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精華熱點(diǎn) 追日的夸父與推石頭的西西弗
——張興源詩(shī)歌作品探析
權(quán)正民
當(dāng)下洶涌泛濫的碎片化文字信息對(duì)視覺和大腦危害的態(tài)勢(shì)，堪比一場(chǎng)全球傳播的視網(wǎng)膜炎和腦膜炎，與2020年初突如其來(lái)的新冠病毒相比更是無(wú)藥可治，其景象如同都市里冬天的霧霾和大海邊人為排放的污水廢水有毒水，除卻恐怖就是窒息。
這是一場(chǎng)人類有文化史以來(lái)突然演變的針對(duì)自身語(yǔ)言文明和藝術(shù)的自戕瘟疫，熱愛文字文學(xué)文明文化的有識(shí)之士必須奮力阻擊！否則，我們都會(huì)被這股異化力量荒漠化，成為枯死的胡楊林。
由陜西人民出版集團(tuán)精心打造的張興源的四卷本文學(xué)作品選集，就是這樣一部對(duì)當(dāng)下碎片化信息現(xiàn)象發(fā)起反抗的強(qiáng)力出擊，是出版人為傳承優(yōu)秀優(yōu)雅優(yōu)美語(yǔ)言文字于后世的最大擔(dān)當(dāng)，并且具有一種“雖千萬(wàn)人吾往矣”的凜然姿勢(shì)。所以，張興源的這套作品選集你不能不讀，你必須讀，你絕對(duì)要讀。因?yàn)?，它?huì)使你找到心靈的慰藉所、精神的棲息地、感情的釋放閥，它會(huì)使你遇到已經(jīng)陌生而久違了的自我，它會(huì)使你重新認(rèn)識(shí)和定義文學(xué)，它會(huì)使你真正體會(huì)到中國(guó)語(yǔ)言文字的優(yōu)美優(yōu)雅優(yōu)秀！
了解認(rèn)識(shí)一個(gè)作家，首先是和他的心靈對(duì)話，這甚或遠(yuǎn)比知道一個(gè)作家的人生履歷重要得多。許多文章，作者都可以作偽、可以掩飾、可以躲在密密麻麻的的文詞后面，但唯獨(dú)詩(shī)歌不行，因?yàn)樵?shī)歌就是打開心靈的秘鑰！
可以說(shuō)，真正的詩(shī)歌是詩(shī)人血管里噴出的熱血，即使時(shí)間再久遠(yuǎn)，那些詩(shī)句依然如滾燙的熱血涌動(dòng)。認(rèn)識(shí)張興源就要讀張興源的詩(shī)歌，張興源的詩(shī)歌不僅是他心靈的獨(dú)白，也是他感情的履歷。
請(qǐng)聽張興源詩(shī)選第一輯的長(zhǎng)詩(shī)《獻(xiàn)給青年》：
最動(dòng)聽的名字不是主席不是總理不是議員/而是瀟瀟灑灑踏
響人生橋梁的當(dāng)代青年
最動(dòng)聽的名字不是詩(shī)人不是教授不是學(xué)者/而是勇敢地創(chuàng)造
著輝煌人生的當(dāng)代青年
淚水和汗水流成了人世間最光潔的鏡面/照出我因?yàn)榉瞰I(xiàn)而
顯得無(wú)比自豪的燦爛容顏
這些詩(shī)句無(wú)疑是張興源青蔥歲月熱血沸騰激情昂揚(yáng)的歌唱，充滿著那個(gè)年代標(biāo)配的純真理想，至今吟讀，那火熱的激情依然撲面涌來(lái)。
文字是神秘的，文字運(yùn)用于詩(shī)歌就更其神秘而魔性。張興源筆下的詩(shī)歌文字就充滿了這種魔性的張力。收入詩(shī)選第二輯的《歲月》這樣記錄那場(chǎng)翻天覆地的陜北鬧紅：
一家有錢的掌柜給了他好些錢叫他把命隨便丟給遠(yuǎn)方荒野/
家里人望著這么多錢覺得這世界從此怕是要翻個(gè)兒了/賣條命吶
