——寫在張茂田詩集《裸露的傷痛》出版之前
早在上世紀九十年代初，張茂田就以自己的實績奠定了他在泰山乃至齊魯詩壇的地位，但他是一個不事張揚的人，也沒有什么野心，和“詩壇”的關(guān)系總是若即若離，“名氣”和“名頭”自然受些影響，卻成就了他的詩歌——這本詩集，便是佐證。
茂田是個勤奮的詩人，他創(chuàng)作的詩歌估計有數(shù)千首之多，但收入這本詩集的作品卻不過一百余首，看得出他在詩歌藝術(shù)上的嚴謹與苛刻，也說明他對這本詩集的重視。
和所有的詩人一樣，茂田是敏感的，物候的稍稍變化都會讓他捕捉到，且有所得、有所思：“風(fēng)一吹/經(jīng)不住誘惑的三月/就綠了”（《無題》）；“秋香一樣的美人/只一點 就紅了”（《五月櫻桃》）；“風(fēng)，一哆嗦/柳枝條就濕了/成群結(jié)對待乳的柳芽/張著小嘴/吮著陽光的汁液”（《柳綠春旺》）“牧春的風(fēng)/在原野上奔馳/只一鞭子/就被趕到了/山的那半坡 流淌”（《春》）“一吹”、“一點”、“一哆嗦”、“一鞭子”，形象生動，言簡意賅，把綠了的“三月”、美人一樣的“櫻桃”、濕了的“柳條”和“牧春的風(fēng)”表達得淋漓盡致，由此也看出詩人的感覺之敏銳、用心之獨到。
在茂田的作品中，表現(xiàn)更多的是“小草”“野菜”“楊花”“桃花”“牡丹”這些司空見慣的植物和生命，他和它們仿佛是朋友，是親人，不然，他不會寫出如此出神入化的詩句：“春風(fēng)中的小草/跑著跑著就濕了大地/綠 是從大地深處/鉆出來的淚/潮潮的讓人心癢”（《小草》）；“朋友挖來野菜/清洗干凈擺放桌上/仿佛有意識/要把春天的綠/鋪滿這場宴席”（《野菜》）；“楊花的開放/雖然短暫/但它卻爆發(fā)了/一片綠”（《爆發(fā)了一片綠》）；“桃花含有很高的酒精度/在桃花間穿行/逛著鬧著說著笑著/只一個不小心/就會醉得一塌糊涂”（《桃花》）；“你的容顏/在春的孕育中/爆開 五顏六色的羞/醉倒世間多少俗子”（《牡丹》）在茂田的筆下，這些植物和生命都是鮮活的，它們都是春天的主
人，“綠”和“醉”是它們迎風(fēng)招展的旌旗和標(biāo)志。
茂田的少年是在鄉(xiāng)村度過的，無論是《故鄉(xiāng)的槐花》、《故鄉(xiāng)茶》，還是故鄉(xiāng)的《鴿子》《大雁》《知了》《風(fēng)箏》《老屋》《炊煙》《月光》《狗尾草》《窩窩頭》等，都曾讓他魂牽夢縈，都曾給他不一樣的感受。然而，更讓他難以忘懷的是那些歷歷在目的鄉(xiāng)親父老，尤其是他的白發(fā)老母。在《三爺爺》中，詩人沉痛地寫道：“……我不記事的時候/三爺爺就去世了/聽大人們說/三爺爺臨死時還大聲嚷著/讓我吃頓飽飯/死了也心安了”。話雖樸實，卻道出一個時代的尷尬和悲涼。在《上路的舅舅》中，詩人寫道：“舅舅多么渴望/能再走一回/踏過無數(shù)遍的鄉(xiāng)路/哪怕最后一次/他的這點小小的念想/最終還是化作了泡影”，人生之無奈與無助，溢于筆端?！犊垂麍@的二爺爺》寫得單刀直入：“果園里的鮮果紅了/二爺爺直挺挺地躺在那里/沒有一點反應(yīng)/二爺爺做夢都在想/看著自己精心侍弄的/豐收的果子/熟透了 掉下來/砸醒自己”。一個“砸”字，讓整首詩活了，“直挺挺地躺在那里”的“二爺爺”好像也給“砸”醒了似的，幽默中含著酸楚的淚水。
