薛全璋點(diǎn)評(píng)王玉德《瘦石詩話》
專輯(二)
——中華詩藝社黑龍江分社詩詞創(chuàng)作理論研究中心推薦
（一）
王老師的詩話專輯核心亮點(diǎn)：
一、選評(píng)導(dǎo)向鮮明：聚焦"瘦詩"創(chuàng)作理念，推崇"去贅存精、意在言外"的詩學(xué)主張，與傳統(tǒng)詩話"煉字煉意"一脈相承，又契合當(dāng)代詩詞輕量化創(chuàng)新的趨勢(shì)。
二、理論與實(shí)例共生：以具體詩作（如類似《倒裝》《睡眠》的短章）為錨點(diǎn)，解析"符號(hào)隱喻""思維革新"等創(chuàng)作技巧，既避免空泛理論，又讓讀者直觀感知"瘦詩有筋骨"的審美特質(zhì)。
三、時(shí)代屬性突出：踐行"文章合為時(shí)而著"的理念，選評(píng)作品兼顧國情與生活質(zhì)感，既含對(duì)創(chuàng)作現(xiàn)狀的反思，又有對(duì)生命哲學(xué)的體悟，貼合新時(shí)代詩詞精品"主題好、有意境、感動(dòng)人"的標(biāo)準(zhǔn)。此講話值得點(diǎn)贊和學(xué)習(xí)！
（二）
這篇詩話立足傳統(tǒng)詩學(xué)根基，結(jié)合新時(shí)代創(chuàng)作需求，從創(chuàng)作理念、技法規(guī)范到精神內(nèi)核展開論述，既有對(duì)古典詩詞規(guī)律的堅(jiān)守，也不乏對(duì)當(dāng)代創(chuàng)作困境的反思，呈現(xiàn)出"守正出新"的鮮明立場(chǎng)。行文簡(jiǎn)練而深刻，兼具理論指導(dǎo)性與實(shí)踐啟發(fā)性，是對(duì)舊體詩詞創(chuàng)作規(guī)律的系統(tǒng)梳理與時(shí)代性探索。《瘦石詩話二》以"守正出新"為核心，既為舊體詩詞創(chuàng)作提供了技法層面的"規(guī)矩"，也指明了精神層面的"靈魂"——在堅(jiān)守真情繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入時(shí)代體驗(yàn)，創(chuàng)造新的意象與表達(dá)。其論述兼具古典詩論的厚重當(dāng)代視野的敏銳，對(duì)當(dāng)下詩詞創(chuàng)作具有重要的指導(dǎo)意義，堪稱連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的橋梁。
（三）
《瘦石詩話（三）》在詩話中直指詩詞創(chuàng)作的核心要素："情是人性的核心，更是詩的核心"，強(qiáng)調(diào)"真"是善與美的根基，批判應(yīng)酬應(yīng)景之作的虛假失真，主張從生活真實(shí)與情感真實(shí)出發(fā)。這一觀點(diǎn)切中當(dāng)下詩詞創(chuàng)作中"為賦新詞強(qiáng)說愁"的弊病，回歸了傳統(tǒng)詩論"詩言志""詩緣情"的本質(zhì)。語言錘煉與化境追求的辯證統(tǒng)一：詩話提出"詩要詞語精妙"，指出語言是詩詞的基礎(chǔ)，"言不精準(zhǔn)，則象、意、境從何談起"，強(qiáng)調(diào)詩人需通過"細(xì)微深入的觀察"與"反復(fù)思考提煉"，將獨(dú)特感悟轉(zhuǎn)化為精準(zhǔn)表達(dá)。同時(shí)，瘦石老師反對(duì)"立馬千言"的浮躁心態(tài)，認(rèn)為"化境"需經(jīng)"百十遍疊加打磨"，隱去刀斧痕跡，達(dá)到"渾然天成"的境界，體現(xiàn)了對(duì)創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)性與藝術(shù)性的雙重追求。