我爺爺?shù)嗔说嗄侵Ю鲜交鸾y(tǒng)步槍爽快地說(shuō)了聲不難/突然有一天
像和尚出走了多年的他又樂呵呵站在自家鹼畔/村人問(wèn)這問(wèn)那他
只說(shuō)解放了我不圖別的只想買頭牛種田
不需用高大上的敘述，鬧革命就是為了能享受安安然然種田過(guò)日子的生活，老戰(zhàn)士的內(nèi)心告白崇高而質(zhì)樸。然而，讀者卻從迅速切換的詞語(yǔ)和場(chǎng)景中，重溫了革命戰(zhàn)士十幾年炮火硝煙的浴血搏殺，也感受到了陜北老紅軍像黃土高原一樣渾厚的情懷。文字的神奇就這樣被張興源瀟瀟灑灑演繹得淋漓盡致。
在第二輯的《故鄉(xiāng)：百年老夢(mèng)》里，他這樣描繪鄉(xiāng)村的溫情與歡樂：
婆姨們總要岔開主題/罵幾聲 我家那個(gè)死鬼/幾個(gè)扯著雞
牛牛的楞小子/用擠眼和打尿仗豐富著驢的作品/喧鬧的音波在
老婦老井似的心湖中/砸出一窩兒幽幽漣漪
一曲延續(xù)千年的古歌/正給喘氣的公牛催眠/鞭梢兒打落一
縷晚霞/犁溝即刻撒下一粒粒紫紅的殘片/新媳婦把夕陽(yáng)舀進(jìn)陶
瓷盆子/攪拌起蘭花花和走西口的唾沫/任濕漉漉的檸條在爐灶
里演習(xí)/她只是捂住羞答答濕淋淋的蓋子/煮一鍋眨眼的豆瓣子
米湯
讀這樣的詩(shī)句，你仿佛真真切切聽到了熟悉的鄉(xiāng)音，感受到了親切的鄉(xiāng)情，融入了溫馨的鄉(xiāng)村生活，一切情景都在張興源的筆下復(fù)活凸現(xiàn)，你不能不為作者運(yùn)用語(yǔ)言的高超技巧點(diǎn)贊！
張興源文字的功力還表現(xiàn)在對(duì)陜北民歌體信天游的稔熟運(yùn)用，像收入第二輯的《放羊的小哥哥》：
前山上下雨后山上紅/放羊的哥哥好心情/雨腳扎住三道道
藍(lán)/撂下書包扛起我攔羊鏟/羊奶子滴進(jìn)些楊五娃淚/好女子不
跟咱攔羊娃睡/叫一聲小哥哥你不要愁/西葫蘆不嫌南瓜蛋子丑
還有收入第四輯的《情歌對(duì)唱》：
風(fēng)吹柳梢陰含含的天/小妹妹穿紅襖?黍林林站/二月的青
草三月的柳/小妹妹愛你可難開口/豆錢錢米湯滿口口香/妹妹
你人俊又好心腸/苦蕎苦麥苦杏子仁/苦命的咱倆就心連上心/
井子里擔(dān)水咱園子里澆/往不了共產(chǎn)黨恩比天高
越是民族的，就越是世界的。源于民間的這種民歌藝術(shù)形式，由于充滿著鮮活的生命力，所以始終為當(dāng)代作家學(xué)習(xí)借鑒。當(dāng)然，這種學(xué)習(xí)借鑒到了張興源筆下，由于他土生土長(zhǎng)的天然童子功基因，給這種藝術(shù)形式賦予了比他人更大的語(yǔ)言張力。
文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。中國(guó)詩(shī)歌這一現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)早已匯成一條巨大的河流，奔騰洶涌。張興源的詩(shī)歌在繼承和擴(kuò)容這條現(xiàn)實(shí)主義的大江大河中，閃耀著自己的浪花，回蕩著自己的旋律。
收入第二輯《北方的河》和第三輯《冰山的沉思》等篇什，都涌動(dòng)著詩(shī)人內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)人生對(duì)父老鄉(xiāng)親的息息相關(guān)，他的脈搏和時(shí)代始終同頻共振。
第二輯《我是農(nóng)民的兒子》尤為沉郁頓挫：
我是農(nóng)民的兒子/當(dāng)我從廣播里聽到又有多少農(nóng)民脫貧的福
