評(píng)論:詩(shī)詞應(yīng)如何寫(xiě)才有詩(shī)味
文： 鄧壽康
詩(shī)詞是一門(mén)藝術(shù)，要寫(xiě)好確實(shí)比較難，許多人總覺(jué)得自己的詩(shī)寫(xiě)得枯燥無(wú)味。因此有很多詩(shī)友問(wèn)我：鄧?yán)蠋?，?shī)應(yīng)該怎樣寫(xiě)才有味？這個(gè)問(wèn)題看似簡(jiǎn)單，但要講清楚講好卻不是那么容易。
什么叫詩(shī)味？就是詩(shī)人創(chuàng)作的作品所能帶給讀者的各種美感。這種美感是蘊(yùn)含在詩(shī)境里的，它包含意象、情感、語(yǔ)言、技法等各種要素。
怎樣的詩(shī)才算有味？我們先來(lái)看看這首詩(shī)：
慶祝改革開(kāi)放四十周年
三中全會(huì)響驚雷，四十周年國(guó)増輝。
安定團(tuán)結(jié)搞經(jīng)濟(jì)，綜合國(guó)力奮直追。
一國(guó)兩制辟千古，同胞團(tuán)圓港澳歸。
小康生活甜美過(guò)，大夢(mèng)宏圖近平推。
你們看這樣的詩(shī)有味嗎？為什么？
且不論韻律遣詞句法有無(wú)毛病，起碼大家會(huì)認(rèn)同這樣的詩(shī)無(wú)味道。為何呢？八句話全是概念化贊美詞語(yǔ)的堆積，如同政治宣傳標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，何味之有？嚴(yán)格說(shuō)這不算是詩(shī)，只能算是套用了平仄和韻腳的官樣政治文宣。詩(shī)是不應(yīng)這樣寫(xiě)的。
再來(lái)看另一首詞：
浣溪沙
作客農(nóng)家百趣生，雞鳴犬吠小羊迎。夜來(lái)戶外數(shù)星星。
幾處樹(shù)蔭濃淡色，一灣流水淺深情。流連美景畫(huà)不成。
這首詞好嗎？為什么？
這也是反映改革開(kāi)放內(nèi)容的詞，且獲得詩(shī)詞大賽二等獎(jiǎng)。相同的題材不同的視覺(jué)不同的表達(dá)方法，效果就不一樣。小令呈現(xiàn)出一幅生動(dòng)的農(nóng)家畫(huà)面，以鮮活的場(chǎng)景表現(xiàn)改革開(kāi)放帶給農(nóng)村的巨大變化，用意不直露，靠人去悟，詩(shī)味濃郁。
通過(guò)對(duì)比，我們大約知道怎么樣的詩(shī)才算有味。下面結(jié)合一些詩(shī)例和本人創(chuàng)作一些實(shí)踐，淺談詩(shī)詞怎么寫(xiě)才有詩(shī)味一孔之見(jiàn)。
一、思維要形象
當(dāng)下詩(shī)壇應(yīng)制詩(shī)大量充斥詩(shī)刊網(wǎng)絡(luò)，大有泛濫之勢(shì)，對(duì)古體詩(shī)詞傳承、創(chuàng)新和發(fā)展極為不利。這種詩(shī)體通常叫“老干體”，大部分出自在退休或仍在職的國(guó)家干部、機(jī)關(guān)工作人員、行政事業(yè)人員之手，有些初學(xué)者和年輕人受其影響也會(huì)誤入其中。這些詩(shī)表現(xiàn)在內(nèi)容緊跟形勢(shì)、好唱高調(diào)，形式千篇一律，語(yǔ)言平庸俗套，缺乏自我個(gè)性和真實(shí)情感。究其緣由，是因?yàn)樗麄児ぷ鳝h(huán)境和經(jīng)歷而形成一種習(xí)慣性的邏輯思維定勢(shì)。用邏輯思維寫(xiě)文章可以，但將其去寫(xiě)詩(shī)卻不行，詩(shī)是即景攄情的載體，需要用形象去反映情感和傳遞情感。
