文/胡巧云
風(fēng)漫過(guò)屋檐 揉軟一寸天光
落在窗欞的方寸 剛剛好
投進(jìn)來(lái)的明亮 搖曳
半縷溫柔
鳥(niǎo)聲落在窗臺(tái)
先是兩三聲試探 接著
落滿整個(gè)房間 飛濺的生動(dòng)
帶著冬天積攢的溫柔
指尖發(fā)顫 在方格間攀緣
山洪在掌紋里匯流
慢慢收束為一泊深潭
我感到輕 輕而暈眩
更空曠的立方體晃了晃
推開(kāi)門 春天已站門外
胡巧云，筆名大地的眼睛，江蘇省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇成子湖詩(shī)歌部落成員，《成子湖詩(shī)刊》責(zé)任總監(jiān)。在《揚(yáng)子江詩(shī)刊》《詩(shī)選刊》等紙刊和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)表詩(shī)、文近500篇，入選多個(gè)選本，獲多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。
在細(xì)微處聆聽(tīng)春天
——賞讀胡巧云的《春訊》
文/史虎泉
春天的詩(shī)不計(jì)其數(shù)，但詩(shī)人胡巧云的這首《春訊》卻以一種獨(dú)特的方式捕獲了我。它不是那種大聲宣告春天到來(lái)的詩(shī)，而是一首在靜謐中感知春天、在細(xì)微處體味生命變化的詩(shī)。讀這首詩(shī)，就像跟著詩(shī)人的眼睛和心靈，經(jīng)歷一次從內(nèi)到外的春天之旅。
詩(shī)的開(kāi)篇極富畫(huà)面感：“風(fēng)漫過(guò)屋檐/揉軟一寸天光”。這里的“揉軟”用得極妙，風(fēng)本是無(wú)形無(wú)質(zhì)的，卻能將天光“揉軟”，這一動(dòng)詞的運(yùn)用，讓讀者仿佛看到光線在微風(fēng)中變得柔和、溫暖的過(guò)程。這種對(duì)光線質(zhì)感的捕捉，顯示出詩(shī)人敏銳的感知力。緊接著，“落在窗欞的方寸/剛剛好/投進(jìn)來(lái)的明亮 搖曳/半縷溫柔”。這里的空間限定在“窗欞的方寸”，視野是收斂的，是內(nèi)向的。詩(shī)人沒(méi)有放眼遠(yuǎn)眺，而是專注于透過(guò)窗戶進(jìn)入的那一小片光亮。這種聚焦式的觀察，暗示著詩(shī)人可能正處于一種向內(nèi)觀望的狀態(tài)，也許是在室內(nèi)獨(dú)處，也許是剛從某種沉寂中蘇醒，開(kāi)始重新關(guān)注外部世界。
第二段由視覺(jué)轉(zhuǎn)向聽(tīng)覺(jué)：“鳥(niǎo)聲落在窗臺(tái)/先是兩三聲試探 接著/落滿整個(gè)房間”。這里的“落”字反復(fù)出現(xiàn)，將聲音具象化，仿佛鳥(niǎo)鳴是有形之物，可以落在窗臺(tái)，可以落滿房間?！霸囂健币辉~尤其傳神，初春的鳥(niǎo)鳴確實(shí)帶著某種試探性，不確定冬天是否真的過(guò)去，不確定是否應(yīng)該放聲歌唱。而“飛濺的生動(dòng)/帶著冬天積攢的溫柔”這一句，將聲音的“生動(dòng)”與“飛濺”聯(lián)系起來(lái)，形成了一種充滿動(dòng)感的畫(huà)面。值得注意的是“冬天積攢的溫柔”，整個(gè)冬天的沉默、等待、積蓄，都在這一刻通過(guò)鳥(niǎo)聲釋放出來(lái)。這不僅僅是寫(xiě)鳥(niǎo)，更像是在寫(xiě)詩(shī)人自己。經(jīng)歷了冬天的沉寂，內(nèi)心的某種情感也在等待春天的喚醒。
詩(shī)歌的第三段出現(xiàn)了明顯的情感轉(zhuǎn)折：“指尖發(fā)顫 在方格間攀緣/山洪在掌紋里匯流/慢慢收束為一泊深潭”。這里的“方格”很可能指稿紙的方格，暗示詩(shī)人的寫(xiě)作狀態(tài)?！爸讣獍l(fā)顫”是一種緊張、激動(dòng)的生理反應(yīng)，是內(nèi)心情緒外化的表現(xiàn)。而“山洪在掌紋里匯流”這個(gè)意象極具沖擊力，掌紋是私密的、個(gè)人化的，而山洪則是洶涌的、不可控的自然力量，兩者結(jié)合，表達(dá)的是內(nèi)心情感的奔涌澎湃。但緊接著，“慢慢收束為一泊深潭”，這洶涌的情感又被收斂、沉淀，成為一潭靜水。這種從激動(dòng)到平靜的過(guò)程，恰如詩(shī)人面對(duì)春天訊息時(shí)的心理變化，從最初的驚喜激動(dòng)，到后來(lái)的沉靜內(nèi)省。