詩家語的創(chuàng)新與傳承平衡針對(duì)詩詞語言的當(dāng)代發(fā)展，詩話提出"詩家語源于生活又高于生活"，主張?jiān)诶^承傳統(tǒng)格律與語言規(guī)律的基礎(chǔ)上，科學(xué)融入"當(dāng)代語言、人文環(huán)境、民族走向等時(shí)代元素。這種"守正出新"的理念，既避免了泥古不化的僵化，也防止了脫離傳統(tǒng)的隨意創(chuàng)新，為舊體詩詞的現(xiàn)代化探索提供了路徑。創(chuàng)作態(tài)度的務(wù)實(shí)與深刻：瘦石老師以"不相信斗酒百篇"的清醒認(rèn)知，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作需腳踏實(shí)地，反對(duì)浮躁自夸，主張通過"千百萬詩家不斷嘗試、選擇"的集體積累實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。這種務(wù)實(shí)態(tài)度與對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的深刻洞察，為詩詞創(chuàng)作者提供了理性指引，尤其對(duì)青年詩人具有重要的警示與啟發(fā)意義。
總結(jié)：《瘦石詩話（三）》以"情真"為根、"言精"為骨、"化境"為魂，既堅(jiān)守傳統(tǒng)詩論精髓，又回應(yīng)時(shí)代創(chuàng)作命題，語言質(zhì)樸而見深刻，是兼具理論價(jià)值與實(shí)踐指導(dǎo)意義的詩學(xué)心得。
（四）
《瘦石詩話（四）》具有以下內(nèi)含：
一、體制創(chuàng)新的辯證思考：堅(jiān)守傳統(tǒng)與警惕異化；
二、詩性力量的內(nèi)斂表達(dá)：含蓄張力與思想深度；
三、創(chuàng)作動(dòng)因的"接生說":靈感積累與自然天成；
四、"愛"的主旨升華：從個(gè)人情感到宇宙關(guān)懷；
五、讀者共創(chuàng)的詩學(xué)觀：言外之意與想象空間。
總之，《瘦石詩話（四）》具有守正創(chuàng)新的詩學(xué)范式。以"傳統(tǒng)為體，思想為用"構(gòu)建了完整的創(chuàng)作體系：既反對(duì)泥古不化的僵化，也警惕離經(jīng)叛道的解構(gòu)；既強(qiáng)調(diào)"情真"是創(chuàng)作根基，又主張"思深"是作品靈魂。王玉德先生以"瘦石"自喻，其詩話恰如砥礪詩心的頑石，在堅(jiān)守與突破的張力中，為當(dāng)代舊體詩詞創(chuàng)作提供了"有筋骨、有溫度、有嚼頭"的美學(xué)范式。
（五）
王玉德老師的詩話（五）有以下亮點(diǎn)：
一、語言模糊性與詩詞生命力的辯證關(guān)系。王玉德先生在詩話中提出，漢語言文字的"一字多義性""多字近義性"及詩法規(guī)則的"模糊性"，天然生成了詩詞的"品味猜想空間"。這一觀點(diǎn)深刻揭示了傳統(tǒng)詩詞的獨(dú)特魅力：模糊性即開放性：語言的不確定性并非缺陷，而是詩詞與讀者"共創(chuàng)"的基礎(chǔ)。如"好詩越讀越厚"的現(xiàn)象，正是源于不同讀者、不同際遇下對(duì)同一文本的多元解讀（如《病中讀向日葵》中"轉(zhuǎn)頭便有彩霞飛"，既可理解為生命樂觀，亦可引申為困境突圍）。生命力的核心密碼：歷代名家名篇"至今仍無確解"，恰恰證明模糊性賦予詩詞超越時(shí)空的闡釋可能，使其在"訓(xùn)詁、考證、注釋、評(píng)點(diǎn)"中不斷豐富內(nèi)涵，成為"千百年來仍然存在并且發(fā)展變化的魅力所在"。