何謂形象思維？從詩(shī)的角度來(lái)說(shuō)，形象思維就是詩(shī)人在寫(xiě)作過(guò)程中依憑形象、情感、聯(lián)想及想象，通過(guò)具體物像而創(chuàng)造出藝術(shù)美的思維過(guò)程。
這樣說(shuō)抽象些，我們來(lái)看看下面的詩(shī)例：
渡荊門(mén)送別
渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。
山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。
這是李白一首狀景抒情詩(shī)，抒發(fā)作者對(duì)初別家鄉(xiāng)那種依依不舍的深情。這種情感不是直白地告訴讀者，而是通過(guò)沿途所見(jiàn)景色和展開(kāi)的聯(lián)想、想象去體現(xiàn)的：首聯(lián)點(diǎn)明出蜀遠(yuǎn)游目的地；中兩聯(lián)是作者坐在船上沿途所見(jiàn)，不僅寫(xiě)了逐漸變化的眼前景色，還放開(kāi)思緒，以“月下飛天鏡”的大膽想象、精妙的比喻把人們帶入一個(gè)絕妙的綺麗境界，此時(shí)的詩(shī)人興致勃勃、心神愉悅；尾聯(lián)以擬人手法突出題旨——故鄉(xiāng)的水依依不舍萬(wàn)里送我遠(yuǎn)行，更顯示出詩(shī)者思鄉(xiāng)深情。結(jié)得言盡情無(wú)盡，韻味悠長(zhǎng)。
這種以意象抒情達(dá)意的方法就是形象思維為詩(shī)法。
為什么作詩(shī)一定要遵循形象思維規(guī)律？我想舉本人幾年前所寫(xiě)的一首詩(shī)為例來(lái)說(shuō)明。一個(gè)初秋夜晚，我與幾位好友江濱夜飲，皓月忽被濃云遮蓋，久候無(wú)復(fù)，即興用手機(jī)寫(xiě)了一首絕句：
秋夜杳月
三五良朋聚一場(chǎng)，深情厚誼不能忘。
豪情壯志多慷慨。可惜忽然失月光。
詩(shī)讀給大家聽(tīng)，在友人贊譽(yù)聲中自己心里不免得意一番。
酒醒之后，翻出這首詩(shī)再讀，越讀越覺(jué)得不對(duì)味，“三五良朋、深情厚誼、豪情壯志”簡(jiǎn)直是詞語(yǔ)羅列，哪是詩(shī)呀？況且前三句既不著秋夜景又沒(méi)給結(jié)句鋪墊意味，明顯多余，只有結(jié)句挨了邊。不行，要重寫(xiě)。我想起當(dāng)時(shí)月亮被云遮去，江邊燈火迷蒙，夾菜時(shí)帶翻酒壺，衣服灑了許多酒的情景。這個(gè)細(xì)節(jié)觸發(fā)了我的靈感，詩(shī)興勃發(fā)，很快寫(xiě)出與原作不一樣的《秋夜杳月》：
一襟香自酒壺來(lái)，萬(wàn)念千呼月不開(kāi)。
想是相思言不得，只留心事黯徘徊。
這首絕句發(fā)出后多得到許多名家里手的認(rèn)可，被《詩(shī)詞》報(bào)、《詩(shī)詞世界》等五個(gè)刊物采用。為什么先后作品效果不一樣？前者邏輯思維使然，后者以形象思維去為詩(shī)，從一襟酒香宕開(kāi)詩(shī)境，即情即景，聯(lián)想新穎，用語(yǔ)雙關(guān)，故使詩(shī)意空靈，形象生動(dòng)。
可見(jiàn)，用形象思維去創(chuàng)作作品，可以使已久的邏輯思維寫(xiě)詩(shī)習(xí)慣逐漸向形象思維過(guò)渡轉(zhuǎn)化，可以消除直露平庸、枯燥無(wú)味的詩(shī)體詩(shī)風(fēng)，可以使我們的詩(shī)有聲有色、有滋有味，可以通過(guò)韻律文字渠道將詩(shī)里的情感傳遞給讀者，從而引起心靈的共鳴。我們何樂(lè)而不為呢？
二、詩(shī)語(yǔ)要精道
