淇水梨園凝清韻 玉聲雅韻綻芳華
——鶴壁市豫劇院青年演員原白玉
文/張旭
淇水湯湯，文脈綿長；中原大地，戲韻鏗鏘。在鶴壁這座浸潤著殷商文化與《詩經(jīng)》風(fēng)雅的古城，豫劇藝術(shù)如同一條不息的長河，流淌過歲月滄桑，滋養(yǎng)著一代又一代戲曲人。鶴壁市豫劇院（鶴壁市豫劇牛派藝術(shù)研究院）的青年演員原白玉，便是這條藝術(shù)長河中一朵清亮動(dòng)人的浪花。她以青春為舟，以熱愛為帆，以堅(jiān)守為槳，在豫劇舞臺(tái)上潛心耕耘，在青衣、閨門旦的行當(dāng)里精雕細(xì)琢，用一唱一念、一顰一笑、一招一式，訴說著古典女性的悲歡離合，傳承著豫劇藝術(shù)的典雅風(fēng)骨。
人如其名，她如一塊未經(jīng)雕琢卻自帶光華的璞玉，在日復(fù)一日的打磨中，漸漸溫潤通透，在中原梨園的天地間，綻放出獨(dú)屬于青年傳承者的耀眼光芒。
原白玉，1987年3月出生于河南林州。太行山下的厚重民風(fēng)，豫北平原的戲曲氛圍，自小就在她心底埋下了藝術(shù)的種子。河南是豫劇的故鄉(xiāng)，田間地頭、街巷村落，絲竹之聲不絕于耳，鏗鏘韻律隨處可聞。童年的她，常常被戲臺(tái)之上的霓裳羽衣、婉轉(zhuǎn)唱腔吸引，那些身著羅衫、儀態(tài)萬方的閨門旦，那些情深義重、柔中帶剛的青衣形象，在她幼小的心靈里種下了對(duì)戲曲的向往。她羨慕舞臺(tái)上演員們能將人間故事唱得淋漓盡致，渴望自己也能披上戲裝，成為故事里的人。這份純粹的熱愛，成為她日后走上戲曲道路最堅(jiān)定的起點(diǎn)。
從安陽市文化藝術(shù)學(xué)校的寒窗苦讀，到正式踏入鶴壁市豫劇院，原白玉的學(xué)藝之路，是一條用汗水與堅(jiān)持鋪就的征程。戲曲演員的成長，從無捷徑可言。唱念做打，手眼身法步，每一項(xiàng)基本功都需要千錘百煉。清晨的練功房，有她喊嗓、練聲的身影；夜晚的排練場(chǎng)，有她走臺(tái)、練身段的足跡。為了一個(gè)眼神的精準(zhǔn)，為了一段唱腔的韻味，為了一個(gè)水袖的弧度，她反復(fù)琢磨、不停練習(xí)，從不叫苦，從不言棄。她深知，舞臺(tái)上的光彩奪目，離不開臺(tái)下的寂寞堅(jiān)守。在藝術(shù)學(xué)校的歲月里，她系統(tǒng)學(xué)習(xí)豫劇理論、唱腔技法、身段表演，打下了堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。畢業(yè)進(jìn)入鶴壁市豫劇院后，她更是如魚得水，在實(shí)踐中不斷提升，在舞臺(tái)上快速成長。
師承名家 藝路深耕
對(duì)一名戲曲演員而言，師承是藝術(shù)生命的重要傳承。原白玉有幸先行拜入豫劇名家、國家一級(jí)演員、中國戲曲梅花獎(jiǎng)獲得者李金枝門下，成為常派藝術(shù)再傳弟子。后又拜陳派（陳素真）第三代傳人徐福先為師。李金枝老師主攻閨門旦、青衣，以唱腔圓潤甘醇、表演細(xì)膩傳神、氣質(zhì)溫婉典雅著稱，一曲《淚灑相思地》紅遍大江南北，是豫劇界公認(rèn)的實(shí)力派大家。師從名家，原白玉萬分珍惜，她虛心求教、刻苦鉆研，認(rèn)真學(xué)習(xí)師父的唱腔精髓、表演神韻，傳承師父對(duì)藝術(shù)的敬畏之心與精益求精的態(tài)度。