是“表臉”還是表演
文/流淌的小河
藝人們，在舞臺上應(yīng)投入的是表演，用表演藝術(shù)詮釋生活，展示給人美的享受，而不應(yīng)是毫無內(nèi)涵無聊之極的“表臉”。觀眾需要的是，看表演而不是看“表臉”，可不是來看你這“表臉”，來看你矯揉造作、搔首弄姿的。若如此，看鮮花怒放不是比你更美，更是享受嗎！
可也怪了，你越不喜歡看，那些所謂的藝人卻非要給你“表臉”，真讓人惡心的想吐。而今一些什么所謂明星、網(wǎng)紅之類的東西，早把表演拋到了太平洋，而注重的是“表臉”，靠搔首弄姿，靠低俗的語言來招攬人氣，把好好的舞臺、平臺弄的烏煙瘴氣，盡現(xiàn)牛鬼蛇神的嘴臉。
“表臉”在聚光燈下，是精心包裝的妖怪，只會用精致的妝容和媚態(tài)微笑構(gòu)建虛偽的人格，以低劣的表演和粗俗不堪的挑逗唱腔或語言，迎合少數(shù)低級趣味的人們的口味，贏得一時的虛榮。而表演卻是用心地扮妝，帶給人以舒適的美感，舞臺上的每一個動作、每一句臺詞都經(jīng)過反復(fù)打磨，連眼淚都是那樣的流淌自然真實可信，打動人心。
其實，“表臉”也只是鏡頭前的短暫“真實”，這不過就是流量時代的所謂的表演藝術(shù)——當(dāng)粉絲為熒幕里的深情吶喊時，他們或許正對著提詞器背誦著第二天的公關(guān)話術(shù)。我們不要被“表臉”的藝人或網(wǎng)紅蒙蔽，要知道，“表臉”結(jié)束，聚光燈熄滅，那些在鏡頭前的美麗與包裝起的虛偽和貪婪便無所遁形。天價片酬與偷逃稅款的反差，人設(shè)崩塌與公關(guān)洗白的循環(huán)，讓“藝人”二字逐漸淪為資本游戲的傀儡。當(dāng)表演成了謀生的工具，當(dāng)?shù)拙€被流量碾碎，所謂的“藝術(shù)追求”不過是自我粉飾的遮羞布。觀眾在屏幕前為虛構(gòu)的人設(shè)感動，卻不知自己早已成了這場商業(yè)秀的付費觀眾。
真正的表演，是用心投入的。就說舞蹈演員吧，在燈光暗下，舞臺中央的聚光燈驟然亮起時，演員微微側(cè)頭，眼角的淚痣都能在光線下泛著細(xì)碎的光。沒有刻意擺出痛苦的姿態(tài)，只是指尖輕輕蜷縮，喉結(jié)微動，仿佛吞下了未說出口的嘆息。臺下的觀眾屏住呼吸，有人悄悄紅了眼眶。 這是表演的魔力。它不需要濃妝艷抹的表臉，也不必用夸張的肢體語言博取眼球。
真正的表演是靈魂的共振，是讓觀眾在某個瞬間，看到了自己的影子。當(dāng)演員用最真實的情緒包裹角色，當(dāng)每一個眼神、每一次呼吸都成為故事的一部分，觀眾便會心甘情愿地墜入那個虛構(gòu)的世界。
表臉，不過就是一張面具，而表演才是藝木的生命。它讓角色從劇本中走出來，有了溫度，有了心跳。在這個小小的舞臺上，演員用靈魂與觀眾對話，用表演詮釋著何為真正的藝術(shù)。
在鎂光燈下，那些演技平平的所謂知名演員，被精心雕琢的是張張光鮮靚麗臉，從來不把精力放在演技之上。然而，面容總會在卸妝油里悄無聲息地溶解，白骨精終將現(xiàn)形。
你想，每一次“表臉”的演出，都要化妝師用酒精棉擦拭女演員眼角的亮片，金屬托盤里的假睫毛像褪色的蝶翼般堆疊，這種演出又能有多大的生命力，又能出什么好的藝術(shù)，鬼才信會演的精彩。說句不中聽的，觀眾是看演出，不是到妓院點花魁。你這表臉還是收拾起來，好好表演吧。
是“表臉”還是表演，在在演員化妝間的鏡子里，就能映出兩種截然不同的人生：一種用遮瑕膏掩蓋黑眼圈，另一種用眼袋丈量時間的厚度；一種在醫(yī)美機構(gòu)的燈光下重塑輪廓，另一種在舞臺聚光燈下燃燒靈魂。當(dāng)某張臉因過度填充而失去表情管理能力時，只能在臺下黑暗中悄然落淚。 有的演出終場謝幕時，可以看見不會表臉的老戲骨的皺紋里盛滿了掌聲，而被熱議的"神顏"演員卻在卸妝后對著鏡子發(fā)呆。原來真正的表演，從不需要用玻尿酸固定嘴角的弧度，就像那些被時光雕刻的皺紋，本身就是最動人的臺詞。
別在“表臉”了，觀眾不會買賬，還是認(rèn)真的地去表演吧！
作者簡介
鄒寶平，網(wǎng)名、筆名：流淌的小河、天河。好舞文弄墨，也曾搞過新聞報道。在《人民鐵道》《西安晚報》《陜西日報》等報刊發(fā)表過文章。喜歡用文字描繪生活，反映社會。
