作者：劉安 朗誦和音畫(huà)：楊建松
李白
蘇軾
隔空相望、舉觴對(duì)歌
那是詩(shī)人豪情里流出的河。
畫(huà)中有詩(shī)
詩(shī)中有畫(huà)
那是欣賞者
腦海里幻化的景色。
墨色的山水
漆黑的畫(huà)面
不解的疑惑像徘徊在黑夜。
墨分五色
要在感覺(jué)中去撫摸它的潤(rùn)澤。
飲茶
審美
是相同的選擇
追求的是形而上
道的取舍
是意境
引發(fā)的歡樂(lè)。
詩(shī)情與畫(huà)意
中國(guó)畫(huà)有其特殊的味道，它不僅有畫(huà)面，而且畫(huà)上還要題款。一般在比較小的畫(huà)面上，畫(huà)家只是題年、月和名字的，叫做窮款。中國(guó)人，不但有名字，還有“字” “號(hào)”，別名。比如張大千，別名“大千居士”。
而在比較大的畫(huà)面上，還要提上幾句詩(shī)或者一句話，比如，在梅花上有一只喜鵲，就叫“喜上眉梢”。又比如在一枝菊花下面有一只貓，菊花上還有一只蝴蝶，就叫“耄耋圖”，畫(huà)上的菊花不論是工筆畫(huà)法還是寫(xiě)意畫(huà)法，但是貓和蝴蝶一般都是用工筆畫(huà)的，這幅畫(huà)是送給八十歲以上老人祝壽用的。因?yàn)樨埡秃闹C音是“耄耋”，而耄耋代表八十歲的老人。
畫(huà)家一定要在畫(huà)面上蓋上自己的金石印章，有時(shí)還會(huì)在畫(huà)面的空白處蓋上一枚“閑章”，例如“大吉”“玄覽”之類的章子。所以，中國(guó)畫(huà)不僅只有畫(huà)面，還有“詩(shī)”“印章”。詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印合為一體才算是一幅真正的作品。中國(guó)畫(huà)，不僅要看畫(huà)，還要讀題跋，還要看書(shū)法，同時(shí)還要看印章。印章也是中國(guó)畫(huà)中的一個(gè)小類，稱為“金石”，里面的學(xué)問(wèn)也不少。中國(guó)人喜歡中國(guó)畫(huà)，這不僅因?yàn)樗俏覀儽久褡宓漠?huà)，更重要的是，即使看不懂畫(huà)的人，他也可以讀詩(shī)，從詩(shī)中感受到畫(huà)中的意境。從畫(huà)中引出詩(shī)句的韻味，又從詩(shī)中領(lǐng)略畫(huà)中的深意，這種交互的聯(lián)動(dòng)，使人的思緒在“詩(shī)”與“畫(huà)”之間轉(zhuǎn)換，實(shí)在是一件愉快的事情。
蘇軾說(shuō)，“觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)；味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)”。摩詰是指唐代詩(shī)人王維，因?yàn)樗欧穑朔Q“詩(shī)佛”，他的字叫摩詰，所以又稱維摩詰。中國(guó)古人把詩(shī)與畫(huà)結(jié)合，是用詩(shī)來(lái)延伸畫(huà)的深意，用畫(huà)來(lái)創(chuàng)成詩(shī)的意境。“江流天地外，山色有無(wú)中”本身就是一幅好畫(huà)。白居易的“山在虛無(wú)縹緲間”和米芾的云山霧水簡(jiǎn)直是珠聯(lián)璧合。
在中國(guó)的畫(huà)界中，以古人的詩(shī)詞名句作畫(huà)的不在少數(shù)。柳宗元的《江雪》引來(lái)了多少人的垂青。
《江雪》
千山鳥(niǎo)飛絕，
萬(wàn)徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，
獨(dú)釣寒江雪。
同是這首詩(shī)，南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)畫(huà)了題為《寒江獨(dú)釣圖》，【圖10寒江獨(dú)釣圖南宋 馬遠(yuǎn)】北宋畫(huà)家范寬畫(huà)了題目為《寒江釣雪圖》?！緢D11寒江釣雪圖 北宋 范寬】雪怎么可以釣?zāi)?？究竟是釣魚(yú)還是釣雪，這是畫(huà)家各自的理解，也是畫(huà)家的高超之處，這好應(yīng)證了，北宋歐陽(yáng)修的一句詩(shī)“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也”。
