見(jiàn)面之初，郝世奇即興打了一段非洲鼓，聲音時(shí)而沉厚有力，時(shí)而清脆嘹亮，節(jié)奏明快，情緒高昂，這得益于他的生活經(jīng)歷，早年熱衷于搖滾，上學(xué)時(shí)組建了樂(lè)隊(duì)并擔(dān)任架子鼓手，薩克斯也吹得很棒，用他自己的話(huà)說(shuō)，這輩子就是愛(ài)玩兒。然而就是這么一個(gè)“放蕩不羈愛(ài)自由”的人，他的藝術(shù)創(chuàng)作形式卻是修身養(yǎng)性的書(shū)法與國(guó)畫(huà)，兩者之間的對(duì)比讓人產(chǎn)生嚴(yán)重的反差感，令人嘖嘖稱(chēng)奇。
郝世奇的紙上創(chuàng)作在1999年就已經(jīng)開(kāi)始，那時(shí)的繪畫(huà)形式主要是鋼筆畫(huà)，筆下的人物形象多是書(shū)畫(huà)大拿或文學(xué)巨匠，將他們的形象配以文字備注來(lái)簡(jiǎn)述他們的人生經(jīng)歷和藝術(shù)成就。寥寥數(shù)筆間勾勒出的人物形象非但沒(méi)有雜亂無(wú)章的涂鴉感，反而將人物面部的具象化細(xì)節(jié)描繪得惟妙惟肖，再結(jié)合畫(huà)面中的文字注釋?zhuān)宋锏男蜗筘S滿(mǎn)而立體，充滿(mǎn)了別樣的繪畫(huà)情趣。
藝術(shù)的創(chuàng)作絕不會(huì)憑空而來(lái)，變化之中必然有著傳承與因果關(guān)系，郝世奇的書(shū)法作品和國(guó)畫(huà)作品跟他之前的音樂(lè)經(jīng)歷有著密不可分的聯(lián)系。細(xì)看他的書(shū)法作品，能夠很明顯的感受到其中的韻律感與節(jié)奏感，絲毫沒(méi)有平鋪直敘之感，“我的書(shū)法作品得益于音樂(lè)，我認(rèn)為音樂(lè)非常重要，生活之中處處充滿(mǎn)了節(jié)奏，我將其摘取出來(lái)，運(yùn)用到書(shū)法里，形成了另一種書(shū)法形式”。郝世奇的書(shū)法作品包含了不同的構(gòu)成，有干濕、有快慢，成字之后氣勢(shì)如虹。
“我認(rèn)為中國(guó)的書(shū)法，從下筆之初就已經(jīng)灌輸了筆墨之道，一撇一捺都充滿(mǎn)了質(zhì)感，沒(méi)了質(zhì)感所形成的文字不可稱(chēng)為書(shū)法，那只是在涂染宣紙而已，形式是一場(chǎng)涂鴉。無(wú)論書(shū)法也好，國(guó)畫(huà)也罷，寫(xiě)意之感要貫穿其中，這也是我認(rèn)為中國(guó)書(shū)畫(huà)的最大特點(diǎn)?！?img src="/templates/default/images/default.jpg" lay-img src="https://img.zdwx.com/templates/default/images/default.jpg" lay-src="http://img.zdwx.com/uploadfilesapi/435/201908/12/20190812163743016982.jpeg" alt="picname">
“書(shū)畫(huà)同源，無(wú)書(shū)不畫(huà)”，郝世奇在國(guó)畫(huà)作品中多表現(xiàn)花鳥(niǎo)，山水也在不斷介入，他的國(guó)畫(huà)作品與書(shū)法一脈相承，仍帶有下筆時(shí)的質(zhì)感，富有氣力，“我的畫(huà)不是畫(huà)出來(lái)的，是寫(xiě)出來(lái)的”。中國(guó)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)注重用簡(jiǎn)練概括的手法描繪對(duì)象，郝世奇堅(jiān)持傳統(tǒng)形式的同時(shí)重神而不重于形，他認(rèn)為“形”該介乎于似與不似之間，而“神”的氣韻要表現(xiàn)得淋漓盡致。在作品《松》中，用墨的濃淡與下筆的質(zhì)感同時(shí)兼顧，用最簡(jiǎn)單的筆法將松的精神與氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)，氣、力、神三者相互融合與統(tǒng)一，最終立于畫(huà)面中的松挺拔不屈，氣態(tài)逼人。
“我所認(rèn)為的寫(xiě)意是用最簡(jiǎn)單的筆墨體現(xiàn)出最生動(dòng)的畫(huà)面”，郝世奇的國(guó)畫(huà)作品中最引人注目的是他對(duì)荷花的描繪，他鐘情于荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的亭亭玉立之美，筆下的荷花與旁人的側(cè)重點(diǎn)不同，在用色上進(jìn)行了大膽嘗試，“我希望通過(guò)顏色將荷的氣節(jié)表露出來(lái)，雖說(shuō)荷的枝干不直，但內(nèi)里的風(fēng)骨還是很值得刻畫(huà)的，軟中有骨，柔中有剛”，郝世奇在畫(huà)面中描繪的荷花與他對(duì)自身的認(rèn)識(shí)有機(jī)的結(jié)合在一起，氣息相連，由自身的氣力來(lái)引領(lǐng)著作品中的荷花風(fēng)骨，形成相互關(guān)聯(lián)的循環(huán)脈絡(luò)。
“我的書(shū)法和國(guó)畫(huà)作品都是一氣呵成創(chuàng)作出來(lái)的，沒(méi)有對(duì)細(xì)枝末節(jié)的地方進(jìn)行改動(dòng)與調(diào)整，我認(rèn)為創(chuàng)作就該是這樣。書(shū)法作品我不追求入木三分、力透紙背，只要能將我的情緒與想法表露出來(lái)，那就足夠了。對(duì)于國(guó)畫(huà)作品的創(chuàng)作，我認(rèn)為萬(wàn)變不離其宗，所有的形式都是相通的，寫(xiě)意注重的是對(duì)意的刻畫(huà)與描繪，這正契合了中國(guó)人的繪畫(huà)思想與表現(xiàn)方式，在未來(lái)的創(chuàng)作中，我還是會(huì)大膽改進(jìn)與探索，不會(huì)拘泥于固有的形式和既定的內(nèi)容。創(chuàng)作與做人是一樣的，講究“誠(chéng)善”，在作品中表露出的氣息與自身氣場(chǎng)能夠融合在一起，需要隨性、不做作?！?/span>