二、用典藝術(shù)的"度"與美平衡針對(duì)詩詞用典，先生主張"妥帖為要，過猶不及"，構(gòu)建了辯證的用典觀：用典的價(jià)值：恰當(dāng)運(yùn)用"應(yīng)用率較高、被大多數(shù)讀者了解"的典故，可實(shí)現(xiàn)"用字更少，達(dá)意更深"的效果，如《談詩兼答友人》中"酒論曹劉因?qū)κ?以三國典故濃縮文人交往智慧，含蓄雋永。用典的禁忌：反對(duì)"一首詩詞連用七八個(gè)典故"或"一句含多典"的晦澀傾向，認(rèn)為過度用典會(huì)"使詩詞艱澀晦暗，令人生厭"。這一觀點(diǎn)呼應(yīng)了其"情真語精"的創(chuàng)作理念，強(qiáng)調(diào)形式為內(nèi)容服務(wù)，而非炫技工具。
三、文學(xué)多樣性與創(chuàng)作自由的堅(jiān)守先生明確提出"文學(xué)藝術(shù)原本就是流派紛呈萬紫千紅，無須也絕不可劃一"，這一主張具有鮮明的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性：對(duì)"標(biāo)準(zhǔn)化"創(chuàng)作的反思：批判當(dāng)下詩詞界可能存在的"單一審美"傾向，倡導(dǎo)包容不同風(fēng)格（如豪放與婉約、寫實(shí)與浪漫）,與《瘦石詩話（四）》中"創(chuàng)新需集體認(rèn)定"的觀點(diǎn)形成互補(bǔ)——既反對(duì)隨意解構(gòu)傳統(tǒng)，也拒絕僵化的創(chuàng)作規(guī)范。對(duì)個(gè)體性的尊重：強(qiáng)調(diào)詩人應(yīng)堅(jiān)守獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)，如先生自身作品中"班雁獨(dú)步長空"的孤傲意象與"歸雁傳綠"的集體關(guān)懷，正是多元風(fēng)格的實(shí)踐體現(xiàn)。四、詩話理論的延續(xù)與深化《瘦石詩話（五）》與前四篇形成完整體系：創(chuàng)作扎根于：情真、言精、內(nèi)斂力量、思想深度、語言模糊性和讀者共創(chuàng)等。藝術(shù)層面：能錘煉字句、打磨化境、靈感積累、自然天成、用典適度、流派包容等。價(jià)值導(dǎo)向：守正創(chuàng)新、愛與哲思、生命力與多樣性等。先生以"瘦石"自喻，其詩話如頑石砥礪詩心，既扎根傳統(tǒng)詩論（如《文心雕龍》"隱秀說"、王國維"境界說")，又回應(yīng)當(dāng)代創(chuàng)作痛點(diǎn)，為舊體詩詞的現(xiàn)代化探索提供了"有筋骨、有溫度"的理論范式。
（六）
拜讀王老師的詩話（六），覺得有以下亮點(diǎn)，值得學(xué)習(xí)和深思。
一、核心立意：人格獨(dú)立與精神擔(dān)當(dāng)?shù)碾p重堅(jiān)守，文章開篇即提出"詩人首先是自己靈魂的工程師"，直指當(dāng)下詩界"人格與精神獨(dú)立"的缺失，將"文如其人"的傳統(tǒng)命題升華為"人不如其文"的批判，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者內(nèi)在品格對(duì)作品的決定性作用。這一觀點(diǎn)切中當(dāng)下部分創(chuàng)作者重技巧輕修養(yǎng)的時(shí)弊，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。