從這兩幅畫(huà)可以看出，畫(huà)家的審美觀照是詩(shī)句的印象，進(jìn)而，畫(huà)家進(jìn)入了一種審美靜照的狀態(tài)，將幻化出來(lái)的景象再現(xiàn)在畫(huà)面，這種創(chuàng)作經(jīng)過(guò)畫(huà)家的轉(zhuǎn)化，因此它又給人以新的聯(lián)想。詩(shī)在畫(huà)中不是一筆一劃的描摹，畫(huà)也不是詩(shī)句一字一句的表達(dá)，這種藝術(shù)創(chuàng)作就達(dá)到了新的境界，留給人們的無(wú)窮玩味和思緒。
詩(shī)人在欣賞畫(huà)作的時(shí)候，有時(shí)也會(huì)詩(shī)興大發(fā)。這是詩(shī)人在對(duì)畫(huà)面做審美觀照后，通過(guò)聯(lián)想，進(jìn)入審美靜照后進(jìn)行的創(chuàng)作。
畫(huà)家劉京濤的一幅《晨曦圖》，【圖12晨曦圖 劉京濤】展現(xiàn)的是 一幅夏日晨曦的荷塘美景。整個(gè)畫(huà)面布局合理，濃與淡、疏與密、動(dòng)與靜相結(jié)合。晨曦露出魚(yú)肚的白色，湖面上水霧朦朧，荷葉迎著晨霧，抖起了精神；近處荷花綻放，含苞欲放的荷箭羞澀的低著頭，就像閨中待嫁的女子。遠(yuǎn)處，層層的荷葉像浮萍蓋滿了湖面，幾只雨燕打破了清晨的寂靜，有的飛向遠(yuǎn)方，有的回顧左右，召喚著同伴，嘰嘰喳喳叫個(gè)不停，她們好像在議論著什么。圖中的荷葉、荷花、荷箭、水草、雨燕、湖面構(gòu)成了一幅和諧美好的畫(huà)面。這種審美觀照使人們駐足觀看。
詩(shī)人在駐足觀看之后，低低地吟誦道：
晨曦微露彌薄霧，水上浮萍，泛起層層綠。
荷箭寂寞閨中駐，雨燕雙飛尋覓處。
日出湯谷云霧舒，佳人攜侶，勝似游人路。
鳥(niǎo)能知情花解語(yǔ)，芙蓉顰顰低笑露。
這是詩(shī)人在看畫(huà)以后為《晨曦圖》吟誦的一首詩(shī)。荷箭是含苞欲放的荷花，湯谷則表示太陽(yáng)升起的東方。詩(shī)的上部分是審美觀照的景色，下部分描寫(xiě)的日出、佳人、鳥(niǎo)兒的竊竊私語(yǔ)、花的善解人意，芙蓉的低頭微笑的景象。這些景象畫(huà)面上并沒(méi)有，那是詩(shī)人的想象，是詩(shī)人在審美靜照之后轉(zhuǎn)換出來(lái)的另外一幅美麗的圖景。這是畫(huà)意引出的詩(shī)情，是欣賞者在審美追求中的再創(chuàng)造。
上面的3幅畫(huà)一般都可以看懂，雖然體會(huì)的深淺不一，但是都會(huì)有所收獲。這些畫(huà)基本上都還是比較“具象”的，即它比較明確地表達(dá)了對(duì)象的形象特征，人們可以一目了然。但是，世界上還有另外一種畫(huà)，它并沒(méi)有明確地表現(xiàn)出物象的特征，人們一眼看不出它是什么，這種“抽象”的作品，更多地是作者的情感的表達(dá)。這種被稱為“抽象派”畫(huà)家的作品，觀看時(shí)，雖然需要比較高的專業(yè)知識(shí)，但是它卻更容易引起人們的聯(lián)想，在聯(lián)想中去探求藝術(shù)家所要表達(dá)的內(nèi)涵，以致藝術(shù)家的精神追求。
法國(guó)一個(gè)《從莫奈到蘇拉熱》畫(huà)展，在中國(guó)各地巡回展出。莫奈是法國(guó)一位印象派畫(huà)家，他的《睡蓮》系列作品是他的代表作。然而在藝術(shù)長(zhǎng)河中，有一位畫(huà)家用黑色詮釋了永恒，這就是法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師蘇拉熱的經(jīng)典“黑畫(huà)”。