音/（如果這報(bào)道不像上廁所一樣隨便）/我好像自己發(fā)了橫財(cái)/
那么開心那么躍然/當(dāng)我從報(bào)紙上看到那么多農(nóng)民/交糧后得到
的是一張跟謊言一樣/近乎無(wú)用的白條 而/又有那么多昧良心
的公家人/用微乎其微的現(xiàn)款/將農(nóng)民手中這點(diǎn)微薄的希望/給
廉價(jià)兌換/我的心像結(jié)上秋霜的樹葉
我夢(mèng)想農(nóng)民頭上的攤派少點(diǎn)再少點(diǎn)/而不像現(xiàn)在這樣多如牛
毛/我夢(mèng)想農(nóng)民也能夠多吃點(diǎn)自產(chǎn)的白面/而不是總端給白吃面
的公家人/換幾句好客的不值錢夸贊/我夢(mèng)想農(nóng)民也能像官僚像
政客/像紅透了的企業(yè)家和二道販子/能有功夫逛逛新城走走大
街/能有功夫把笑容像汗水一樣寫上眉臉/能有功夫飲一杯烈性
子的西風(fēng)酒然后發(fā)點(diǎn)牢騷來(lái)取暖
這些篇章，可以說(shuō)完全繼承了杜甫、白居易現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，以農(nóng)民的兒子為農(nóng)民代言，力透紙背，字字泣血，誰(shuí)讀誰(shuí)感慨！
當(dāng)然，張興源詩(shī)歌最出彩的還是編入第四輯《情海迷蹤》的愛情詩(shī)，這一組組情詩(shī)大都寫于上世紀(jì)80年代后期到90年代初，正是詩(shī)人激情勃發(fā)熱情洋溢愛情荷爾蒙噴涌的年紀(jì)，情真意切，讀來(lái)格外感人。
《少女寫意》：
羞羞地你來(lái)/羞羞地你又去/一朵流云/還是一團(tuán)紅霧/抹
在唇邊的是一片楓葉離枝的嘆息/掛上腮旁的是一滴亮晶晶生怕
摔碎的露珠/愛 是撲不滅的心火/你卻為什么把這一枚/燃燒
的紅字/緊緊咬住
這一首小詩(shī)，初讀仿佛有模仿的痕跡；再讀，方知獨(dú)出心裁。少女情竇初開的那份清純艷麗又羞澀難掩的神態(tài)，躍然浮出紙面，凸顯筆下，好一個(gè)清水出芙蓉的美！
還有《四季情歌?11》：
我是一只小羊/你是一片廣袤的草場(chǎng)/有你的笑臉作為普照
的陽(yáng)光/我小小的蹄印就會(huì)/敲奏出快樂的樂章
我是一只小羊/你是一片廣袤的草場(chǎng)/一旦你噘起那好看的
小嘴唇兒/我痛苦的心上/就結(jié)滿極不幸的厚厚白霜
這讓人想起了王洛賓那首著名的《在那遙遠(yuǎn)的地方》，只是詩(shī)人更換了視覺對(duì)象，清新而不落俗套，真可謂異曲同工之妙。
不能吟唱愛情的詩(shī)人肯定是蹩腳的，不能贊美愛情的詩(shī)人肯定是干癟的，不能營(yíng)造愛情的詩(shī)人肯定是無(wú)聊的，沒有愛情的人生注定是黯淡無(wú)光的！只有真性情才有真愛情，所謂赤子情懷、性情中人、真情流露。我前邊說(shuō)過(guò)，許多文字都可以作假掩飾，唯有詩(shī)歌是真情流露；許多人在許多場(chǎng)合都可以做作使偽，唯有遇到愛情才剖肝輸膽，而詩(shī)人尤其如此。一片樹葉，一抹紅霞，一聲嘆息，一雙明眸，一絲秋波，都可以觸動(dòng)詩(shī)人敏感的神經(jīng)，而且久久無(wú)法釋懷，激起感情的無(wú)限波瀾。張興源大約是奉旨填詞的柳三變或康橋回國(guó)的徐志摩在陜北的轉(zhuǎn)世托生，所以他的愛情詩(shī)特別意蘊(yùn)幽深。在這一組組愛情詩(shī)中，詩(shī)人對(duì)戀人之間的渴慕之情、離別之情、相見之情反復(fù)進(jìn)行了多角度多層次多格式的淋漓盡致的吟哦詠唱，形成一種回旋往復(fù)余音繞梁復(fù)調(diào)合唱的藝術(shù)效果，使讀者的感情維度也隨著潮起潮落，流連其中，不知自拔。