師父的言傳身教，不僅讓她在技藝上突飛猛進(jìn)，更讓她懂得了“戲比天大”的職業(yè)信仰，懂得了作為青年演員，肩負(fù)著傳承豫劇藝術(shù)的責(zé)任與使命。在師父的悉心指導(dǎo)下，原白玉的演唱更顯婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、韻味醇厚，表演更具層次、更富情感，逐漸形成了自己端莊清麗、柔婉動(dòng)人的藝術(shù)風(fēng)格。
主攻閨門旦、青衣的原白玉，擅長塑造古典女性形象。她扮相秀美端莊，眼神靈動(dòng)傳神，唱腔清潤婉轉(zhuǎn)，表演細(xì)膩真摯，既能演繹大家閨秀的溫婉嫻靜，又能刻畫悲情女子的柔腸百轉(zhuǎn)，還能展現(xiàn)女性內(nèi)心的堅(jiān)韌與風(fēng)骨。多年來，她在《淚灑相思地》《麻風(fēng)女傳奇》《白兔記》《珍珠塔》《抬花轎》《穆桂英下山》《七品芝麻官》《打金枝》《江姐》等眾多經(jīng)典劇目中，塑造了一系列鮮活生動(dòng)、令人難忘的女性角色，每一個(gè)角色都被她賦予獨(dú)特的靈魂，每一段表演都能打動(dòng)觀眾的心弦。
悲情入戲 刻畫靈魂
在豫劇經(jīng)典悲情戲《淚灑相思地》中，原白玉飾演女主角王憐娟。這是她的代表作之一，也是師父李金枝的經(jīng)典劇目，更是考驗(yàn)青衣演員唱功與做功的重頭戲。王憐娟是一位溫柔善良、對(duì)愛情充滿憧憬的富家千金，卻遭遇負(fù)心薄幸，身懷六甲，被父逼迫，歷經(jīng)磨難，最終含恨而終，是豫劇舞臺(tái)上最經(jīng)典的悲情女性形象之一。原白玉將這個(gè)角色的悲劇命運(yùn)演繹得淋漓盡致，入木三分。
舞臺(tái)之上，她把王憐娟的純真癡情、柔弱無助、悲憤絕望層層遞進(jìn)，精準(zhǔn)呈現(xiàn)。初遇良人時(shí)，她眉眼含春，唱腔輕快甜美，將少女懷春的羞澀與歡喜表現(xiàn)得恰到好處；被負(fù)心人欺騙、遭遇變故時(shí)，她唱腔凄婉悲涼，如泣如訴，“當(dāng)初他甜言蜜語將我騙，我還當(dāng)兩心相印情比日月長”，一段經(jīng)典唱段，字字含情，句句帶淚，把角色的癡心錯(cuò)付、肝腸寸斷唱得觀眾心酸落淚；面對(duì)父親的逼迫、世俗的冷眼，她眼神中帶著倔強(qiáng)與不甘，身段柔弱卻內(nèi)心有骨，將女性在封建禮教與命運(yùn)捉弄下的掙扎與痛苦，刻畫得真實(shí)可感。原白玉用細(xì)膩的表演、深情的唱腔，讓王憐娟這個(gè)角色活在舞臺(tái)之上，讓觀眾為她的命運(yùn)揪心，為她的癡情動(dòng)容，充分展現(xiàn)了她駕馭悲情大戲的深厚功力。
在經(jīng)典豫劇《麻風(fēng)女傳奇》中，原白玉飾演女主角邱麗玉。這是一個(gè)集凄美與堅(jiān)貞于一身的傳奇女性，因身患麻風(fēng)病，命運(yùn)多舛，卻始終心存善念，堅(jiān)守真情，與愛人陳綠琴生死相依，最終感動(dòng)天地，病愈團(tuán)圓。邱麗玉這個(gè)角色，既有身處絕境的絕望與凄苦，又有面對(duì)愛情的執(zhí)著與勇敢，更有善良無私的美好品格，對(duì)演員的情感表達(dá)與身段表演要求極高。
