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【作者簡介】 朱慧（女）現(xiàn)居天津，在職公務(wù)員。工作之余喜歡梳理文字，記錄工作與生活中的點(diǎn)滴感悟。擅長現(xiàn)代詩歌、散文、詩詞、隨筆…。

2.浣溪沙. 對弈

  朱慧（天津)

【作者簡介】薛有毅，男，1958年生。中共黨員，農(nóng)經(jīng)師，退休干部，愛好文學(xué),詩詞,楹聯(lián)。

3 .臨江江  二首

薛有毅（山西）

①《臨江仙·踏春尋梅》

②《臨江仙·早春》

【作者簡介】 張海峰，微信名:海峽兩岸，籍貫:陜西省西安市。喜歡用文字發(fā)現(xiàn)生活中的真、善、美來豐盈自己。小說、詩歌、散文、詩評散見公眾平臺及傳媒電臺千余篇(首)。有入多種選本，散文《希望遐想》被錄入2020年《中外詩歌散文精品集》一書，偶有獲獎。【西寧表情】微刊特約作家。

3.雪

【作者簡介】 褚向平，石家莊人。中國詩歌學(xué)會會員。曾出版詩集《靜水流深》，散文集《靜水微瀾》。創(chuàng)作了大量詩歌、散文，常見于《詩選刊》1《詩潮》《關(guān)東詩人》《延河》《長安文藝》《山東詩人》《中國詩影響》《我們的詩界》《思想者》《山風(fēng)》報刊雜志。并被《百度》《今日頭條》《華夏》《陽光國際文學(xué)周刊》等多家網(wǎng)絡(luò)媒體（公眾號平臺）推送，獲獎無數(shù)。

4.微塵

5.二月之痛

【作者簡介】 嚴(yán)建國，中文本科畢業(yè)，高級講師現(xiàn)已退休。中國詩歌學(xué)會會員。2010年開始從事文學(xué)創(chuàng)作，已創(chuàng)作詩歌、小說、散文1500多首（篇），出版《詩歌散文集》兩卷，長篇小說《生命進(jìn)行曲》，詩集《風(fēng)拌詩竹》《上海建筑施工志》總纂。在《上海詩人》《揚(yáng)子江詩刊》《海燕》《山東詩歌》《中國風(fēng)》《四川人文》《淮南日報》《淮南文藝》《涼州日報》和幾十家網(wǎng)絡(luò)刊物發(fā)表詩文700多首（篇）入選《中國百年詩歌精選》等十多本詩歌散文集。

6.黃鶴

【作者簡介】 邨夫，山東人，老知青。熱愛文學(xué)，許多作品在各地網(wǎng)絡(luò)平臺均有發(fā)表。以短詩見長，將直面人生與拓展文學(xué)藝術(shù)為己任，深耕于詩壇。

7.短詩二則

【作者簡介】 劉桂英。1968年下鄉(xiāng)知青，1970年抽調(diào)一汽科技部，（改革后并入長春汽車研究所）曾擔(dān)任《汽車參考報》編輯，信息研究部聲像資料室編導(dǎo)，有多篇文稿刊登于《農(nóng)民日報》《吉林日報》《長春日報》《汽車工人報》等，且有多部電視新聞及專題片被有關(guān)電視臺錄用，以及多篇詩歌、散文等散見于中詩報等有關(guān)平臺。

 8.大年初六，六六大順

【作者簡介】徐有信，陜西，退休在家。喜歡文字，閑暇時喜歡涂鴉。有多篇詩文刊于網(wǎng)絡(luò)平臺。

9.懷念血性

徐有信（陜西）

      為此，為正能量大聲呼吁。讓諸如孫皓暉先生的作品，在社會上引起共鳴！在當(dāng)今世界局勢混亂的時候，特別是小日本軍國主義的抬頭，更應(yīng)用大秦文化的血性去喚醒中華民族的覺起。用中華文明指點(diǎn)江山，開創(chuàng)未來。是復(fù)興之路的文化指引工程，不可小覷！

觀點(diǎn)與才藝作者目錄

觀點(diǎn)文章  戴瑾 (中國）

畫

畫家......翁雁云(Coco Wing) (新西蘭)

畫家 …... 施文英（中國）

【作者簡介】戴瑾，物理學(xué)博士，網(wǎng)名，科技工作者。畢業(yè)于北京大學(xué)，曾在美國留學(xué)獲得博士學(xué)位，并多年在美國知名大學(xué)和企業(yè)從事研發(fā)工作?，F(xiàn)任北京某芯片研究機(jī)構(gòu)首席科學(xué)家，擁有上百項發(fā)明專利。業(yè)余時間進(jìn)行科普寫作，并喜歡用新韻寫古體詩詞，支持主張古典審美、現(xiàn)代內(nèi)容的新古典主義詩派，現(xiàn)任國學(xué)詩藝全球采風(fēng)月刊主筆。