詩(shī)語(yǔ)，即詩(shī)性語(yǔ)言，也叫詩(shī)家語(yǔ)。是詩(shī)者采用形象、含蓄、凝練語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己情趣理意的獨(dú)特用語(yǔ)。詩(shī)詞要想寫(xiě)得有味，必須在詩(shī)語(yǔ)運(yùn)用上下一番功夫。
嚴(yán)羽說(shuō)用語(yǔ)要“下字貴響，造語(yǔ)貴圓；意貴透徹，不可隔靴搔癢；語(yǔ)貴脫灑，不可拖泥帶水，最忌骨董，最忌趁貼，語(yǔ)忌直意、忌淺脈、忌露味、忌短?！痹趺床拍茏龅皆?shī)語(yǔ)精道？我想從下面幾點(diǎn)說(shuō)說(shuō)。
（一）用語(yǔ)要明了。
我們的詩(shī)詞是用文字去與讀者進(jìn)行交流的，因此詩(shī)的語(yǔ)言表達(dá)必須要清楚明了，讓人讀得通看得明。古詩(shī)詞里有許多名句如“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”“鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田”，都是用通俗易懂的語(yǔ)言寫(xiě)出來(lái)的。這里必須強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言通俗并非庸俗，而是言淺意深。詩(shī)語(yǔ)明了，人們就愛(ài)讀，初讀會(huì)覺(jué)得平淡，細(xì)嚼卻會(huì)回味無(wú)窮。有些詩(shī)詞作者不考慮受眾群體，使用只有自己清楚而別人看不清楚的語(yǔ)言去創(chuàng)作，不但詞不達(dá)意，反而鬧出許多笑話。記得趙京戰(zhàn)先生舉過(guò)這么個(gè)例子，有位詩(shī)友給他祖母寫(xiě)了首祝壽詩(shī)，其中有一句“祖母生宣統(tǒng)，今年九五尊?！币馑际钦f(shuō)我祖母生于宣統(tǒng)年間，今年九十五高齡了。由于語(yǔ)言表述有問(wèn)題，意思卻變成：祖母生了宣統(tǒng)皇帝，是皇太后，今年又變成皇帝。呵呵，誰(shuí)看了都會(huì)大笑。所以不能忽視詩(shī)語(yǔ)的表達(dá)。還有一些人寫(xiě)詩(shī)往往會(huì)生造一些詞，或用些生僻詞，晦澀難懂，易生歧義，對(duì)詩(shī)意的表達(dá)有害無(wú)益，我們千萬(wàn)不要去模仿這樣的用語(yǔ)。寫(xiě)詩(shī)只要用語(yǔ)明了曉暢，詩(shī)意又寫(xiě)的好，詩(shī)味才出得來(lái)。
（二）詩(shī)語(yǔ)要凝練
這方面就關(guān)系到我們常說(shuō)的練字煉句問(wèn)題。
（1）煉字。
所謂煉字，就是詩(shī)人在創(chuàng)作中為表達(dá)需要，對(duì)所要使用的字詞進(jìn)行反復(fù)的斟酌錘煉，致使選用的字能夠讓詩(shī)意形象生動(dòng)、含蓄深刻。古人對(duì)煉字是非常講究的：“兩句三年得，一吟雙淚流”“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”。要想我們的詩(shī)詞有味，一定要具備古人這種嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、精心煉字的精神。
從古今優(yōu)秀作品來(lái)看，煉字往往出現(xiàn)在動(dòng)詞、形容詞、數(shù)量詞和虛詞這幾種詞類里面。
我們看看古人是如何煉動(dòng)詞的：
宋代詩(shī)人宋祁《春景》有句名句“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！鼻惨粋€(gè)“鬧”字，就把春景盤(pán)活了，讓人們看到了杏花爭(zhēng)先綻放的情景，形態(tài)逼真，香色可視可感。