原白玉精準(zhǔn)把握角色的性格內(nèi)核，將邱麗玉的悲、善、韌完美融合。初見陳綠琴時(shí)，她雖身有隱疾，卻難掩少女的溫婉與羞澀；得知自己病情、不愿拖累愛人時(shí)，她眼神中滿是痛苦與決絕，唱腔哀婉動(dòng)人，將內(nèi)心的掙扎與不舍表現(xiàn)得細(xì)膩入微；在困境中堅(jiān)守真情、不離不棄時(shí)，她身姿雖弱，卻氣場(chǎng)堅(jiān)定，唱腔中帶著一股不屈的力量，把角色的忠貞與善良刻進(jìn)觀眾心里。她用柔美的身段、傳神的眼神、飽含情感的唱腔，把邱麗玉從命運(yùn)坎坷到終得圓滿的人生軌跡，演繹得蕩氣回腸，讓觀眾在感受戲曲魅力的同時(shí)，也被角色的至情至性深深打動(dòng)。
在傳統(tǒng)經(jīng)典《白兔記》中，原白玉飾演李三娘，這是豫劇舞臺(tái)上經(jīng)典的苦情女性形象，也是考驗(yàn)演員耐力與功力的重要角色。李三娘一生苦難，丈夫離家，兄嫂逼迫，磨房受苦，咬臍生子，十六年守望，終與兒子團(tuán)圓。這個(gè)角色貫穿全劇，從青春少婦到飽經(jīng)滄桑的婦人，時(shí)間跨度大，情感層次豐富，既要演繹出少女時(shí)期的溫婉，更要展現(xiàn)出苦難中的堅(jiān)韌與隱忍。
原白玉將李三娘的“苦”與“韌”演繹得入木三分。磨房受苦時(shí)，她衣衫樸素，身段疲憊，唱腔蒼涼凄楚，將日夜勞作、受盡欺凌的苦難表現(xiàn)得真實(shí)動(dòng)人；咬臍生子時(shí)，她強(qiáng)忍痛苦，眼神堅(jiān)定，把母親的堅(jiān)強(qiáng)與無助刻畫得淋漓盡致；十六年守望、思念親人時(shí)，她唱腔中滿是期盼與滄桑，每一句唱詞都飽含著對(duì)親人的思念、對(duì)命運(yùn)的隱忍。原白玉用扎實(shí)的功底、真摯的情感，讓李三娘這個(gè)經(jīng)典形象煥發(fā)出新的生命力，讓觀眾看到了傳統(tǒng)女性在苦難中不屈不撓的精神力量，也展現(xiàn)了她駕馭長劇、塑造復(fù)雜人物的出色能力。
靈動(dòng)傳神 戲路寬廣
在經(jīng)典輕喜劇《抬花轎》（《香囊記》）中，原白玉飾演王定云，這是她突破悲情形象、展現(xiàn)多樣表演風(fēng)格的重要角色。王定云是一位大家閨秀，端莊文雅，心思細(xì)膩，對(duì)愛情忠貞不渝，雖遭遇波折，卻最終有情人終成眷屬，角色自帶溫婉靈動(dòng)的氣質(zhì)，與之前的悲情角色形成鮮明對(duì)比。
原白玉將王定云的大家閨秀風(fēng)范演繹得恰到好處。她身段優(yōu)雅，步態(tài)輕盈，眼神靈動(dòng)，唱腔明快清麗，把閨閣女子的嫻靜、嬌羞、聰慧表現(xiàn)得惟妙惟肖。面對(duì)愛情時(shí)的羞澀期盼，遭遇變故時(shí)的擔(dān)憂執(zhí)著，與愛人重逢時(shí)的欣喜動(dòng)容，每一個(gè)細(xì)節(jié)都處理得精準(zhǔn)細(xì)膩。“長空雁過聲啾啾，小鳥兒還有那歸巢時(shí)候，王定云到何日夙愿酬”，一段唱段，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，將角色的心事與期盼唱得委婉動(dòng)人。在這部戲中，原白玉展現(xiàn)了自己輕松靈動(dòng)的表演風(fēng)格，讓觀眾看到了她不僅能駕馭悲情大戲，也能演繹出古典閨秀的溫婉可愛，戲路之寬、可塑性之強(qiáng)，可見一斑。
