三、行走
人太多
空間太小
在隨大流的行走中
只能看見(jiàn)一些被遮蔽的形式
一些令人無(wú)法捉摸的局部
幸是所有的作品——
布面油畫(huà)
墻上的混合材料裝置
地上清一色的粗糙陶罐
都是大制作
總有一些片段暴露在人群之上
腳底之余令人遐思——
滿(mǎn)目灰暗中
充斥著嬰兒紅肢體的巨幅油畫(huà)
即刻搶占了眾人的注意力——
人人都可以看見(jiàn)
那不是什么飛天
縱是絢爛無(wú)比
天堂也無(wú)處可尋——
那到底是什么？
人潮退去之后
躍入眼簾的是一個(gè)匪夷所思的粉色焚爐
一個(gè)火勢(shì)甚猛
胃口甚大將各色人體燒得四散
但乍看起來(lái)又并非驚魂動(dòng)魄的焚化爐——
君不見(jiàn)
更有膽大妄為的少年
欣然與之合影留念——
莫非他看見(jiàn)鳳凰了么？
我咋在美麗至死 至死美麗
的視覺(jué)沖擊之外
看到一個(gè)時(shí)代的隱喻？
并突然想 哭？
不行，我得繼續(xù)朝前走——
這陶罐裝置對(duì)面
那整面墻的油畫(huà)深處
不是切·格瓦拉嗎？
他的帽子
他的紅星
他莊重的輪廓
從黑土地下浮現(xiàn)出來(lái)
越看越清晰
越看越入迷
越看越無(wú)法自持
不知等了多久
才得見(jiàn)其名號(hào)，《遙望中國(guó)》——
那么
切眼下的這一地瓦罐
竟是一個(gè)道場(chǎng)了——
站在切的立場(chǎng)都能看見(jiàn)什么？
正對(duì)面
那與黑土地交相輝映的
是布面油畫(huà)上崇山峻嶺之間的溝壑
橋的輪廓
只是依稀可變而且沒(méi)有四平八穩(wěn)的承諾
那是灰頭灰臉的《逃》——
左邊，切的左邊
是人擠人 人壓人的灰色世界
右上角蓋有紅色印章
《中國(guó)檔案 2008》——
切也看見(jiàn)
奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上
那喧天鑼鼓聲中
壓倒一切的疊羅漢主義？
右邊，切的右邊
是一大堆疑似干苞谷的糧食
右上角蓋有紅色印章
《中國(guó)檔案 1960》——
安第斯高原孕育出來(lái)的
大地之子
遙望彼時(shí)的東方
也會(huì)倍感心疼的吧？
他說(shuō)過(guò)
哪里有橫行霸道
哪里就有他的弟兄——
布面油畫(huà)
在莫鴻勛的手下
竟是一幅比一幅沉重了
這道場(chǎng)
要開(kāi)到何時(shí)？
當(dāng)年康州小鎮(zhèn)上
那讓瑪麗蓮·夢(mèng)露的臉
從電子屏背后若隱若現(xiàn)的
美國(guó)藝術(shù)家
要是到了潭州木魚(yú)湖
怕也會(huì)頂禮膜拜一番？
在他生活的土地上
人民藝術(shù)家
不必如此負(fù)重前行
只需變戲法似地
揶揄拜金主義的嘴臉——
他們更不必如此給切招魂
東村的小店
曼哈頓中城的大型旅游紀(jì)念品商店
都在兜售
印著切頭像的T恤
“Hasta la victorie siempre”
（“直到永遠(yuǎn)勝利”）
的革命口號(hào)
就在他的鼻尖下面——
甩甩頭
繼續(xù)向前——
棺材
我看見(jiàn)棺材了
三個(gè)一字?jǐn)[開(kāi)的
鐵棍焊接起來(lái)的長(zhǎng)方形裝置
內(nèi)雜亂無(wú)章地堆砌著
鋼筋混凝土碎片
舊鞋
舊衣服
骯臟的布娃娃
撕裂的作文本
上面寫(xiě)有談《岳陽(yáng)樓記》——
隔墻的影像室內(nèi)人滿(mǎn)為患
一時(shí)無(wú)法前行的我
只得臣服于
先天下之憂(yōu)而憂(yōu)
后天下之樂(lè)而樂(lè)
的非自主記憶
屏住長(zhǎng)歌當(dāng)哭的沖動(dòng)——
老男孩們的《一無(wú)所有》
又響了起來(lái)
我條件反射地跟了過(guò)去
只見(jiàn)瓦罐道場(chǎng)的四周
涌現(xiàn)出一種新秩序——
眾多稚嫩的面孔
以教室里不可多見(jiàn)的表情
齊齊轉(zhuǎn)向左上角的歌隊(duì)
“我曾經(jīng)問(wèn)個(gè)不休 你何時(shí)跟我走......”