張先《天仙子》里“云破月來(lái)花弄影”一句之所以成為名句，是因?yàn)椤捌啤薄芭眱蓚€(gè)動(dòng)詞的妙用。這兩個(gè)動(dòng)詞將云月花影三物四景精妙連接，上有天云飄移，下有花影搖曳，中有空風(fēng)流動(dòng)，云開(kāi)而月來(lái)，月來(lái)而有影，風(fēng)動(dòng)而弄花影搖，緊密相連，缺一不可，在這些詞的作用下，物有形而動(dòng)感真，月下風(fēng)搖花影更顯得阿娜多姿，使寧?kù)o的畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。詞上闋是寫(xiě)郁悶情緒的，情隨境遷，詩(shī)人看到如此美的景色也不禁心情愉悅起來(lái)。動(dòng)詞的巧用就這樣將心緒變化蘊(yùn)含情景之中，非常耐品。怪不得后人會(huì)稱他為張三影。
我們今人也有煉字的高手，且看呂尚的《偷詩(shī)詠荷》：
自古關(guān)東未敢栽，不期此日小池開(kāi)。
是誰(shuí)習(xí)就瞞天術(shù)，偷得西湖一角來(lái)。
轉(zhuǎn)接寫(xiě)得非常漂亮，特別是結(jié)句，一個(gè)“偷”字就把詩(shī)的意境寫(xiě)活了。真的會(huì)“偷”啊！練就了瞞天術(shù)，不僅把西湖美景“偷”到關(guān)東，還“偷”得詩(shī)詞大賽一等獎(jiǎng)！
古今詩(shī)人很重視動(dòng)詞的錘煉，然而其他詞類練字也應(yīng)不忽視。如杜甫“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天?！秉S、翠、白、青四個(gè)形容詞呈現(xiàn)一種畫(huà)境，憑借四種顏色錯(cuò)落有致，將畫(huà)面引向無(wú)限的空間延伸，動(dòng)靜結(jié)合，富有立體的美感。詩(shī)僧齊已將自己寫(xiě)的《早梅》請(qǐng)教鄭谷好友，其中有兩句“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)”，鄭谷認(rèn)為“數(shù)枝開(kāi)”與題旨“早”字不切，將其改為“一枝開(kāi)”。一個(gè)數(shù)量詞更改，使詩(shī)意更扣題意更具形象。一字妙用令齊已不得不佩服，故拜鄭谷為師。這就是一字師來(lái)歷。再來(lái)看前人對(duì)副詞是如何練字的：王昌齡《閨怨》“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！鼻皟删渲v少婦經(jīng)妝扮后興致很高上樓賞春景。后兩句寫(xiě)少婦不經(jīng)心看到柳色（古人有折柳送別的習(xí)慣）而想起與丈夫分別的情景，不由得傷感起來(lái)。心緒的轉(zhuǎn)移憑轉(zhuǎn)句一個(gè)“忽”字冶煉，就將從高興到傷心的情緒變化表現(xiàn)的淋漓盡致。可見(jiàn)，副詞使用好了，也會(huì)起到意想不到的效果。
古體詩(shī)詞優(yōu)美在于有固定的聲律音節(jié)去彈奏心曲,用有限的文字空間去展現(xiàn)無(wú)限的詩(shī)情畫(huà)意。我們必須惜字如金，認(rèn)真用好每個(gè)字，同時(shí)懂得煉字需以煉意為前提，經(jīng)過(guò)練字使詩(shī)意靈動(dòng)鮮活、含蓄深刻，做到語(yǔ)意兩工。
（2）煉句
