自初七雨雪后，天氣突然轉(zhuǎn)寒。陰云霏霏，太陽似乎也怕冷，整日隱在陰云背后。房檐上，雪化雨水，滴個不停。
初八，看望了本川著名書法家陳奇鋒。騎車路上，一方面看小麥已經(jīng)起身，葉伸如劍，青氈片片，遮蓋住了麥田，油菜碧綠，愈顯精神，生氣勃然。另一方面，冷風(fēng)吹面，如削如剪，殘雪斑斑，混雜在麥田中間，又似回到了冬天。前幾日日暖欲汗，想脫去棉衣的沖動，已經(jīng)全然消失了。
離程日近。我的心情，便如同這欲暖又寒的天氣一般。
有對故園的留戀。園中青菜，已經(jīng)生苔。新種麥冬，也有了成長的跡像。而移種的萱草，綠芽伸直，已長了一寸。
有對江南的期盼。越城春暖，吹面不寒，風(fēng)則江邊的楊柳，料想已生春煙。風(fēng)和苑里，迎春花燦若繁星，自不必說，那海棠和玉蘭，想必含羞欲放，而茶花，也應(yīng)開了大半？
欲走還留，得詩一首。
薰薰暖日欲脫棉，
料峭東風(fēng)春又寒。
楊柳岸邊煙起否？
叫人一夢到江南。
Ai解析：
這首題為《春寒》的七言絕句，描繪了早春時節(jié)乍暖還寒的氣候特征與詩人對江南春色的深切懷想。
詩的前兩句“薰薰暖日欲脫棉，料峭東風(fēng)春又寒”，精準(zhǔn)捕捉了初春天氣的矛盾體驗。“薰薰暖日”指陽光和煦，使人產(chǎn)生脫下冬衣的沖動；“料峭東風(fēng)”則形容春風(fēng)尚帶寒意，令人重新感受到春寒的料峭。這種冷暖交替的天氣，是冬春之交的典型寫照??。
后兩句“楊柳江邊煙起否？叫人一夢到江南”，由眼前實景轉(zhuǎn)入聯(lián)想與夢境。詩人由料峭東風(fēng)聯(lián)想到江邊楊柳是否已籠上如煙的綠意，進而觸發(fā)對江南春色的無限向往。
第三句“楊柳江邊煙起否”，以設(shè)問引出江南最具代表性的意象——楊柳如煙。細(xì)柳拂岸，輕煙迷蒙，是詩人對江南春景的經(jīng)典描繪，如志南和尚所寫“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，白居易筆下“楊柳交加萬萬條”，皆為此境。此句不僅寫景，更暗含期盼與追問：那如詩如畫的江南春色，是否已悄然歸來？
末句“叫人一夢到江南”，將全詩情感推向高潮。它既表達(dá)了因眼前春色未濃而產(chǎn)生的悵惘，更寄托了對遙遠(yuǎn)江南——那個在文學(xué)傳統(tǒng)中總是春意更早、景色更柔的典型意象——的魂牽夢縈??。江南不僅是地理所在，更是文人墨客的精神故鄉(xiāng)。一個“夢”字，道盡了對江南的無限眷戀與魂牽夢繞，與武元衡“春風(fēng)一夜吹鄉(xiāng)夢，又逐春風(fēng)到洛城”異曲同工。這不僅是季節(jié)的召喚，更是心靈的歸途。這種以夢境連接現(xiàn)實與向往的寫法，與古典詩詞中常見的“春夢”意象一脈相承??。
整首詩語言凝練，意境由實入虛，在描繪本地春寒的同時，完成了對江南春色的一次精神抵達(dá)，體現(xiàn)了春日懷想特有的細(xì)膩與悵惘之美。