二、創(chuàng)作觀：從"物化真實(shí)"到"意境升華"的深化路徑引用海涅"善于把真實(shí)提高為詩"的觀點(diǎn)，提出詩詞創(chuàng)作需經(jīng)歷"物化一深化一意境化"的三階躍遷：物化：將人類情感與萬物轉(zhuǎn)化為詩題，強(qiáng)調(diào)素材的"日常性"與"普遍性";深化：反對(duì)淺嘗輒止，主張通過"思考一思索一思想閃光"的遞進(jìn)，挖掘事物本質(zhì)；意境化在"借物寄思"基礎(chǔ)上，自然形成"審取向"與"價(jià)值體現(xiàn)"，最終凝練為風(fēng)格與品味。這一邏輯鏈條清晰揭示了"平常中見深刻"的創(chuàng)作規(guī)律，為詩詞創(chuàng)作提供了可操作的方法論。
三、社會(huì)責(zé)任：從"小我"審視到"大我"擔(dān)當(dāng)?shù)木裆A文章突破傳統(tǒng)"吟風(fēng)弄月"的局限，提出詩人應(yīng)"關(guān)注社會(huì)、蕓蕓眾生、是非曲直、家國大事"，尤其強(qiáng)調(diào)普通階層對(duì)"草根和泥土間的事"的感知與思考。通過對(duì)比"極端利己主義者"與"悲天憫人"的創(chuàng)作態(tài)度，凸顯詩歌的社會(huì)價(jià)值﹣﹣不僅是個(gè)人情感的"渲泄"，更需承載"冷峻莊嚴(yán)的追問"，實(shí)現(xiàn)從"修"到"為"的境界提升。
四、民族精神：主旋律創(chuàng)作的時(shí)代召喚結(jié)尾提出"詩人有責(zé)任唱響民族精神的主旋律"，將個(gè)人創(chuàng)作與時(shí)代使命相聯(lián)結(jié)，賦予詩詞以文化傳承的重量。這一主張既回應(yīng)了"文章合為時(shí)而著"的傳統(tǒng)，也為當(dāng)代詩詞如何"駕馭千里神馬"指明了方向一一唯有扎根時(shí)代土壤、堅(jiān)守精神高度，才能讓作品具有穿越時(shí)空的生命力。
總之，王老師的詩話（六）應(yīng)是思想鋒芒與實(shí)踐的統(tǒng)一詩話以"人格一創(chuàng)作一責(zé)任"邏輯主線，既有對(duì)詩壇亂象的尖銳批判（如"低級(jí)趣味者不成家")，也有對(duì)創(chuàng)作路徑的具體指引（如"深化開掘""意境自然生成")；語言凝練而富有張力，比喻（如"千里神馬"）與反問（如"難道該自我漠視？"）的運(yùn)用增強(qiáng)了感染力。其核心價(jià)值在于：將"為文"與"為人"、"小我抒情"與"大我擔(dān)當(dāng)"辯證統(tǒng)一，為當(dāng)代詩詞創(chuàng)作提供了兼具思想深度與實(shí)踐意義的理論參照。
（七）
王老師的這篇詩話以生動(dòng)的比喻和扎實(shí)的詩學(xué)思考，將形式與內(nèi)容、文字錘煉與人格修養(yǎng)等核心命題講得通透又深刻，是一篇兼具思辨性與感染力的詩論文字。
一、核心觀點(diǎn)：用生活化的比喻講透詩學(xué)本質(zhì)？形式與意境的辯證：作者用"茅臺(tái)酒與茅臺(tái)酒瓶"的比喻，把"形式與意境"這一抽象詩學(xué)命題轉(zhuǎn)化為大眾都能理解的生活場(chǎng)景。他強(qiáng)調(diào)"老瓶裝陳酒"的絕配，既肯定了傳統(tǒng)格律形式的價(jià)值，也點(diǎn)明意境是核心，否定了"把茅臺(tái)裝在豬尿泡"的極端解構(gòu)主義，態(tài)度鮮明又不失風(fēng)趣。？文字是詩歌的基石：以"瓦匠碼磚、碼牌、碼字"的自嘲式比喻，道出詩歌的文字本質(zhì)。作者認(rèn)為"文字關(guān)口不過去，字就碼不齊、不美、不牢固"，強(qiáng)調(diào)字詞錘煉是詩人的基本功，只有精準(zhǔn)調(diào)遣文字，才能讓景物"物孌得更傳神、更逼真、不可替代"。