煉句就是對(duì)句子的錘煉。梅堯臣說(shuō)“詩(shī)家雖率意而選語(yǔ)亦難。若意新語(yǔ)工，得前人所未道者，斯為善也。必能狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于外，然后為至矣。”這里提到的“意新語(yǔ)工”，就是練字的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。要做到“意新語(yǔ)工”，我認(rèn)為煉句可以從情景相融、修辭妙用方面入手。
我們來(lái)看看唐代詩(shī)人朱慶余寫(xiě)的一首詩(shī)：
近試上張水部
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問(wèn)夫婿：畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)。
“妝罷低聲問(wèn)夫婿：畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)?！背踝x我們會(huì)覺(jué)得，不對(duì)呀，詩(shī)里面是講一個(gè)新媳婦梳妝打扮后問(wèn)自己的丈夫眉毛深淺畫(huà)的好不好，時(shí)不時(shí)髦，與題目“近試上張九部”根本扯不上關(guān)系。反復(fù)欣賞后我們就感到作者手法高明：原來(lái)朱慶余是來(lái)參加科舉考試的，這首詩(shī)就是寫(xiě)給當(dāng)時(shí)考官?gòu)埥宓?，他想?qǐng)教考官自己文章寫(xiě)得好不好，有無(wú)入時(shí)。但他只字不提文章，而是通過(guò)新娘形象傳達(dá)自己的情感。使用的是借代和暗喻的修辭手法，以此物代彼物，畫(huà)感極強(qiáng)，形象歷歷。這就是我們要尋找的作好詩(shī)煉好句的訣竅。
我前年春有一天下單位組織年鑒稿，見(jiàn)某單位院墻內(nèi)幾株并排的花樹(shù)爭(zhēng)奇斗艷，許多綴滿鮮紅花朵的枝條繽紛伸出墻外，不由來(lái)了靈感，寫(xiě)下一首絕句：
出墻花
千姿青眼自多加，開(kāi)放無(wú)須羞半遮。
最是時(shí)風(fēng)香易醉，出墻豈獨(dú)一枝花。
我們知道詠物詩(shī)都是借物抒情、托物言志寓理的。這首詩(shī)也不例外，不過(guò)表達(dá)方式卻與尋常不一樣。表面是寫(xiě)花開(kāi)春意盎然的景致，其實(shí)內(nèi)含另層意思在里面。你看出來(lái)了嗎？容顏姣好風(fēng)韻阿娜自然誘人，即要開(kāi)放又何必遮羞？世風(fēng)不古啊時(shí)人容易迷醉，現(xiàn)在紅杏出墻的又何止一人？為了達(dá)到含不盡之意見(jiàn)于外，傳達(dá)情感是費(fèi)了心機(jī)的，用暗喻和反詰修辭法，不寫(xiě)人而寫(xiě)花，以花喻人，從景濡情，嘲諷抨擊頹廢時(shí)風(fēng)不露痕跡，再三閱讀也會(huì)猶有余味。
大家耳熟能詳?shù)膭⒂礤a，他善用民歌節(jié)奏明快但不晦澀這一特點(diǎn)寫(xiě)下許多人們喜愛(ài)的竹枝詞，最有名的是《竹枝詞兩首》其一：
楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲，
東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。
最后兩句比喻非常妙，用天空東邊出太陽(yáng)西邊下雨比喻郎的情感不太分明，“晴”和“情”是諧音字，用“晴”暗喻“情”。詩(shī)展現(xiàn)的是眼前景，暗指的是人物的感情，高著在于一語(yǔ)雙關(guān)，用諧音字把兩種根本不相關(guān)的事物聯(lián)系在一起，貼切自然，給人們帶來(lái)意外驚喜和不一樣的情感享受。