新古典主義界定

      觀點(diǎn)文章/ 戴瑾（中國）    

            古體詩詞之新古典主義： 

            古典格律，現(xiàn)代讀音。

            古典審美，現(xiàn)代生活。

        現(xiàn)代讀音就是根據(jù)普通話的發(fā)音寫詩詞，放棄平水韻和詞林正韻。批評者說：既然不用古韻為什么不去寫現(xiàn)代詩？因為在嚴(yán)格的格律限制下表達(dá)自己的感情和思想，是對智商和情商有雙重的要求。古典詩詞在文藝創(chuàng)作之前，首先是一個智力游戲，這是與現(xiàn)代詩完全不同的樂趣。而格律的規(guī)定源于詩歌韻律美的要求。在現(xiàn)代讀音已經(jīng)發(fā)生很多變化的情況下仍然堅持使用古韻，破壞了詩詞的韻律美，我們認(rèn)為使用新韻創(chuàng)作才是回歸詩詞的初心。

       還有批評者說，唐以來一千年，漢語的發(fā)音在變，但歷代詩人們一直嚴(yán)守同樣的韻表。這是因為古代文人要建立自己的圈子，要設(shè)置門檻。今天的中國詩壇的趨勢是現(xiàn)代詩文藝化、古體詩大眾化。今天我們在軟件幫助下掌握古韻并不難，但你的作品，朋友們可能念出來覺得拗口，甚至你自己也不會念，又是何苦？

       對于古體詩詞，有部分人主張要做到看不出是今人寫的。網(wǎng)上一些有才華的古裝派作者，真能做到和古人媲美。但我們的主張相反，要在作品中展現(xiàn)我們的時代，我們的生活。固然不能寫成打油詩，更不能像某些現(xiàn)代詩那樣丑俗；但在繼承古典審美的同時，可適當(dāng)融入現(xiàn)代詞匯，現(xiàn)代典故。

       有人批評格律詩詞是一門將死的藝術(shù)，很難創(chuàng)新。那是因為晚清以前一千年中國始終是農(nóng)業(yè)社會，國人的生活沒有什么變化，內(nèi)容好的作品一兩朝就寫完了。后世無法在內(nèi)容上超越，文人們就設(shè)置更高的門檻，對仗越來越工，禁忌越來越多，文字也越來越難懂。今天我們有全新的生活，有著比古人更深更廣的科學(xué)人文知識；大可不必像古人那樣拿著一杯酒，傷春以后再悲秋；為賦新詞強(qiáng)說愁。我們完全可以回歸唐人的質(zhì)樸，忘掉不必要的禁忌，寫出真實的自己，享受詩歌的快樂。

畫家介紹: 翁雁云(Coco Wing)，新西蘭及國際知名水彩藝術(shù)家，以色彩鮮明、富有表現(xiàn)力的水彩作品著稱，活躍于全球水彩藝術(shù)界。成長于中國江南，自幼學(xué)習(xí)繪畫、鋼琴和聲樂，童年便展露藝術(shù)天賦，后赴新西蘭深造藝術(shù)與設(shè)計，形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和視野。自2021年重返水彩創(chuàng)作以來，Coco迅速獲得國際認(rèn)可，多次入選并獲獎于新西蘭及國際重要水彩展覽，包括澳大利亞墨爾本及波蘭等地。其作品被畫廊、博物館、私人收藏及新西蘭國內(nèi)外知名人士收藏?，F(xiàn)任IWS新西蘭主席、大洋洲藝術(shù)協(xié)會創(chuàng)始人，曾任IWS全球理事會委員，并是墨爾本水彩協(xié)會成員。Coco策展多項國際展覽，擔(dān)任國際水彩賽事評委與特邀藝術(shù)家，同時開展藝術(shù)教學(xué)及工作坊，并創(chuàng)辦新西蘭Kereru Art兒童繪畫學(xué)校，推動水彩藝術(shù)的普及與傳承。

畫家簡介: 施文英，臺北巴黎美術(shù)文史雙碩士，曾任法國《華報》副總編，翻譯法文小說、出版散文集、詩畫集、學(xué)術(shù)著作等。在歐亞美洲舉行多次個人畫展及聯(lián)展，作品為機(jī)構(gòu)及私人收藏。藝術(shù)著作有《中國剪紙形式與演變》、《禪宗思想與中國繪畫》等。近年獲《首屆國際生態(tài)文學(xué)獎》散文詩金獎等全球文學(xué)藝術(shù)二十多獎項，獲國際華文桂冠詩人榮譽(yù)。