二、詩學(xué)追求：從技法到人格的遞進(jìn)？技法的豐富與回歸：作者梳理了詩歌表達(dá)從"直抒胸臆"到"委婉有致"、從"傳統(tǒng)意象"到"蒙太奇、意識(shí)流"的演進(jìn)，但最終落點(diǎn)仍是"文字的藝術(shù)"。這說明無論手法如何創(chuàng)新，都不能脫離文字本身的質(zhì)感。詩與人的統(tǒng)一："風(fēng)格即人格，文如其人""文學(xué)即人學(xué)，作詩先作人"，這些觀點(diǎn)將詩藝與人格修養(yǎng)直接關(guān)聯(lián)，認(rèn)為"道法自然"的真情流露才是詩歌的最高境界。這種從技法到人格的升華，讓詩論有了溫度和深度。
三、藝術(shù)特色：幽默與深刻并存？黑色幽默的運(yùn)用："國家宴會(huì)上扔豬尿泡裝茅臺(tái)"的假設(shè)，用荒誕場(chǎng)景強(qiáng)化了"不要輕易否定歷史篩選出的形式"的觀點(diǎn)，讓嚴(yán)肅的理論變得鮮活有趣。？語言質(zhì)樸有力：全文沒有堆砌晦澀術(shù)語，而是用口語化的表達(dá)傳遞深刻思考，如"扭一扭、歪一歪""軟潟潟"等口語化用詞，既接地氣又增強(qiáng)了文字的表現(xiàn)力。
四、整體價(jià)值這篇詩話不僅是對(duì)詩歌創(chuàng)作規(guī)律的總結(jié)，更是對(duì)當(dāng)下詩壇某些浮躁現(xiàn)象的反思。它提醒詩人要敬畏傳統(tǒng)、錘煉文字堅(jiān)守真情，是一篇能引發(fā)創(chuàng)作者共鳴與思考的優(yōu)秀詩論。
（八）
《瘦石詩話（八）》以精煉的語言構(gòu)建了一套系統(tǒng)的詩歌創(chuàng)作觀，既有對(duì)傳統(tǒng)詩論的繼承，也不乏對(duì)詩歌本質(zhì)的深刻洞見，主要體現(xiàn)在以下四個(gè)維度：
一、詩歌的本質(zhì)定位：時(shí)代性與心靈性的統(tǒng)一。開篇即提出"詩人是時(shí)代敏感的觸須"，將詩歌與時(shí)代精神緊密綁定，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)對(duì)"時(shí)尚美"的先導(dǎo)作用。同時(shí)，又以"詩是心靈的物化""情感的流淌""人生積淀的展現(xiàn)"三重定義，揭示詩歌作為主觀精神產(chǎn)物的本質(zhì)﹣﹣既需扎根時(shí)代土壤，又需承載個(gè)體生命體驗(yàn)。這種"時(shí)代觸須"與"心靈物化"的辯證關(guān)系，構(gòu)成了全文的思想基石。
二、好詩的核心標(biāo)準(zhǔn)：多維價(jià)值的融合，文中從多個(gè)層面勾勒"真正的好詩"的特質(zhì)：藝術(shù)表現(xiàn)：主張"直尋自然英旨"的白描手法，追求"言近旨遠(yuǎn)""含蓄蘊(yùn)藉"的審美效果，反對(duì)"有形無神""純客觀寫景"的"假詩";內(nèi)容深度：強(qiáng)調(diào)"積淀厚實(shí)""開掘深邃"，需將"人生觀察"與"生命體悟"結(jié)合，完成從"形象思維"到"意象思維"的升華；形式與內(nèi)涵：要求"形神兼?zhèn)?"