高山流水故園情
——余一自題故園系列水墨畫詩詞百首初探
文/黃重遠（深圳土著）
兩年多前與余一兄在魯人組建的《詩配畫》微信群里有交往，一年前他參與了我組織的“嶺南詩鈔”注釋評析組，一起工作交往多了，知道他是一個學(xué)富五車、著作等身的青年老詩人，同時兼擅書畫的才俊，后來又在一個新的小圈子里活動，對其越發(fā)了解和敬重。
春節(jié)前余一兄示我詞作，囑我評析。我不諳詞譜，再三退卻，其再示我《余一自題故園系列水墨畫詩詞百首》（下稱故園百首），因為敬重其才，也想從中受益，便答應(yīng)下來。
余一兄多才多藝，詩書畫兼擅，筆耕不輟，近年畫了大量“故園題材”水墨國畫，每成一幀配詩一首，形成詩書畫系列作品，蔚為壯觀。鄙人書畫外行故，此文專題評述其中詩詞作品。縱觀故園百首，故園情猶高山流水，沁人心扉，清新悅耳。亦可見余一兄滿腹經(jīng)綸，才華橫溢，且文風(fēng)守正而時有創(chuàng)新，詩風(fēng)高格而情真意切。
余一兄之故園情道盡天下游子情，打動天下游子之情。故園百首佳作紛呈，由于篇幅所限，鄙人只能選評十余篇，以供讀者管中窺豹，共同分享和學(xué)習(xí)。
先看一首我最為喜歡的七律：
1、題組畫“夢回故園系列”之冬至后其二
年終無計怯迎新，囊澀何堪遇舊鄰。
守歲燈昏霜鬢假，圍爐語塞酒醪真。
風(fēng)撕破牖寒侵灶，雪壓疏枝醉碾輪。
怕見故園無暖意，心梅數(shù)點忍窺春。
此作堪稱余一先生的代表作，也是其人生寫照，我甚喜之。
評詩得知人論世，了解作者情況方能了解其作品深意。余一先生中文科班出身，且幼承庭訓(xùn)，幼年已露鋒芒，能吟詩作對，年輕時已主講教壇傳播詩詞，主持大型詩社，至今編輯文章近千萬字，著作超七十萬字，存詩八千余首。非但擅詩文，且書畫皆能，實力雄厚，在文化界頗具影響力。
而時運不齊，命途多舛，他從老家辭去體制內(nèi)工作，毅然投身特區(qū)的建設(shè)，也在文化公司與學(xué)校任教，但一直缺乏穩(wěn)定工作，由于經(jīng)濟環(huán)境的影響，目前在機構(gòu)講課，可見其艱難。首聯(lián)開篇便敘述這種“囊澀”狀況，表達“年終無計怯迎新”的心態(tài)。詩如其人是也！
此作中二聯(lián)寫得十分精彩。對仗工麗，盡顯文采之余，讀者稍加思索便知道也蘊意作者人生困境之真情實意。然而作者面對人生困境，毫無頹喪之意。
我們高興地從尾聯(lián)看到了“心梅數(shù)點忍窺春”，這“心梅”便是詩眼，便是作者的希望所在，哪怕只有數(shù)點，也要忍窺春！這“心梅”凝聚了中華民族千古文人不屈不撓、堅韌不拔的風(fēng)骨。生活是困難的，只要有一點點希望，都要奮力爭?。∽x詩如讀人，讀者自然對作者油然而生敬意！但愿作者心梅早日綻放，光照征途，香艷人生！
此作風(fēng)格沉郁頓挫，美盡剛?cè)?，典型的現(xiàn)實主義作品，沉痛過后出現(xiàn)心梅數(shù)點，又隱約可見浪漫主義色彩。全詩構(gòu)思嚴謹而精巧，令人拍案叫絕，允稱佳作！
2、再題故園新作四幀之一
巷前弄后光陰，熒火迷離夏深。
樂向純真時節(jié)，矮墻撒野歡心。
六言詩因為三個音節(jié)字數(shù)均等，盡顯規(guī)律音節(jié)，頓挫有致，動感十足，適用于清新輕快意境。
此作描述夏夜兒童抓螢火的游戲十分生動，換言之，表達天真無邪的童真也特別真實。
首聯(lián)跨越時空，重現(xiàn)蘊藏著深情懷舊、頗具水墨畫面感的歷史意象，寓意作者深情回憶，無限眷戀童真，“迷離”二字精準，極其精彩！
