《桑干河文學(xué)》（第230期）
作者：池茂花，山西朔州人，新華社高級記者
馬年美術(shù)館觀展記
文/池茂花
一進門，便感受到人流的涌動。入口處排起了長龍，安保人員有序地引導(dǎo)著隊伍，雖人多卻井然有序。工作人員遞來的“?！弊直闶且环轀貪櫟拈_場白。紅紙黑字間，是美術(shù)館對每一位訪客的新春祝禱。看著周圍人臉上洋溢的笑容，我也被這份熱鬧的氛圍感染，將“福氣”小心地收好，匯入了向上的觀展人流。
循著人流至三層，“駿馳云章——中國美術(shù)中的馬”專題展正以磅礴之勢鋪陳開來。展廳內(nèi)早已是人頭攢動，來自五湖四海的觀眾摩肩接踵，卻奇異地保持著一種靜謐的秩序——只有腳步聲與心跳聲。在徐悲鴻先生的《奔馬圖》前，人群圍得里三層外三層，無論是白發(fā)蒼蒼的老者，還是被父母抱起的孩子，都屏息凝神，沉浸在那奔騰的氣勢中。我費了些力氣才得以靠近畫作，那種震撼感也因周圍人的驚嘆而倍增。
目光流轉(zhuǎn)，一幅清代郎世寧的宮廷御馬圖吸引了我。畫中馬匹的皮毛在光影下呈現(xiàn)出一種絲綢般的光澤，肌肉的隆起與骨骼的轉(zhuǎn)折精準(zhǔn)得如同解剖圖譜，卻又透著生命的溫?zé)?。他以中西合璧之法，將西方繪畫的明暗解剖技法融入中國筆墨，馬匹的肌肉結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)而富有立體感，皮毛的光澤仿佛觸手可及，既顯皇家氣派，又見藝術(shù)巧思。而元代趙孟頫的墨筆白描駿馬，則是另一番意境——線條如行云流水，簡約古樸，馬匹靜立，神態(tài)高逸，寄托著士大夫階層的隱逸之志與高潔情懷。這些不同時代、不同風(fēng)格的畫作，共同勾勒出“馬”在中國藝術(shù)長河中的萬千姿態(tài)與精神嬗變。
最令我動容的，是展廳一角的數(shù)字互動區(qū)。戴上VR設(shè)備的瞬間，二維的平面世界驟然立體——我仿佛置身于畫卷之中，能感受到駿馬奔騰時揚起的風(fēng)沙，能近距離觀察馬匹肌肉的律動與骨骼的張力。這種沉浸式的體驗，讓靜態(tài)的畫作“活”了過來，也讓“馬”的精神在我心中變得更加鮮活而立體。
移步一層，“奔騰啟新——致敬老藝術(shù)家美術(shù)精品展”則像一部厚重的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史。在這里，我與多位老藝術(shù)家的杰作不期而遇，每一件都帶著鮮明的時代烙印與個人風(fēng)格。靳尚誼先生的《塔吉克新娘》前圍滿了觀眾，畫中女子側(cè)光下的面容安詳而神秘，那含蓄的微笑與細膩的筆觸，仿佛凝聚了新古典主義的全部精髓，令人過目難忘。而廣廷渤的《鋼水?汗水》則以另一種力量震撼著我——畫中煉鋼工人的皮膚上，每一顆汗珠、每一道反光都刻畫得纖毫畢現(xiàn)，那種撲面而來的炙熱感與男性荷爾蒙迸發(fā)的力量，是對那個奮斗年代最真實的禮贊，令身為“社畜”的我自慚形穢，又心生敬意。
此外，林風(fēng)眠先生的《秋鶩》也讓我駐足良久。方形的畫幅中，陰郁的天空下，幾只水鳥低飛掠過蘆葦蕩，墨色與色彩交融，既有著傳統(tǒng)水墨的空靈，又透著西方現(xiàn)代藝術(shù)的孤寂與張力，那種凄清而堅韌的美，直擊人心。這些作品，與徐悲鴻的奔馬遙相呼應(yīng)，共同構(gòu)成了中國美術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的壯闊圖景。
四層的“神采在茲——民間美術(shù)中的祈福形象”則充滿了煙火氣。在互動區(qū)，孩子們正興致勃勃地嘗試著電子拓印，將心儀的年畫圖案拓在T恤或帆布包上?？粗麄儗Ｗ⒌纳袂?，我仿佛看到了傳統(tǒng)文化在新一代手中的傳承與新生。
臨別前，藝術(shù)商店里那份以館藏《狀元及第》為靈感的“旗開得勝”文具，成了我此行的完美句點。它不僅是一份紀(jì)念，更是一份來自藝術(shù)殿堂的新年祝福。
歸途中，華燈初上。這一日的美術(shù)館之行，不僅是一場視覺的盛宴，更是一次心靈的洗禮。在筆墨丹青中，我觸摸到了中華文脈的溫度，也感受到了時代奮進的力量。馬年看馬，看的不僅是馬，更是我們自己心中那份對美好的向往與追求，那份如駿馬般奔騰向前的勇氣與決心。