《鳥語花香》紙本國畫

讀寫筆記

從愛倫·坡的《烏鴉》到華萊士?史蒂文斯的《黑鳥》……作者: 雨文 

作者簡介 

      陳雯，筆名雨文。 美國注冊會計師。杭州市作家協(xié)會會員。華府華文作家協(xié)會會員，華府詩友社副總編，海外文軒作家協(xié)會會員。

       長篇譯作《海誓山盟》由湖南人民出版社出版，詩詞散文作品發(fā)表于《江南詩》《世界日報》《海華都市報》《國際日報》《華府新聞日報》等報刊雜志。詩詞作品入選《世界華人詩歌精選》《世界詩壇》《人生??！人生》《月下陌堂》等詩詞書籍，雙語詩發(fā)表在《詩殿堂》。

從愛倫·坡的《烏鴉》到華萊士?史蒂文斯的《黑鳥》

作者: 雨文 

《鳥鴉》是愛倫?坡最著名也是最恐怖的作品，一首敘事詩，描寫敘述者逐漸陷入瘋狂。

悲傷這個詩中壓倒性的情感在第一二節(jié)就得以體現(xiàn)。在十二月凄冷昏暗的傍晚，敘述者獨(dú)處于門窗緊閉的房間，試圖通過閱讀"被人遺忘的古怪傳說" 來分散注意力，擺脫失去愛人萊諾爾的悲傷。紫色窗簾在暗淡燭光里飄忽不定，更增憂郁氣氛，這時他聽見敲門聲。誰會在這個時刻來訪? 他無預(yù)約之客。但敘述者強(qiáng)壓恐懼，自言自語: "有人趕路晚了，來敲我門，僅此而己，別無其他。" 恐懼漸退，他有些抱歉，承認(rèn)自己剛才太過悲傷沒聽見敲門聲。他邊說邊走過去打開門，門外漆黑一片，空無一人。他疑視黑暗，疑惑恐懼，黑暗中似乎響起低語"萊諾爾"。

關(guān)門回房間，他卻再無法閱讀書籍。忽聽敲擊聲又響起，聲音比之前略響。敲擊聲來自窗欞，敘述者自語道這也許是風(fēng)，僅此而己! 他猛地推開窗戶，只見一只烏鴉翩翩飛入，以君王的恣態(tài)，棲息到房門上方帕拉斯半身像上，靜靜地一動不動。

詩歌的后幾節(jié)中，敘述者試圖與烏鴉展開對話，但烏鴉的回答是一成不變的 "永不復(fù)返"。敘述者苦苦思索從這陰沉不祥的古老鳥嘴里吐出的"永不復(fù)返'' 之意，他坐著，頭倚在紫羅蘭色天鵝絨靠墊上，突然意識到萊諾爾永遠(yuǎn)不會再靠上這她生前最愛的靠墊! 他向上蒼呼喊，請求一杯忘憂酒，讓他忘卻失去萊諾爾，從對她的回憶中解脫出來?；卮鹚膮s只有烏鴉單調(diào)的 "永不復(fù)返"。

后面三節(jié)是全詩的高潮，敘述者情緒激動難以克制，他稱烏鴉為先知同時又稱它為惡魔，問他這顆充滿悲傷的靈魂能否在遙遠(yuǎn)的伊甸園里擁抱天使們稱之為萊諾爾的少女，鳥鴉的回答: 永不復(fù)返。讓這 "永不復(fù)返" 見鬼去吧! 敘述者跳起來想趕走烏鴉，留下他獨(dú)自悲傷。烏鴉冰冷的答道：永不復(fù)返。烏鴉在帕拉斯半身像上穩(wěn)坐不動，燈光將它的影子投射地板上，敘述者的靈魂被壓在那影子里永遠(yuǎn)無法擺脫! 