在畫(huà)展上，一幅畫(huà)名為《1979 年 6 月 19 日畫(huà)作》的作品，它的畫(huà)面幾乎全部是黑色的，只是在邊上的角落部分用刮刀打亂了水平的紋路，刀刻使畫(huà)面露出分層的痕跡，里面還微微透出一些光亮。當(dāng)觀眾移動(dòng)位置，作品會(huì)隨著光線的變化而變化。畫(huà)面給人的印象是大塊的黑色，帶有刀刻的紋理，凸凹的機(jī)理表面，在不同位置上看，隱約有亮光出現(xiàn)。這幅黑畫(huà)的確不容易看懂。但卻會(huì)給人們帶了不同的感受，欣賞本身就是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程。有兩位觀眾在觀看畫(huà)展之后有如下交流，在此與讀者分享。
《看蘇拉熱畫(huà)展觀后感》（一）
走進(jìn)畫(huà)廊，
眼前是一片漆黑，
《1979年6月19日的畫(huà)作》，
努力“欣賞”。
由于我不懂蘇拉熱，
只能去胡亂猜想：
不，這哪里是“畫(huà)作”？
明明是要把畫(huà)板，
涂成一塊識(shí)字板，
邊角尚未涂好，
我似乎看見(jiàn)
還有黑色顏料在流淌。
不，
好像正好相反。
是值日生擦黑板
沒(méi)擦干凈，
不知為何慌忙，
留下一些
灰白痕跡在四旁。
不，不，
怎么會(huì)這么簡(jiǎn)單！
我仿佛艱難地
爬到洞口，但是
漆黑的大鐵門(mén)
馬上就要關(guān)嚴(yán)，
馬上就要消失的
是從最后的縫隙透過(guò)的光線！
外面的人
看不見(jiàn)我無(wú)力的手臂
那垂死的一揚(yáng)，
外面的人
聽(tīng)不見(jiàn)我微弱的聲音
那絕望的叫嚷！
不，不，不！
絕不是這樣的！
我分明在
伸手不見(jiàn)五指的深夜，
飄蕩在茫茫的大海上，
發(fā)現(xiàn)海平線有航標(biāo)燈閃爍，
望見(jiàn)天邊有寒星眨眼。
“黑夜給了我黑色的眼睛，
但我卻用它來(lái)尋找光明”，
顧城的詩(shī)句
就在我耳邊回響。
不，不，
也許不是這樣的。
我忽然發(fā)現(xiàn)，
漆黑的畫(huà)面有光在閃，
黑色漸漸褪去，
光亮不斷擴(kuò)展。
畫(huà)布穿透了覆蓋的污垢，
終于
顯露出潔白的本色，
展示著質(zhì)樸的本相。
是的，
我不懂蘇拉熱，
我也不會(huì)對(duì)美術(shù)作品欣賞。
可是有一個(gè)術(shù)語(yǔ)——
“留白”，
記得曾經(jīng)有人對(duì)我講。
中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)
似乎留白越多越好（當(dāng)然要恰到好處），
蘇拉熱的畫(huà)
留白好像越少越好（當(dāng)然也要適可而止）。
如果說(shuō)，
中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的留白
是布局中藏著玄妙；
那么，
蘇拉熱的留白
就是光線里尋求變幻。
其實(shí)，
所有的畫(huà)家，
無(wú)論古典還是現(xiàn)代，
無(wú)論中國(guó)還是西洋，
都不曾完成他們的畫(huà)作。
他們把繼續(xù)創(chuàng)作的權(quán)利
交給了你——
看畫(huà)者的眼睛，
看畫(huà)者的心靈，
看畫(huà)者的遐想。
走進(jìn)畫(huà)廊，
眼前一片漆黑
《1997年6月19日的畫(huà)作》
努力“欣賞”，
由于我不懂蘇拉熱，
只是在胡亂地
猜想……
《看蘇拉熱畫(huà)展觀后感》（二）
唉，
我的眼睛，
戴著眼鏡看書(shū)
一片昏花，
摘了眼鏡遠(yuǎn)眺
模糊一片。
老來(lái)又添白內(nèi)障，
我什么時(shí)候才能看到真相？
唉，
我的心靈，
默誦《心經(jīng)》時(shí)
感受清澈明亮，
低吟禪詩(shī)時(shí)
體味寧?kù)o安詳。
轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，
煩惱依舊，
又把塵埃惹上。
如果
了解了光線的奧妙，