《四季情歌?4》：
最香的唇上寫著最香的詩(shī)/吻一遍，滿世界都那么醇香四溢
/最甜的唇上寫著最甜的故事/讓我用它去吻那遼遠(yuǎn)而富饒的八
方土地／但請(qǐng)那些被這故事迷住的讀者注意／撰寫這好的故事的
不是我／而是書中那位少女她自己
《無(wú)望的行程?6》：
你走的那一夜/月光變成濤聲/不住掀翻我耳邊洶涌的怒濤
/星星鋪成路/輝煌地載你入遙遙銀河/風(fēng)輕輕走過(guò)/抹去你落
在云彩上的腳印/相思升起來(lái)成為黎明/在海面和山頂/凄然閃
爍
《隔岸回聲》：
沒有詩(shī)歌的嚴(yán)冬季節(jié)/會(huì)凍結(jié)我尚在滴血的靈魂/沒有愛情
的蒼白日子/我會(huì)死去啊/死去一千重
《走在冬天的雪地里?2》：
愛你，卻又從未說(shuō)起/不知每一次相見/和每一回短暫的分
離/我眼里那束火熱的驚喜/和那縷淡灰色的愁緒/是否已告訴
了呵/告訴了憨笑著的你/我只愿從此后東方天際/每一個(gè)紫紅
色的晨曦/都有我走出你夢(mèng)境時(shí)/留在那里的溫暖/而溫暖的記
憶
有一千個(gè)讀者就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特。張興源則具有他獨(dú)特的愛情和愛情詩(shī)：執(zhí)著、熾熱，不依不饒，濃烈如酒。
統(tǒng)觀張興源詩(shī)歌，無(wú)論是寫作技巧，還是語(yǔ)言錘煉、意象選擇、感情蘊(yùn)藉，可以說(shuō)都達(dá)到一種爐火純青的境界，無(wú)疑屬于當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的上品之作。
詩(shī)人未必是歷史的忠實(shí)記錄者，但絕對(duì)是人類感情的豐富多彩的歌唱著。比如，李白的豪邁不羈，杜甫對(duì)困苦生活的回味咀嚼，白居易憫人憫農(nóng)的悲愴不已，岑參高適的建功邊塞的高蹈豪放，他們無(wú)疑都是大唐社會(huì)精神情感的歌唱家。
有道是環(huán)境塑造人，人是在環(huán)境的影響下成長(zhǎng)的，這話不盡然！同一片土地，同一個(gè)家庭，同一種文化教育，為什么會(huì)產(chǎn)生千奇百異的人物呢？為什么普遍的是蕓蕓眾生呢？為什么杰出的人物卻總是寥若晨星呢？我堅(jiān)信特出人物是上蒼優(yōu)選細(xì)選的種子，是大自然鐘靈毓秀的嬌子，文藝人物是文曲星下凡也并非夸張說(shuō)辭。張興源無(wú)疑是上蒼故意播散在陜北高原的一顆文學(xué)的種子，一顆詩(shī)人的種子，一顆逐日和推石頭的種子！
夸父要去逐日，要去追逐太陽(yáng)的光芒，既不畏懼太陽(yáng)的烤炙灼熱，也不憚被累死渴死。他的大無(wú)畏勇氣和犧牲精神并不是神話，而是他的理想。文學(xué)自然是張興源的理想，為了這個(gè)理想，他永遠(yuǎn)甘愿像追日的夸父一樣犧牲在道途。
希臘神話的西西弗把石頭推上山，無(wú)休止地推上山，這是他的宿命。據(jù)說(shuō)，他是因?yàn)榻壖芰怂劳鲋穸|犯天律的。為了依然神圣的文學(xué)，為了優(yōu)雅優(yōu)美的詩(shī)歌，我愿意張興源的宿命就是把文學(xué)這塊巨石推上山，推上最高處，成為一塊耀眼的金星！
2020年12月28日于西安
