了被天地寵愛的嬰兒。
詩歌的第三節(jié)展開了更廣闊的畫面?！懊溃瑥囊黄筒嘶ǖ爻霭l(fā)/在抵達(dá)另一片油菜花地的過程中”，美不是靜止的，它在流動(dòng)，在傳播。油菜花地是春天的典型景觀，金黃的花海本身就是視覺的盛宴，而詩人卻關(guān)注美在這之間的旅程，這個(gè)“過程中”或許正是詩意的棲息地。果然，“詩篇，從花朵的芬芳里誕生”，詩不是寫出來的，是從花香中自然生長(zhǎng)出來的。“星空，編織原野廣闊的夢(mèng)境/泥土和秋蟲的夜晚/自由與快樂的吟唱”，時(shí)間從白天來到了夜晚，星空如織布般為原野編織夢(mèng)境，泥土與秋蟲的合奏，是自由與快樂的證明。而“春風(fēng)在時(shí)光中一路狂跑/明月夜，一顆心陶醉在湖底”，將這種醉意推向極致，心不僅陶醉，還沉到了湖底，那是多么深沉、多么純凈的沉醉啊。
讀到“我的心，比湖泊更遼闊”，我們感受到詩人內(nèi)心的舒展。當(dāng)心靈被春天充滿，它就不再是狹窄的，而是擁有了容納天地萬物的容量?！邦^頂?shù)男侨耗弦?，如果躺下身?愛情就無限接近了蒼生”，躺下的姿勢(shì)是放下自我的姿勢(shì)，當(dāng)詩人躺在春天的土地上，個(gè)人的愛情與普天下的生靈發(fā)生了連接，愛情不再是私密的、排他的，而是包容的、普惠的。而“你眼中的青草和昆蟲，成為春天的合奏”，這個(gè)“你”或許是讀者，或許是詩人假想的對(duì)話者，但無論指向誰，都在邀請(qǐng)我們參與到這場(chǎng)春天的合奏中，用我們的眼睛，用我們的感知。
結(jié)尾的四行回到開篇的比喻，卻增添了一層深意：“春天的風(fēng)如美酒/青澀而卑微，在風(fēng)吹動(dòng)時(shí)/常常被人們忽略”。春風(fēng)如酒，但這酒是“青澀而卑微”的，它不像陳年佳釀那樣引人注目，它低調(diào)、樸素，甚至“常常被人們忽略”。這正是生活中許多美好事物的共同特征，它們存在得那么自然，以至于我們習(xí)以為常，視而不見。詩人捕捉到的，正是這種容易被忽略的醉意。
透過這首詩，我們或許可以窺見，詩人黑馬在寫作時(shí)，很可能正處于一個(gè)與自然深度連接的時(shí)刻。他不是站在春天之外描寫春天，而是讓自己完全沉浸在春天之中。那些意象，鍍金的黃土地、融化的憂郁、搖籃般的大地、陽光的擁抱、油菜花地之間的美、星空的編織、秋蟲的吟唱、湖底陶醉的心，都不是刻意尋找的，而是從沉醉的狀態(tài)中自然流露的。作者的心是敞開的，接納的，甚至是有些“被動(dòng)”的，他讓春天穿透自己，讓美經(jīng)過自己，讓自己成為春天借以表達(dá)自己的媒介。
這種心理狀態(tài)，或許可以稱之為“接受性的創(chuàng)造力”。詩人沒有試圖征服春天、解讀春天，而是讓自己成為春天的容器，讓春天“住進(jìn)心里來”。正是這種放下自我、擁抱萬物的態(tài)度，使得這首詩具有了一種罕見的純凈與真誠(chéng)。它不炫耀技巧，不賣弄才情，只是安靜地記錄一顆心在春風(fēng)中的陶醉，卻因此觸動(dòng)了我們內(nèi)心同樣渴望陶醉的部分。
讀完《春風(fēng)如美酒》，我忽然明白，真正的詩意不在遠(yuǎn)方，不在書本，不在任何需要費(fèi)力抵達(dá)的地方。它就藏在春風(fēng)里，藏在油菜花地之間，藏在泥土和秋蟲的夜晚。而詩歌的使命，就是幫我們擦亮感知這些詩意的眼睛，提醒我們：且放下手中的畫框，讓春天住進(jìn)心里來，讓心在春風(fēng)中醉一回。
2026.2.18稿于摩達(dá)河
《成子湖詩刊》2026第1期特刊
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