尾聯(lián)展開首聯(lián)描述，文字精煉達意，矮墻、撒野、歡心，物盡其用，又無可復(fù)加，而撒野又成全篇詩眼，盡顯童真本質(zhì)，可見作者駕馭文字能力高超。
此作風(fēng)格直率自然，感情清新柔厚，自然引起讀者共鳴，再次感染童真，振奮精神，平添生命活力。
矮屋高墻困躲迷，兒時藏伴各分離。
偶來云雁覓知己，轉(zhuǎn)角苔青避路泥。
此作承句構(gòu)思巧妙，以兒時藏伴各分離的現(xiàn)狀襯托兒時游戲場景，顯得別有一番滋味，用倒裝的敘述，大大加深老感情的新感受；轉(zhuǎn)句驟然扭轉(zhuǎn)時空，寫現(xiàn)實云雁，再次托出承句的藏伴，以便合句順理成章敘述游戲進展，全詩到此以特寫鏡頭攝景和敘事收束。
聰明的作者已在景中留下想象空間，讓讀者去深思：現(xiàn)實人生道路一如兒時游戲，需要避開濕滑的苔青和泥濘，使兒時避路泥最終升華到整個人生避世的精神需求，這種看似消極，實則積極的處世態(tài)度，具有現(xiàn)實指導(dǎo)意義。
此作含蓄婉轉(zhuǎn)，頗為耐人尋味。
都市難尋地半藏，瓜藤勾搭芋荷張。
情牽宇宙心無限，秭米一枚窺萬方。
此作起承描述山畦，上句概括，下句特寫，甚是生動形象。
以農(nóng)耕意象對比都市現(xiàn)代化，別具現(xiàn)代詩意。轉(zhuǎn)和合兩句，一下子用宏觀與微觀世界觀來觀察農(nóng)作物，“秭”，十億單位為秭，“米”，物質(zhì)最基本粒子。
作者以深邃的玄學(xué)禪悟、結(jié)合高深的量子糾纏物理學(xué)，解釋農(nóng)作物的生長。農(nóng)作物的微觀結(jié)構(gòu)，突然折疊成物理學(xué)中黑洞點。
這枚“秭米”既是實存的谷物胚芽，更是全息宇宙的隱喻載體，藏著可展開無限空間的魔力。詩人用現(xiàn)代科學(xué)解釋農(nóng)耕文明，這在詩學(xué)上無疑是一種創(chuàng)新，值得贊揚。
千里故園迢遞心，濕云或解遠思臨。
癡身漫入荒林道，依舊青煙裹雨沉。
我很欽佩并完全同意深圳黃涵之先生對此作的點評：“通過意象疊加傳遞出悠遠深沉的思念之情。濕云/青煙/雨霧構(gòu)成三重朦朧意象，層層遞進地渲染出心祭的氤氳氛圍。
特別是濕云或解遠思臨一句，將自然氣象擬人化，賦予云朵承載思念的靈性，構(gòu)思巧妙。
從千里故園的時空阻隔，到漫入芳林的精神漫游，最終定格在青煙裹雨的永恒祭奠，情感流動如溪流蜿蜒，在時空交錯中完成對故園的精神皈依。
迢遞心打破常規(guī)搭配，將空間距離轉(zhuǎn)化為心靈維度，極具表現(xiàn)力；癡身二字既點明抒情主體，又暗含執(zhí)著深情，耐人尋味。”
我還以為，此作柔厚而沉著，構(gòu)思縝密、功力厚重，筆力雄奇，且渲染力極強，渲染效果極佳。
高超的筆法使普通的天地同祭的儀式所在的故園不再只是地理坐標，而是所有尋找歸宿者共同供奉的精神歸宿，確是一首典型的現(xiàn)實主義佳作。
6、故園系列秋日有詠之一秋夜有吟
一葉知黃孰語休，無名海里度春愁。
空階掃得清風(fēng)偈，更寫禪心半段秋。
此作首聯(lián)文字功夫深厚，起句化用“一葉知秋”典故，承句無名海甚佳，即無名愁海也，無端愁緒如無涯海域之深沉廣闊，感染力極強。
此作高明處更在尾聯(lián)，將落葉、空階等故園物象成為禪悟載體，令春愁秋思充滿禪意。
末句之“半段”二字尤妙，既呼應(yīng)秋夜未央的時序，又暗喻禪悟未竟的修行境界，為讀者預(yù)留了體悟空間，恰似水墨畫里氤氳的氣氛和詩意的韻味，感染和洗滌著讀者的心靈，與作者共同參禪悟道。