情景交融"，尤其突出漢字的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)——“語音與音樂、字形與字義、文字與圖畫的絕妙結(jié)合"，認(rèn)為舊詩詞的"內(nèi)涵之深、形式之簡(jiǎn)、音韻之美"是其他文學(xué)形式難以比擬的。這些標(biāo)準(zhǔn)既涵蓋傳統(tǒng)詩論的"文質(zhì)彬彬""形韻兼?zhèn)?，又融入對(duì)詩歌現(xiàn)代性的思考，體現(xiàn)了對(duì)"詩味"的極致追求。
三、創(chuàng)作的核心命題：形與神的辯證關(guān)系文中以"形與神"為核心命題，指出"以形寄神，以神化形"是意境生成的關(guān)鍵。批判"拘于形跡""粘著事實(shí)"的創(chuàng)作傾向，主張通過"廣博而深邃地開掘"實(shí)現(xiàn)"形神兼?zhèn)?。這一觀點(diǎn)繼承了中國古典美學(xué)"得意忘形"的思想，同時(shí)強(qiáng)調(diào)"情景交融"的實(shí)踐路徑，為詩歌創(chuàng)作提供了可操作的方法論。
四、舊詩詞的價(jià)值重估：漢字優(yōu)勢(shì)的再發(fā)現(xiàn)特別強(qiáng)調(diào)漢字作為詩歌載體的獨(dú)特性，認(rèn)為其"語音、字形、字義"的融合性賦予舊詩詞"內(nèi)在的魅力"，并從"內(nèi)涵、形式、音韻、數(shù)量、普及、流傳、影響"七個(gè)維度論證其不可替代性。這一視角不僅是對(duì)傳統(tǒng)文化的肯定，也為當(dāng)代詩歌創(chuàng)作如何繼承漢字美學(xué)提供了啟示。
總結(jié)：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的詩學(xué)對(duì)話《瘦石詩話（八）》的核心價(jià)值在于：以"時(shí)代觸須"錨定詩歌的社會(huì)功能，以"心靈物化"回歸創(chuàng)作的個(gè)體性，以"形神兼?zhèn)?構(gòu)建審美標(biāo)準(zhǔn)，以"漢字優(yōu)勢(shì)"重估傳統(tǒng)價(jià)值。其論述既有古典詩論的厚重（如"含蓄蘊(yùn)藉""情景交融")，又不乏現(xiàn)代文學(xué)理論的清晰邏輯，為詩歌創(chuàng)作提供了兼具思想性與實(shí)踐性的指導(dǎo)。若能進(jìn)一步結(jié)合具體詩作案例展開分析，或?qū)?如何在現(xiàn)代語境下激活漢字優(yōu)勢(shì)"給出更具體的路徑，論述將更具操作性。
【作者簡(jiǎn)介】薛全璋 ，筆名雪影，又名冷月，字抱琴，號(hào)蝶戀花齋主人。江蘇江陰人。中學(xué)一級(jí)教師。畢業(yè)于江蘇師院。現(xiàn)為中華詩詞學(xué)會(huì)、江蘇省詩詞協(xié)會(huì)、江陰市詩詞協(xié)會(huì)、江陰市老干部詩詞協(xié)會(huì)會(huì)員。江陰市璜溪詩社副會(huì)長、秘書長?！惰娾n》責(zé)編?！秳偎畼蛟姴荨肪幬?。傳略及作品已編入《中國百科專家人物傳集》、《世界漢語詩詞大典》、《當(dāng)代詩詞家大辭典》、《中華詩詞學(xué)會(huì)人名辭典》、《中華詩詞大全》、《當(dāng)代詩人》、《中華當(dāng)代詞綜》、《中華當(dāng)代絕句精選》、《中華當(dāng)代律詩精選》、《中華當(dāng)代田園詩精選》、《中華當(dāng)代詩家手跡選》、《中華詩詞十杰佳作選》等多種名典。
2026年2月28日.