在經(jīng)典豫劇《珍珠塔》中，原白玉飾演陳翠娥，這是一位知書達(dá)理、重情重義、不慕富貴的千金小姐。她對(duì)表弟方卿情深意重，在方卿落魄時(shí)贈(zèng)銀相助，堅(jiān)守婚約，不因貧富而改變初心，是傳統(tǒng)女性中善良、忠貞、明理的代表。原白玉將陳翠娥的端莊大氣、溫柔善良演繹得淋漓盡致。她扮相雍容溫婉，唱腔圓潤大氣，把大家閨秀的氣度與小女兒的柔情完美結(jié)合，對(duì)愛情的堅(jiān)守、對(duì)親情的珍視，都通過細(xì)膩的表演與動(dòng)人的唱腔傳遞出來，讓角色形象飽滿立體，深受觀眾喜愛。
巾幗英姿 剛?cè)嵯酀?jì)
在傳統(tǒng)經(jīng)典豫劇《穆桂英下山》中，原白玉飾演巾幗英雄穆桂英，一改往日溫婉閨秀、悲情青衣的柔美氣質(zhì)，將楊家女將的英氣與豪情展現(xiàn)得淋漓盡致。
她身段剛健利落，臺(tái)步沉穩(wěn)大氣，眼神英武明亮，既有女中豪杰的颯爽英姿，又不失女性的靈動(dòng)柔情；唱腔剛?cè)嵯酀?jì)、鏗鏘有力，既有統(tǒng)帥三軍的豪邁氣度，又藏著對(duì)家國、對(duì)愛情的赤誠深情。從山寨俠女到忠勇將帥，她精準(zhǔn)把握穆桂英果敢堅(jiān)毅、智勇雙全的人物內(nèi)核，一招一式見功底，一唱一念顯精神，將這位家喻戶曉的巾幗英雄塑造得鮮活立體、氣場(chǎng)十足，既展現(xiàn)出扎實(shí)的文武功底，也彰顯出她駕馭不同行當(dāng)、塑造多樣角色的出色實(shí)力，為舞臺(tái)再添一抹颯爽亮眼的巾幗風(fēng)采。
初心如磐 薪火相傳
除了傳統(tǒng)古典戲，原白玉也積極演繹現(xiàn)代戲與紅色經(jīng)典，在《江姐》中，她飾演江姐，將革命先烈的堅(jiān)定信仰、凜然正氣與女性的溫柔堅(jiān)韌完美融合。唱腔鏗鏘有力，眼神堅(jiān)定果敢，身段端莊大氣，把江姐的英雄氣概與家國情懷表現(xiàn)得震撼人心，展現(xiàn)了青年演員傳承紅色基因、弘揚(yáng)正能量的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。
在《七品芝麻官》《唐知縣斬誥命》等牛派經(jīng)典劇目中，與豫劇名家金不換同臺(tái)演出，她也積極參與飾演小角色，認(rèn)真投入，不斷學(xué)習(xí)，提升自己的藝術(shù)素養(yǎng)，展現(xiàn)了謙遜好學(xué)的職業(yè)態(tài)度。
舞臺(tái)是原白玉的生命，角色是她的靈魂。從藝多年，她始終堅(jiān)守藝術(shù)初心，不浮躁、不張揚(yáng)，沉下心來打磨技藝，用心用情演繹每一個(gè)角色。在鶴壁市豫劇院的排練場(chǎng)里，總能看到她刻苦練習(xí)的身影；在鄉(xiāng)村戲臺(tái)、城市劇場(chǎng)、校園舞臺(tái)，總能聽到她婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的唱腔。她隨劇團(tuán)走南闖北，送戲下鄉(xiāng)、戲曲進(jìn)校園、惠民演出，無論舞臺(tái)大小，無論觀眾多少，她都全力以赴，認(rèn)真對(duì)待每一場(chǎng)演出，把最精彩的表演奉獻(xiàn)給觀眾。