此作風(fēng)格空靈脫俗，充滿禪意，是不可多得的一首禪詩。
7、自題故園之 黃山·妙筆生花峰
云箋新展聿如前，松翠凝香萬古天。
夜泣驚雷留泗道，霜毫蘸血寫秋瀾。
乙巳仲夏榴紅正盛之際
（2025年6月4日夜，余一作于深圳雞公山北麓燈下）
首聯(lián)極富歷史滄桑感：“聿如前”用秦將蒙恬造筆典故，將當下創(chuàng)作接入文明長河，與“萬古天”以松柏意象撐開永恒時空，如此營造歷史與現(xiàn)實高度融合的非凡大格局，如果沒有淵博的文史知識和廣闊的現(xiàn)實視野以及熔古鑄今的開闊胸襟和強大魄力，絕不可能為之。
詩作最成功的藝術(shù)構(gòu)思還是首聯(lián)的云為箋、松凝香的自然布景，與尾聯(lián)的驚雷夜泣、秋瀾蘸血的神話式場景有機結(jié)合，構(gòu)成宏大的時空舞臺，擴展了全詩主題的廣度和深度。
尾聯(lián)“驚雷留泗道”暗含禹王治水劈開轅道的上古神話，將自然奇觀與文明開創(chuàng)疊加，凸顯文明；最為精彩是詩眼“蘸血”二字，既詩化朱砂顏料，更是對藝術(shù)創(chuàng)作以生命的獻血灌注的隱喻。這種高超的筆法，已使題畫詩超越了單純的景物描摹，成為有血有肉的精神表述。
這也不是一般庸才不能企及的超凡能力表現(xiàn)！
在詠故園畫作系列作品中，此作堪稱佼佼者，它將私人化的故園情懷，擴展為對中華山水精神追尋和熱愛。
作者在嶺南夏夜畫的不僅是黃山峰影，更是文人畫傳統(tǒng)中“以天地為畫卷”的宇宙意識，是中華民族藝術(shù)家們博大精深的血墨相融的藝術(shù)情懷。
此作用語奇崛，風(fēng)格雄奇，氣勢沉著，立意與構(gòu)思非凡，思路深廣，引經(jīng)用典，信息龐雜，熔古鑄今；文字精煉，言簡意賅，而又章法有度，條理清晰，抒情達意，既有思想深度，又有時空廣度，波瀾壯闊，蔚為壯觀。允稱佳作。
8、故園系列之 新回鄉(xiāng)偶書二首其一
歲月難捱日見稀，少年一晃夢相依。
柔腸百轉(zhuǎn)旋回曲，墨面纖紋爬額棋。
此作是作者在我具體評析的第一篇《題組畫“夢回故園系列”之冬至后其二》中“年終無計怯迎新”的身心具體描述。
首聯(lián)直抒歲月難捱，重心在尾聯(lián)，上句抒情，反映內(nèi)心苦楚，尾聯(lián)又側(cè)重下句，濃墨重彩寫面容：“墨面纖紋爬額棋”，墨面一語雙關(guān)，既是水墨畫之墨面也是魯迅先生筆下“萬家墨面沒篙萊”之墨面，暗合作畫時的墨色皴染，又是面容晦暗的直觀描寫。
最為精彩的點精之筆便是“纖紋爬額棋”的“棋”字，額紋如棋盤，賦予人生中風(fēng)霜歲月博弈的交錯痕跡，正是生命與時間對弈留下的殘局。直描面容的白描手法運用到極致，多少情融于這“景”中！
這簡直是白描高手！
打碎夕陽拼太陽，繁星點點夢中藏。
無窮故事翻篇過，最愛自然和遠方。
此作起句舉重若輕，堪稱神來之筆，構(gòu)思獨特，全詩立意搶先和盤托出，用語大膽，想象奇崛，以天真爛漫之童真，幻想打破黃昏的沉悶，透露作者不因羈旅、困頓，依然保持樂觀心態(tài)，始終保持勇于拼搏、扭轉(zhuǎn)乾坤，積極求新的精神，這種不屈不撓的精神和過人的構(gòu)思能力以及超凡的用詞膽量，難能可貴，讓人拍案叫絕！
后續(xù)的承、轉(zhuǎn)、合三句，敘事迂回曲折，卻合情合理，順理成章地為主題服務(wù)，使全詩渾然一體，且略帶浪漫幾分色彩，令人愛不釋卷。