然而，詩人寫得最多、最好、也最讓人難忘的還是那些關(guān)于母親的詩，這些詩先后刊發(fā)在省內(nèi)外的不少報刊上，引起許多讀者的共鳴和喜愛。這里有母親對遠走他鄉(xiāng)的兒女的擔(dān)憂：“萬一燕子們的翅膀硬了/到時候/它們還會不會記得/——那條歸鄉(xiāng)的路”（《母親的燕子》）；還有對母子連心的生動描述：“母親的心/就像用絲線織成的/一絲絲 一縷縷/都串連著游子的心/剪斷哪一根/都撕心裂肺地疼痛”（《母親的心》）；也有對驟然失去母親的無奈與痛楚：“任憑叫聲/把月光碰碎億萬片/仍無法留住您/昨日的慈祥”（《昨日的慈祥》），“折一只柳條/做成一只響笛/母親 哀聲仍無法喚回您/匆匆遠去的背影/曾經(jīng)親切耳熟的話語/只能化作一圈圈顫動的音符/沿悠悠笛孔溢出”（《清明祭母親》）……詩人的情感是豐富的、真摯的，欲說還休、欲哭無淚，也正因此，他的詩才能感動“上帝”，打動讀者。
隨著年齡的增長和閱歷的豐富，茂田對生活對人生的理解也在不斷地加深，很多有關(guān)“秋”的詩歌，就是他所感所悟的真實體現(xiàn)。秋是豐收的季節(jié)，也是萬物凋零的季節(jié)，在這個充滿希望又不無失落的“矛盾”季節(jié)里，詩人究竟“感悟”到了什么呢？“落葉仿佛一片片光陰/從樹的枝干上嘩嘩墜下/這樣的痙攣讓我想到/正燃著的半截?zé)煹?被拋到冷水中/發(fā)出的疼痛的呻吟”（《秋天夜話》），在這里，詩人感到的是光陰漸漸失去的“疼痛”；“一滴淚/懸浮當(dāng)空”（《中秋月》），千言萬語盡在不言之中，這里僅用七個字，便把相思之情道破；“扯著嗓子的蛙鳴/直把秋天/叫得一天比一天涼”（《秋天》），一葉知秋，一個“涼”字，告訴我們?nèi)松镆阎?；“沒有誰的哭泣聲/比秋天的哀鳴更凄婉”（《秋夜深，夜雨濃》），話雖直白，卻是實情；“一時半會雨是收不住腳步的/蛙聲多動聽 在窗外撫琴彈奏/可我知道今夜將會有一個人/悄悄地站在這第一場秋雨里/柔腸寸斷?！保ā肚镉昃d綿》）綿綿秋雨中，站在那里的是“我”還是“她”？詩人沒有明確地告訴我們，但無論是誰，都“柔腸寸斷”；“牽著手的秋雨/下了一天了/仍在下”（《秋雨綿綿下》），怪不得秋雨下個不停，因為它們不是一個人在戰(zhàn)斗——“牽著手”，多么貼切的比喻；“南飛的鳥兒/也許只剩下最后一批了/歇腳在沒有樹葉的枝干上/鳥兒與等待良久的枝干/互相問候 取暖”（《秋風(fēng)裹不住我的夢》）“鳥兒”之所以“互相問候 取暖”，是因為冬天的腳步越來越近了。詩人寫“秋”的詩歌還有很多，而每一首都不同反響，都讓人深思和回味。他是在寫秋，也是在寫人生，寫他獨特的心境和心情。
還有很多詩，茂田寫得稍顯直白，但因其間充滿了奇思妙想，猶如一個個美麗的童話，讀來并不讓人覺得單調(diào)、乏味。茂田是個童心未泯之人，讓他在藝術(shù)上“玩深沉”是很難的，他也不屑。這里限于篇幅，就不舉例了。
茂田的詩集《裸露的傷痛》就要付梓出版了，他要我在書前說幾句話，作為朋友，我不敢推辭，不妥之處，還望茂田和讀者海涵。
是為序。
巖峰，原名楊巖峰，山東寧陽人，現(xiàn)居泰山。早年曾組織“大汶河文學(xué)社”，并創(chuàng)辦社刊《汶河浪花》。曾任《泰山文學(xué)》責(zé)任編輯、《泰山魯班》常務(wù)副主編、《京周刊》總編、《中國民族報》“藝術(shù)世界”欄目主持等。迄今已在全國各地報刊發(fā)表各類文學(xué)作品千余篇（首），并多次獲獎?！懊倒逑盗小苯M詩曾在詩壇引起廣泛好評，被譽為“玫瑰詩人”。出版有詩集《太陽淚》《野玫瑰》《獨對玫瑰》《八月的愛情》《詠嘆》《幻影》《挽歌》和散文集《櫻桃園》《隔膜》《在信仰的高原》等。作品被收入多種專集和年選。主編有“俏狐”、“未了”、“文化別墅”、“國粹思想先鋒”等多套叢書?，F(xiàn)為《泰山文藝》《泰山文化》詩歌散文編輯。