一分耕耘，一分收獲。原白玉的努力與付出，得到了業(yè)內(nèi)專家與廣大觀眾的一致認(rèn)可。她先后榮獲河南省第十屆青年戲劇演員大賽青衣組三等獎(jiǎng)、網(wǎng)絡(luò)人氣獎(jiǎng)第二名，河南省戲曲紅梅大賽二等獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)，多次登上央視戲曲舞臺(tái)，在全省各類戲曲賽事中嶄露頭角，成為鶴壁市豫劇院青年演員中的優(yōu)秀代表，是中原豫劇界冉冉升起的一顆新星。這些榮譽(yù)，是對(duì)她藝術(shù)實(shí)力的肯定，更是對(duì)她多年堅(jiān)守的褒獎(jiǎng)。
作為一名青年戲曲演員，原白玉不僅是藝術(shù)的傳承者，更是文化的傳播者。她深知，豫劇是中原文化的瑰寶，是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，傳承豫劇藝術(shù)，是自己義不容辭的責(zé)任。在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，傳統(tǒng)文化面臨著傳承與發(fā)展的挑戰(zhàn)，而青年演員，正是連接傳統(tǒng)與未來的橋梁。她積極參與“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)，走進(jìn)校園，為孩子們演唱經(jīng)典選段，講解戲曲知識(shí)，讓青少年感受豫劇的魅力，在孩子們心中種下傳統(tǒng)文化的種子；她利用新媒體平臺(tái)，發(fā)布自己的演出視頻、唱腔片段，讓更多年輕網(wǎng)友了解豫劇、喜歡豫劇，讓傳統(tǒng)戲曲在新時(shí)代煥發(fā)新的生機(jī)。
她常說，是豫劇給了她生命的光彩，是舞臺(tái)給了她人生的方向，作為李金枝和徐福先老師的弟子，作為鶴壁市豫劇院的一員，她要把師父的藝術(shù)精髓傳承下去，把豫劇的經(jīng)典劇目演繹下去，把中原戲曲的文化根脈延續(xù)下去。她始終保持著對(duì)藝術(shù)的敬畏之心，不滿足于已有的成績，不斷學(xué)習(xí)新的劇目，鉆研新的表演技法，向老藝術(shù)家請(qǐng)教，向同輩演員學(xué)習(xí)，在藝術(shù)道路上永不停步。
淇水悠悠，滋養(yǎng)梨園風(fēng)骨；玉韻聲聲，唱響中原華章。舞臺(tái)上，她帶著中原兒女的質(zhì)樸與執(zhí)著，帶著對(duì)戲曲傳承的熱愛與擔(dān)當(dāng)，唱出人間煙火的悲歡離合；舞臺(tái)之下，她低調(diào)謙遜，堅(jiān)守初心，用青春守護(hù)傳統(tǒng)，用熱愛傳承經(jīng)典。藝無止境，戲路綿長。在豫劇傳承的漫漫長路上，原白玉依舊是那個(gè)執(zhí)著追夢(mèng)的戲曲人，在中原梨園的廣闊天地間，書寫著屬于自己的藝術(shù)人生，綻放著永不褪色的青春芳華。
我們有理由相信，這塊溫潤如玉的梨園新星，必將在未來的舞臺(tái)上，綻放出更加璀璨、更加動(dòng)人的光芒，為豫劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展，貢獻(xiàn)更多屬于青年一代的力量，讓中原戲韻，代代相傳，生生不息。
作者簡介“鶴壁市退休干部，自由撰稿人”