曲江詩(shī)人侯龍妙寫(xiě)了一首應(yīng)邀協(xié)助售樓廣告的《無(wú)題》詩(shī)也非常有趣：
瓊樓高聳入云端，景致清幽似廣寒。
細(xì)問(wèn)嬌娥銷售價(jià)，傾囊只買(mǎi)半墻磚！
我看了詩(shī)后笑著調(diào)侃山人兄：侯兄呀，誰(shuí)請(qǐng)你做廣告詞就虧大啦！咋啦？廣告辭應(yīng)該吹捧譽(yù)美，你不但不這樣反而罵人，不虧嗎？哈哈！調(diào)侃歸調(diào)侃，說(shuō)實(shí)在的詩(shī)寫(xiě)很好，好就好在用夸張手法去表達(dá)情感。真的傾囊只買(mǎi)半墻磚嗎？非也！不夸張?jiān)趺捶磻?yīng)現(xiàn)實(shí)房?jī)r(jià)昂貴？侯兄傳情有法，通過(guò)小區(qū)觀景、詢問(wèn)樓價(jià)細(xì)節(jié)而引發(fā)“傾囊只買(mǎi)半墻磚”的感慨，刻畫(huà)行情入木三分，憂憤之情自出。
古代詩(shī)人的詩(shī)往往是通過(guò)意境來(lái)宣泄內(nèi)心世界的，所以他們很注重情景相融的句意錘煉。如晏殊《浣溪沙·春恨》：
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。
此詞之所以能膾炙人口，廣為流傳，關(guān)鍵是景中有情，情中有思。作者善緣情體物，情思蘊(yùn)含境中。上片依托曲、酒、天氣、亭臺(tái)、夕陽(yáng)等物像，觸發(fā)心境變化：開(kāi)始對(duì)酒聽(tīng)歌，情感是輕松喜悅的，然而類似的現(xiàn)境不禁會(huì)觸及相似的回憶，故會(huì)生發(fā)“夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”的感嘆。詩(shī)人此時(shí)心里既有對(duì)美好好物事情懷的流連，也有時(shí)光一去不回復(fù)的惆悵。下片緊承上意，借助花落、燕歸景象，引動(dòng)“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”情思。這句之所以成為名句，是因?yàn)樵~中將惋惜與欣慰情感交織在一起，從當(dāng)時(shí)詩(shī)人所在處境來(lái)看是真實(shí)可信的，這兩句不僅是當(dāng)時(shí)詩(shī)人細(xì)膩的心態(tài)描寫(xiě)，它涵括許多哲理和內(nèi)涵，意義深遠(yuǎn)。這是即景即情寫(xiě)法。精道的句法錘煉，使得詞句工巧精致、婉轉(zhuǎn)流麗，詞意深刻，繾綣之情流韻悠長(zhǎng)。
我們必須注意，無(wú)論練字煉句，都要以意為主，還要注意字、句、意之間的相互聯(lián)系，互為作用，這樣錘煉才可以使意境氣韻清高深邈，格力雅健豪雄。
（三）詩(shī)意要含蓄
詩(shī)貴含蓄。詩(shī)詞不能寫(xiě)的太露太直，太白了就會(huì)索然無(wú)味。詩(shī)的意境應(yīng)該深沉蘊(yùn)藉，留與人回旋想象空間，教人欲罷不能、百讀不厭。
含蓄，也是詩(shī)意的深隱，是指詩(shī)意不從正面說(shuō)出，要靠讀者深入閱讀揣摩才明其意，領(lǐng)略深層含義和詩(shī)境的美感。宋代詩(shī)人林升的《題臨安邸》就是含蓄的典范：
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。
暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。