站在人群外圍的我
無(wú)意中發(fā)現(xiàn)
那個(gè)喜形于色的紅夾克
在唱完歌后
彎腰把一個(gè)手機(jī)塞在了瓦罐下面
自己左右看了看
才起身離去——
管它什么好奇殺死貓
他一走我就湊了過(guò)去
原來(lái)手機(jī)在播放幻燈片
有不拘一格的的人體油畫(huà)
也有古典音樂(lè)會(huì)的照片
我還想再多看看
突然被一個(gè)大三模樣的男生揪到一邊——
我非但毫不生氣
還竊喜于
總算與這個(gè)世界
發(fā)生了一次閃電般的親密聯(lián)系——
哪天起
就已經(jīng)深知
哀莫大于
你的在場(chǎng)
這個(gè)世界熟視無(wú)睹—
索性回到人群邊緣
回到美術(shù)館的入口
意興闌珊地
繼續(xù)建立
與莫氏行走的聯(lián)系——
那個(gè)
我看著是巨型祭壇的
他稱(chēng)之為《霉雨季節(jié)下晾曬的裹尸布》——
那橫亙整墻的
慘白的
霉斑點(diǎn)點(diǎn)的裹尸布
分明被賦予了十字架的造型
讓人不是想起傳說(shuō)中的耶穌——
右面墻上那《集結(jié)》中雙手高舉的
不是也有著疑似耶穌的姿態(tài)？
就是想起歐姬芙筆下的公牛頭骨
她令之開(kāi)花的地方
他放了把懸空的舊木凳
上面還放了疑似貢品的破碎之物——
真的就有青衣男子
雙手合十
席地而坐
讓如花女眷拍照留念——
也許
誤解才是理解的通行證
那只可意會(huì)
不可言傳的
只剩下進(jìn)門(mén)大廳的巨型裝置——
呼嘯而來(lái)的火車(chē)左右兩側(cè)
赫然是紅與黑
的文字世界
縱是來(lái)不及讀完每一個(gè)
四四方方的漢字
總有幾個(gè)
不由自主地跳入眼簾
激活由它們主宰的時(shí)代
留下的文化記憶碎片——
忽然
我看見(jiàn)
整個(gè)大廳
都變成一列前進(jìn)中的火車(chē)
每一面玻璃墻內(nèi)裝置的
不過(guò)是一節(jié)節(jié)車(chē)廂
紅、黑文字也罷
鐵柵欄背后的黑白人物照也罷
破衣服破帽子也罷
綠色的通風(fēng)管也罷
都排放出
無(wú)人問(wèn)津的廢物
有的還真就凝固在角落
特別刺眼
特別不爽
但也特別直觀(guān)特別真實(shí)——
為什么
為什么現(xiàn)而今
人人都愛(ài)上廢墟？
我們身邊的新樓不是夠多嗎？
“比基弗還好”的蠱惑
在人潮暫時(shí)退去的大廳
變得格外擲地有聲——
是這樣嗎？
現(xiàn)代化的腳步
愈是加快
廢墟愈是增多
歷史天使
就愈是無(wú)處不在？
——
新樓的確好看多了
人人都唯新樓是瞻
儼然那老樓
老屋不曾存在或
只是障礙物——
不，
有人說(shuō)不
有人振臂一呼 說(shuō)
孔夫子都教導(dǎo)
過(guò)溫故而知新——
來(lái)不及了
溫茶一樣地溫
溫酒一樣地溫
細(xì)品慢嘗
已經(jīng)來(lái)不及 行不通了——
新樓不絕于縷
老屋幾近絕跡——
必須
必須讓廢墟意象
深入每一雙喜新厭舊的眼睛
必須讓廢墟意識(shí)
震撼每一顆隨遇而安的心靈
必須有人講講
老屋被推倒前后的
那些事
必須有人說(shuō)說(shuō)
沙灘上前浪的尸體
否則
孩子們會(huì)一直以為
大森林里已經(jīng)沒(méi)有狼
哪里都是百花香——
我還在走神
他們已經(jīng)開(kāi)始要喝酒了
真的喝酒
哦哦好吧
百家宴的那種長(zhǎng)條桌上
已經(jīng)擺上了宵夜——
撤了
不必聽(tīng)他們的高談闊論
也可以
盡興而歸了