發(fā)表于1845年，愛倫?坡的敘事詩《烏鴉》是個完整的故事，敘述者的情感在詩中發(fā)展變化，有動作有對話，整首詩的基調(diào)統(tǒng)一: 悲傷憂郁黑暗。十九世紀(jì)歐美流行感傷文化(Calture of Mourning)，把悲傷付諸文字，幫助人們減輕失去親人的痛苦。《烏鴉》的發(fā)表引起社會上巨大反響。它淋漓盡致地表現(xiàn)了悲傷以及人被悲傷壓垮的過程。詩中敘述者完全沉浸在對逝去愛人萊諾爾的悲痛中，烏鴉的回答讓他更深地陷入悲傷，到詩結(jié)尾處他的靈魂再也無法解脫這悲傷。

除悲傷這一主題，《烏鴉》詩中敘述者形容他逝去的愛人 "圣潔"，"光彩照人"，完美無瑕。死神也奪不走他對萊諾爾的愛情。理性與非理性也在詩中得到探討。詩歌伊始，敘述者理性地明白萊諾爾已死，他再也見不到她，想用讀書來分散自己的注意力，在第一次聽見烏鴉說"永不復(fù)返''時他認(rèn)為這回答毫無意義?？墒菫貘f一遍遍的"永不復(fù)返"把他推向瘋狂，從理性滑入非理性，最終完全沉淪于悲痛，徹底崩潰。 

愛倫?坡是語言大師?！稙貘f》巨大成功的另一主要因素是詩的語言美。不同于絕大多數(shù)詩人用抑揚(yáng)格，《烏鴉》的韻律是揚(yáng)抑格，絕大多數(shù)句子八音步。讀來給人一種新鮮感。當(dāng)時許多人學(xué)著用此韻律寫詩。

頭韻(Alliteration) 是《烏鴉》中十分明顯的詩歌技巧，它給予詩歌的韻律感是人們喜愛吟誦此詩的原因之一。押韻(Rhyme) 在《烏鴉》非常強(qiáng)，聽完吟誦《烏鴉》聽者腦海里回蕩著" ...ore ": "Lenore"，"nothing more"，"nevermore"。詩中還有許多擬聲詞，例如"敲擊"(rapping)，"輕拍"(tapping)，"尖叫"(shrieked)，"低語"(whispered)。這些擬聲詞增強(qiáng)了詩歌的氛圍，讓讀者有置身在那個房間里的感覺。

重復(fù)是《烏鴉》這首詩的重要修辭手段。烏鴉冷漠的回答 "永不復(fù)返"(nevermore) 反復(fù)出現(xiàn)，貫穿全詩，讓人昏昏欲睡又讓人毛骨聳然，加劇了詩歌的絕望感。正是這類似童謠的重復(fù)，增加了詩歌的可讀性，受到大眾的喜愛。

愛倫?坡在詩中用了不少典故。例如：烏鴉棲息的帕拉斯(Pallas)半身像是指古希臘智慧女神帕拉斯 · 雅典娜。忘憂酒(nepenthe)是《奧德賽》中提到的藥物，據(jù)說可以消除記憶。伊甸園(Aidenn)在詩中泛指天堂，敘述者想知道他是否可以那里和萊諾爾重聚。烏鴉在許多神話故事中出現(xiàn)，包括奧維德的史詩《變形記》。神話中烏鴉是傳遞信息、警示與預(yù)兆的象征。詩中烏鴉棲息在帕拉斯半身像上，是理性(智慧女神)與無盡悲痛絕望(鳥鴉)的沖突，最終烏鴉得勝，敘述者失去理性。

華萊士?史蒂文斯的《觀察黑鳥的十三種方式》發(fā)表于1917年，又在1923年收入他的詩集《風(fēng)琴》中。此詩作由十三個短小精悍的獨(dú)立章節(jié)組成，從多個角度探索黑鳥，將其視為人類、自然與現(xiàn)實之間關(guān)系的象征。詩節(jié)呈現(xiàn)類似日本俳句的碎片化，場景呈現(xiàn)中國山水畫意境。

黑鳥這個名稱涵蓋多種鳥類，史蒂文斯這首詩里的黑鳥顯然不同愛倫?坡的烏鴉，不是毀滅的像征。詩人將黑鳥描繪成美麗、神秘和主觀感知的象征，暗示現(xiàn)實始終取決于視角，十三種視角，十三種感覺，從多個角度去理解同一事物。

全詩意像生動鮮明，黑鳥、白雪、冰凌和綠光，還有幾何圖形的長窗和圓圈。詩行不押韻，不是嚴(yán)格遵循規(guī)則的日本俳句，而是運(yùn)用了自由聯(lián)想如夢幻般的邏輯跳躍。我們可以把這首詩看作是探討感知世界的不同方式。這種感知因人而異，因時間而異，因心情而異。這首詩暗示看待世界不存在唯一正確的方式，暗示現(xiàn)實是主觀的，可以由觀察者自行定義。