最后一段尤為精妙：“我感到輕 輕而暈眩/更空曠的立方體晃了晃/推開(kāi)門 春天已站門外”?！拜p而暈?！笔且环N近乎生理感受的描述，當(dāng)人從長(zhǎng)期壓抑或沉寂中突然看到希望時(shí)，確實(shí)會(huì)有這種輕飄飄、不真實(shí)的感覺(jué)?！案諘绲牧⒎襟w”指的是什么？或許是房間，或許是詩(shī)人的內(nèi)心世界。這個(gè)立方體“晃了晃”，暗示著詩(shī)人原有心理結(jié)構(gòu)的動(dòng)搖。而最后一句“推開(kāi)門 春天已站門外”，將整首詩(shī)推向高潮，春天不是遠(yuǎn)在天邊，不是需要尋找的遠(yuǎn)方，而是已經(jīng)靜靜地等在門外。這里的“春天”既指自然的春天，也象征著新的希望、新的開(kāi)始。
從整首詩(shī)的情感流動(dòng)來(lái)看，詩(shī)人可能經(jīng)歷了一段相對(duì)封閉、沉寂的時(shí)期（冬天），在這期間，她對(duì)外界的感知是有限的、壓抑的。但當(dāng)春天來(lái)臨，她首先通過(guò)細(xì)微的感官變化，風(fēng)變軟了、天光柔和了、鳥(niǎo)聲試探性地響起，逐漸感知到外部世界的變化。這些細(xì)微的變化觸動(dòng)了她的內(nèi)心，引發(fā)情感的奔涌（山洪在掌紋里匯流），但這種奔涌很快被內(nèi)化為一種沉靜的思索（收束為一泊深潭）。最后，當(dāng)她準(zhǔn)備好接受這種變化時(shí)，推開(kāi)門，發(fā)現(xiàn)春天已經(jīng)等候多時(shí)。
詩(shī)人的這種心理過(guò)程讓我想起許多人在經(jīng)歷漫長(zhǎng)冬季后迎接春天的心情，不是歡呼雀躍的外放，而是一種更深沉的感動(dòng)。詩(shī)中的“我”從被動(dòng)接受到主動(dòng)開(kāi)門的過(guò)程，恰恰體現(xiàn)了人面對(duì)自然變化時(shí)的心理成長(zhǎng)：從最初的細(xì)微感知，到內(nèi)心的情感涌動(dòng)，再到最終的坦然接受。
這首詩(shī)的語(yǔ)言樸素而精準(zhǔn)，沒(méi)有過(guò)多修飾，卻能在簡(jiǎn)潔中傳達(dá)豐富的情感層次。詩(shī)人胡巧云善于捕捉那些容易被忽視的細(xì)微變化，譬如光線如何變軟、鳥(niǎo)聲如何試探、指尖如何發(fā)顫等，而正是這些細(xì)節(jié)，構(gòu)成了感知春天的完整圖景。
在節(jié)奏上，詩(shī)歌由緩到急再到緩，與情感變化相呼應(yīng)。開(kāi)篇的舒緩，中段的緊張，結(jié)尾的釋然，形成了一條完整的情感曲線。特別是最后一行“推開(kāi)門 春天已站門外”的戛然而止，給讀者留下了想象空間，開(kāi)門之后會(huì)發(fā)生什么？詩(shī)人與春天如何相遇？這種留白讓詩(shī)歌的余韻悠長(zhǎng)。
《春訊》讓我想起那些真正感受過(guò)春天的人都知道的一個(gè)秘密：春天的到來(lái)不是轟然巨響，而是悄然滲透。它先是通過(guò)一絲暖風(fēng)、一縷陽(yáng)光、一聲?shū)B(niǎo)鳴，試探性地進(jìn)入我們的感知，然后才慢慢喚醒我們沉睡的心靈。而當(dāng)我們真正準(zhǔn)備好迎接它時(shí)，才發(fā)現(xiàn)它早已在門外等候多時(shí)。
這首詩(shī)的魅力正在于它讓我們重新體驗(yàn)感知春天的全過(guò)程，從外在的細(xì)微變化到內(nèi)心的澎湃涌動(dòng)，最終達(dá)成人與季節(jié)的和解與同步。讀完這首詩(shī)，我仿佛也經(jīng)歷了一次這樣的心理旅程，重新學(xué)會(huì)了如何用心去感受春天的到來(lái)。
2026.2.21稿于鵝七通
《成子湖詩(shī)刊》2026年2月上刊
春暖花開(kāi) 播種未來(lái) ????????????