此作用語奇崛，含蓄婉轉(zhuǎn)，是一首不可多得的現(xiàn)實主義與浪漫主義結(jié)合較好的作品。
為愛楓林寫晚秋，滿山紅葉滿山愁。
一江秋水清泠處，載得歸來萬里舟。
此作起承得體，以夜之黑暗與楓之火紅兩個意象互襯出滿山愁的底色，正是為尾聯(lián)湍急的愁思在心境之澄明中沉淀，在清泠的江水中獲得終極安頓作鋪墊；而尾聯(lián)上下句之精妙又在于 “清泠處”與“萬里舟”互為襯托，形成張力，盡顯心靈安頓處的靜謐，蘊意作者心靈的澄明與高潔。另外，既是萬里舟，必歷千番險，也蘊意作者歷盡艱險依然持有淡定情緒和淡泊精神。
此作看似平淡自然，實則含蓄婉轉(zhuǎn)，以景抒情，余音裊裊。
11、夢里故園系列之回不去其二
行囊且卸寄何年，耽腳如風(fēng)歇眼前。
鄉(xiāng)土鄉(xiāng)情鄉(xiāng)下事，上心上面上誰肩。
此作口語入詩，首聯(lián)通過直筆捕捉一個幾經(jīng)漂泊、艱苦博弈的歸家游子剛剛踏入故園的瞬間形象，一個“卸”字卻透露羈旅的沉重負擔，一個“寄”又蘊意渴望解脫重負、尋找精神歸宿的心情；尾聯(lián)抒情，上下句分別連續(xù)用三個疊字組句，層層詰問，最終暴露出一種無奈而復(fù)雜、似乎認定而又迷失的心情：鄉(xiāng)愁難解而鄉(xiāng)情無助，精神懸空，左右為難。
沉重的詰問，正好印證“回不去”主題，蘊意當今游子一種在奔波中持續(xù)磨損，無法被真正安放的現(xiàn)代焦慮。
此作沉郁頓挫，含蓄婉轉(zhuǎn)，旨在言外，甚是耐品。
背影撩人御夜行，跫音恐碎故園心。
階前苔滑留詩問，笑答春風(fēng)拂濁塵。
首聯(lián)遣詞造句匠心獨運，尤喜“恐碎”詞組，既恐腳步“碎”了故園靜謐，又不能停滯不前，蘊意夜歸人小心翼翼，心情矛盾，也為尾聯(lián)“拂濁塵”的禪定埋下伏筆。
全詩從視覺（背影）到聽覺（跫音）再到觸覺（苔滑），構(gòu)建全感官詩意場，各意象互為襯托，渾然一體。
尾聯(lián)苔滑隱喻征途艱難，“留詩問”是轉(zhuǎn)折叩問，最后禪意的輕盈注入：以春風(fēng)拂塵的意象，令沉重的鄉(xiāng)愁主題帶來通透的希望。
此作沉郁頓挫，感情錯綜復(fù)雜，全詩充滿詩意，值得細細品味。
盡管余一兄有倚馬之才，據(jù)了解大多數(shù)詩作都是一揮而就，即興吟成，而且成品率很高。
然而我閱讀其大作，卻不難發(fā)現(xiàn)時有格律低級錯誤，尤其是在用韻上，可能是急于求成又不習(xí)慣反復(fù)推敲，造成平仄錯誤。此作是最為嚴重而典型的例子。
一首絕句最多只有三個韻，卻用了三個不同韻部的韻腳。如此錯誤要是放在賽事稿里，絕對被拒之門外。百密一疏，切忌不能馬虎！
濃墨金箋怎寫，故園離緒難平？青田墩上畈溪鳴。鶴棲紅峭嶺，我逐綠云輕。
昨夜魂歸誰寄？秋霜枕夢心驚。遙知梅發(fā)菊堆城；春臨冬未晚，何處斷鄉(xiāng)情。
上片開篇“濃墨金箋怎寫”句提出語言表達困境：華貴畫材料與濃烈情感矛盾，為全詞奠定了“言不盡意”的基調(diào)，盡顯詞作的婉轉(zhuǎn)本色；接著寫景，描述動靜相宜，色彩紛呈的意象，成為游子精神返鄉(xiāng)的地理坐標，上片全是實景，為下片抒發(fā)鄉(xiāng)愁作鋪墊。
下片卻造景抒情，以虛景蘊意實情，盡情地抒發(fā)鄉(xiāng)愁，“秋霜枕夢心驚”與“遙知梅發(fā)菊堆城”兩個虛構(gòu)的蒙太奇鏡頭，雖有現(xiàn)實意義，卻都是超現(xiàn)實存在；
尾句“春臨冬未晚，何處斷鄉(xiāng)情”，也是虛景，揭示鄉(xiāng)愁是不受時序約束的永恒情緒。