領(lǐng)悟了黑與白的辯證法，
覺(jué)悟了“平常心是道”，
就會(huì)
達(dá)到“煩惱即菩提”的境界，
使心靈
保持恒久的清澈，
達(dá)到永遠(yuǎn)的安詳。
至于
我的遐想，
總是毫無(wú)道理，
常常不知所往。
看蘇拉熱的“黑畫(huà)”，
居然把“禪”來(lái)聯(lián)想。
奇妙乎？荒謬乎？
奇妙即荒謬，
荒謬亦奇妙，
因?yàn)?/p>
遐想本來(lái)就具有
一雙
自由的翅膀……
另一位老人在看畫(huà)展之后，這樣與他朋友的交流。
《關(guān)于蘇拉熱的聯(lián)想》（一）
那是一個(gè)稚嫩的少年走進(jìn)課堂，
看到一塊未擦干凈的黑板，是哪個(gè)男孩偷懶留下的痕跡。
不對(duì)，那條條線痕隱約還在閃光，光亮中可見(jiàn)色彩依稀。
那是一個(gè)青年學(xué)子走進(jìn)藝術(shù)的殿堂，
在漆黑一片的畫(huà)布前，尋找著蛛絲馬跡。
刀刻的劃痕使黑夜露出光明，橫向的機(jī)理仿佛是樂(lè)譜的階梯。
沒(méi)有具象描摹，只有黑色的筆觸，形式表達(dá)也很隨意。
迷茫的眼神在努力找尋 ，形式究竟要表達(dá)什么？
也許，那筆觸呈現(xiàn)的是五彩的真諦。
那是一位昏花老者在黑畫(huà)面前佇立，
那不是在畫(huà)布上倒下的一桶油漆，畫(huà)家的筆觸使畫(huà)面起伏交替。
形式表達(dá)的是畫(huà)家的情感，光影閃動(dòng)如同碧波漣漪。
悲鴻的素描展現(xiàn)的是透視的光影，【注：徐悲鴻】
賓虹的山水呈現(xiàn)的是墨色的五彩，【注：黃賓虹】
王冕的墨梅表現(xiàn)的是清氣的深意。
“極簡(jiǎn)”不是“老外”的專利，
明式家具早已讓世人稱奇。
蘇拉熱把色彩簡(jiǎn)化為黑地，
因?yàn)槟抢锿瑯佑欣_紛的奇跡。
黑格爾的意蘊(yùn)，宗白華的意境，王國(guó)維的境界，
都已超越了具象，飛舞的是暢想的心儀。
三者并不完全相同，那是表達(dá)的不同詩(shī)意。
國(guó)人的浪漫由意出發(fā)，相由心生，象需達(dá)意。
西人的抽象由情激起，獲得的是感覺(jué)的獵奇。
國(guó)人的作品意象不能分離，
西人的作品在視覺(jué)上不斷超越，感悟的意境由自己決定，
猶如純音樂(lè)的好壞并無(wú)明確的定義?！咀ⅲ猴档摹堵暉o(wú)哀樂(lè)論》】
《關(guān)于蘇拉熱的聯(lián)想》（二）
蘇拉熱和黃賓虹有著同樣的遭遇，
臟兮兮的黑畫(huà)哪有美的價(jià)值，
現(xiàn)代人卻悟出了其中的真意。
西方發(fā)現(xiàn)的“極簡(jiǎn)”，
青白瓷器早以演繹，
那已成為國(guó)人審美追求的目的。
西方的抽象國(guó)人難以理解，
但大千的潑墨已深入國(guó)人的心里。
深刻地感悟意象的變化，
抽象只是舞動(dòng)的旗語(yǔ)。
這是兩位觀眾在看完畫(huà)展之后的交流。
法國(guó)現(xiàn)代大藝術(shù)家皮埃爾·蘇拉熱說(shuō)得對(duì)“繪畫(huà)是詩(shī)意的瞬間。”
作者：劉安，網(wǎng)名 風(fēng)清月朗。原武漢市自動(dòng)化研究所所長(zhǎng),教授。武漢市老干部朗誦藝術(shù)團(tuán)團(tuán)員。退休后研究美學(xué)，應(yīng)中國(guó)石油工業(yè)出版社之邀，2019年出版《美的啟迪》《唯美音畫(huà)》《凝固的符號(hào)》三部著作，全國(guó)公開(kāi)發(fā)行。著有詩(shī)集《風(fēng)清月朗》。
朗誦和插圖設(shè)計(jì)：楊建松（鐵馬豪歌），湖北省朗誦藝術(shù)家協(xié)會(huì)監(jiān)事長(zhǎng)，湖北省朗協(xié)融媒體工作專業(yè)委員會(huì)主任，武漢市老干部朗誦藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)；《都市頭條》鐵馬豪歌平臺(tái)創(chuàng)始人，四年多閱讀已逾兩億多，第三屆“荊楚朗誦之星”。