詩的第一節(jié)是一幅冬景水墨畫，二十座雪山間唯一移動物體是一只黑鳥的眼晴。群山像征自然界的壯觀，而黑鳥的眼晴是極為具體的事物。從一開始，詩人就構(gòu)建出看待世界的不同方式:  宏觀的和細(xì)致入微的。黑鳥的眼晴也許就是"我"的代名詞的巧妙運(yùn)用，這個"我" 也許是詩人也許是讀者，也許這兩者在詩各個章節(jié)里交替出現(xiàn)，帶著各自的主觀性來看待黑鳥。詩第一節(jié)是現(xiàn)實的，到第四節(jié)的''一個男人一個女人和一只鳥/是一體" 已不是現(xiàn)實了，這在邏輯上不成立，但詩人可以相信，讀者是否相信? 讀者必須按自己的主觀理解來解讀，這就凸顯了主觀性在意義形成過程中的關(guān)鍵作。

在經(jīng)歷了各種不同視角不同場景不同意像之后，詩的結(jié)尾又回到詩的起點(diǎn)，黑鳥回歸于純自然場景。詩人給讀者留出空間，在讀完整首詩后，印像最深的是哪一節(jié)？哪一節(jié)詩引起最強(qiáng)的共鳴? 哪個是我的視角？或者說只記住了雪天里的一只黑鳥?！队^察黑鳥的十三種方式》這首詩巧妙地引導(dǎo)讀者去反復(fù)觀察周圍的自然世界，宏大的，微小的，現(xiàn)實的，想像的...... 

在詩歌修辭方面，史蒂文斯沒有用尾韻，他使用頭韻來增強(qiáng)詩歌的聽覺美，這種聽覺和意像的結(jié)合點(diǎn)綴于全詩。比如第三節(jié)中的兩個W和兩個P的運(yùn)用： The blackbird whirled in the autumn winds.

It was a small part of the pantomime. 

"W" 頭韻讓人聽見呼呼的風(fēng)聲，清音"P" 恰如飛在空中的五顏六色肥皂泡華麗消失的輕嘆。

再如第五節(jié)中的b和i：

The beauty of infections 

Or the beauty of innuendoes。

最后一節(jié)五行詩句有四個嘶聲詞頭韻： snowing, snow, sat, cedar，這些音韻像下雪的嘶嘶聲。

詩歌結(jié)束在一片寧靜中: 一只黑鳥棲在松枝上，大地一片白雪皚皚。結(jié)尾和開頭緊密結(jié)合，天衣無縫。這個處理象征著黑鳥帶領(lǐng)讀者穿越了一段不同視角的旅程，最終回到同一片冬日景像。旅程結(jié)束了，但讀者對自然事物的看法或已與他開始這段旅程時有所不同了。 

愛倫 ? 坡和華萊士 ? 史蒂文斯都以黑色的鳥寫下他們最著名的詩歌。

坡的烏鴉大而壓抑，來自陰間，無情地反復(fù)宣布事實: 人死不能復(fù)生。如果直面現(xiàn)實是智慧的話，我們就明白為什么坡讓烏鴉堂而皇之地棲在帕拉斯半身像上。烏鴉的居高臨下，詩中無數(shù)次反復(fù)的沉重的"ore "押韻，詩歌塑造出一種超出人所能控制的悲傷氣氛。這首敘事詩有完整的地點(diǎn)，場景和故事情節(jié)，詩句有規(guī)律，音步有依據(jù)，傳承浪漫主義傳統(tǒng)。

史蒂文斯的黑鳥小巧輕盈，叫聲有余韻，它精靈似地帶領(lǐng)讀者穿越各種視角去見識自然理解真實，種種碎片化的感受組成一個人對他周圍世界的理解。這首詩沒有故事線線索，短小的詩節(jié)呈跳躍性，靠黑鳥這個意像把它們串起來，由第一節(jié)和最后一節(jié)打上結(jié)。史蒂文斯是美國現(xiàn)代詩人之一，他是律師，僅業(yè)余寫詩。但是他的《觀察黑鳥的十三種方式》在美國現(xiàn)代詩中占有顯著地位，給后來的畫家，作曲家，詩人帶來創(chuàng)作靈感。

兩首美國詩歌史上著名的寫鳥詩，讓我們看到美國詩歌從傳統(tǒng)敘事詩步入短小現(xiàn)代詩的對比，從故事情節(jié)、遵守格律、注重押韻過渡到思維跳躍、日常用語、擯棄押尾韻的過程。

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副總編輯：詩汀娜，饒蕾，魚兒，陳曉茹，張麗，王寶娟，羅艷梅

觀點(diǎn)與才藝雙主編：Ashley ，F(xiàn)iona 

本期主編：尹玉峰（國詩藝協(xié)榮譽(yù)總編）

執(zhí)行總編輯 雲(yún)舒

總社長兼總編輯：王曉露




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