這是詩(shī)人客宿臨安題壁詩(shī)。初看是寫(xiě)作者所見(jiàn)的江南湖光山色、亭臺(tái)樓閣、歌舞升平的景象。細(xì)讀才覺(jué)得有弦外之音。當(dāng)時(shí)北宋京城汴州已淪陷，南宋小朝廷偏安杭州，但朝廷君臣不思收復(fù)北方失地，終日縱情歌舞，追逐聲色。詩(shī)人看到這種情景，寫(xiě)下這首無(wú)限憂思和嘲諷的詩(shī)。這種情懷不現(xiàn)字面卻隱于境中，足見(jiàn)婉轉(zhuǎn)含蓄之妙。
我有一首五律，也是按含蓄方法寫(xiě)的：
剡 溪
空云移萬(wàn)壑，風(fēng)送客蓬船。
九曲溪流月，三分水帶煙。
綸垂汀渚上，犬吠古村前。
留品山家酒，聽(tīng)泉枕石眠。
詩(shī)著力景致描寫(xiě)：漂游山壑的輕云，和風(fēng)移動(dòng)的蓬船，帶煙的曲水，流動(dòng)的溪月，聞犬吠而古村現(xiàn)，出汀渚而見(jiàn)釣者…… 一幅栩栩如生的山水畫(huà)就展現(xiàn)在讀者面前。全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)情字，詩(shī)之情卻流淌于景致之中。一結(jié)含蓄，農(nóng)家邀飲，醉聽(tīng)清泉，語(yǔ)盡而意不盡。再三斟酌，你就會(huì)明白詩(shī)人若云山寄隱的淡泊心志。不言情而情自在境中，令人思索回味。
古人有“意在筆先”之說(shuō)，又有“境由心生”之論，這兩者是密切相關(guān)的。前者強(qiáng)調(diào)寫(xiě)作要有立意，不能信手而為；后者強(qiáng)調(diào)要用心去提煉意境，使詩(shī)境更加含蓄深遠(yuǎn)。且看湖南已故詩(shī)人王巨農(nóng)寫(xiě)的《觀北海九龍壁》：
久蟄思高舉，常懷奉日心。
偶曾鱗爪露，終乏水云深。
天鼔撾南國(guó)，春旗蕩鄧林。
者番堪破壁，昂首上千尋。
這首詩(shī)寫(xiě)于鄧小平南巡講話之后，立意很清楚，就是贊頌鄧小平同志功績(jī)和南巡講話精神，表達(dá)富國(guó)強(qiáng)民的迫切心愿。詩(shī)人不僅有清晰的寫(xiě)作目的，在意境提煉上也匠心獨(dú)運(yùn)，他非常巧妙地借用“觀北海九龍壁”景況來(lái)表達(dá)情感。詩(shī)中景物和人物本不相關(guān)，但在思維提煉時(shí)將兩者相似之處有機(jī)對(duì)接，就顯得十分形象貼切，表面句句說(shuō)北海九龍壁，暗中句句說(shuō)的是鄧小平。你看：首聯(lián)，講鄧小平想展現(xiàn)自己的才華，對(duì)毛澤東是懷有感情的。頸聯(lián)說(shuō)鄧小平為中國(guó)革命歷史作出作出過(guò)巨大貢獻(xiàn)，但因環(huán)境不適而沒(méi)有展示才華的機(jī)會(huì)。頷聯(lián)講南巡講話給祖國(guó)大地帶來(lái)巨大變化。結(jié)句點(diǎn)明主旨，九龍終于可以破壁騰飛，昂首上九霄啦！詩(shī)人一反寫(xiě)政治詩(shī)那種順口溜喊口號(hào)方式，妙悟巧借，韻味十足，詠之不禁拍案叫好！此詩(shī)獲得全國(guó)詩(shī)詞大賽一等獎(jiǎng)?wù)鎮(zhèn)€實(shí)至名歸。
總的來(lái)說(shuō)，詩(shī)意要含蓄，情感不宜直白，要用景物詩(shī)境隱喻襯托，有弦外音、味外味。含蓄是一種內(nèi)在美，并不是晦澀，所以不能把詩(shī)寫(xiě)得很朦朧，讓人看了一頭露水什么也不明，這樣會(huì)失去藝術(shù)欣賞價(jià)值。
今天圍繞“詩(shī)詞音如何寫(xiě)才有詩(shī)味”這個(gè)內(nèi)容，我給大家講了三大方面的看法，但愿這次講座能給大家對(duì)如何把詩(shī)寫(xiě)得有味有所借鑒有所幫助