結(jié)句之一個“斷”字，便是詞之“詞眼”，“何處斷鄉(xiāng)情”以反問收束，其中“斷”字承載三重意蘊：一指地理距離無法切斷的血脈聯(lián)系，二喻時間無法阻斷的記憶，三則深層隱喻“言斷意連”之追求，如此結(jié)句猶如水墨畫之留白，蘊意鄉(xiāng)愁一任讀者想象，意味雋永，余韻無窮。
此闋臨江仙詞體接律詩，填得格律工穩(wěn)，文采飛揚，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)纏綿，頗有詞味。
沁園春·《癸卯秋望》
步韻和旅美詩人癡情老人
目送秋風(fēng)，身似飄蓬，雨打心舟。遁繁華迷夢，樓臺債筑；企房盡倒，硬骨摧柔。
慘淡經(jīng)營，街頭夜市，難度寒貧發(fā)避幽。待重啟，問千秋過往，伴我誰游。
靡委離恨今愁，嘆昨日熙攘共激流。憾東西交惡，故園頹廢；猶聞稻浪，暗涌潛浮。遍野青磷，何方孤託，未墜綢繆苦似秋。不堪忍，泡影希望滅，無盡煩憂。
此作標題癸卯秋望，是指2023年秋日與旅美詩人癡情老人隔岸相望。鄙人讀癡情老人原玉，標明是1993年11月所作“沁園春·秋望”，內(nèi)容全是思念故國情懷，唱和原因和彼此交往不得而知，作者將其納入“故園系列”，而其中內(nèi)容鮮有涉及家鄉(xiāng)之小“故園”，愚以為是作者順應(yīng)原玉將祖國視為大“故園”之故也。
其所敘之事正是癡情老人原玉所指的大故園--祖國情況。
上片敘述作者在大故園里的“飄蓬”生活和見聞，不容樂觀；下片言國際形勢及其對國內(nèi)直至對個人的影響，一樣不容樂觀。
作者生活在深圳大都會，因有故園系列作品，故以夜市、街頭等都市空間置換傳統(tǒng)的故園山水意象，反映大故園情況，也是不容樂觀，結(jié)果是“無盡煩憂。”
此作以現(xiàn)實主義手法寫景敘事，跌宕起伏，直接描述社會狀況，完全摒棄了詞譜傳統(tǒng)的婉約纏綿風(fēng)格，而是忠實的繼承蘇辛以文入詞，寫得沉郁頓挫，用詞厚重而沉著。通篇章法有度，構(gòu)思得體妥當，用詞精準，文采飛揚，不乏精妙之處，可圈可點。
因鄙人不諳詞譜及其創(chuàng)作，不便多加妄議。
僅此十四篇詩詞，可管窺其故園百首，亦可側(cè)面反映余一兄詩詞全貌?？梢娖湮膶W(xué)底蘊深厚，詩詞功力強勁，即能守正又能創(chuàng)新，以寫實為主追求真善美。
作品風(fēng)格以現(xiàn)實主義為主，也不乏浪漫主義色彩，總體水平較高?？赡芤蛏罟?jié)奏過快，帶來詩詞創(chuàng)作也往往倉促，因而常常出現(xiàn)音律上錯誤，應(yīng)當引起重視，養(yǎng)成創(chuàng)作打磨習(xí)慣，使作品更臻完美。
（圖右黃重遠先生與余一出席活動時留影）
謹以一律贈余一兄作結(jié)：
贈 余一 （金繁榮）兄
家學(xué)淵源余一金，青年才俊萬人欽。
等身著作詩文薈，鐵筆銀勾書畫琛。
風(fēng)雨奔忙多爛路，梧桐棲息總操心。
寒梅數(shù)點窺春處，喜有高山流水音。
黃重遠2026年2月27日完稿
…………………………
（評者.簡介）
黃重遠，
號老農(nóng)夫，1943年生，深圳土著。
深圳市長青詩社榮譽社長、深圳市詩詞學(xué)會榮譽顧問、中華詩詞學(xué)會會員。
著有《小草行歌》二集、《小草行歌新篇》、《詩話人生》、《凌煙鵬舉向云端-我所熟識的深圳詩友》，主編《深圳歷代詩鈔》、評析《養(yǎng)拙詩鈔》、主持《梧桐山集》古籍重梓。
