作者：瞿蛻園
01
情與景如何交融
初學(xué)作詩往往只能寫情寫景，而景與情融合為一卻很難做到。有人將杜甫五律詩中寫景寫情的幾種方法列 了一個表，對于初學(xué)者十分有益：
(一）上聯(lián)景下聯(lián)情之例
天高云去盡，江迥月來遲。
衰謝多扶病，招邀屢有期。
(二）上聯(lián)情下聯(lián)景之例
身無卻少壯，跡有但羈棲。
江水流城郭，春風(fēng)入鼓鼙。
(三）景中情之例
水流心不競，云在意俱遲。
(四）情中景之例
卷簾唯白水，隱幾亦青山。
(五）情景不分例
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
(六）一句情一句景之例
◎白首多年疾，秋天昨夜涼。
◎高風(fēng)下木葉，永夜攬貂裘。
(七）前六句皆景之例
淅淅風(fēng)生砌，團(tuán)團(tuán)月隱墻。
遙空秋雁滅，半嶺暮云長。
病葉多先墜，寒花只暫香。
巴城添淚眼，今夕復(fù)清光。
(八）后六句皆景之例
清秋望不盡，迢遞起層陰。
遠(yuǎn)水兼天凈，孤城隱霧深。
葉稀風(fēng)更落，山迥曰初沉。
獨鶴歸何晚，昏鴉已滿林。
這是范晞文《對床夜話》的說法。其實也只可作為比照而已。
細(xì)起來，寫情的句子很難完全離開寫景，而寫景的句子也往往含有情。特別在第七、第八兩例中，雖說六句皆景，其實“風(fēng)生砌”、“月隱墻”、“秋雁滅”、“暮云長”，已經(jīng)寓有悲秋之感。而“多先墜”，“只暫香” 更是極端富有情感的話。并不一定到第七八句才是寫情。 第八例中“水兼天”、“城隱霧”、“風(fēng)更落”、“日初沉”、“鶴 歸晚”、“鴉滿林”，也都是景中有情的。初學(xué)能在這種詩上體會一番，就不至于錮塞自己的思路，而能養(yǎng)成隨意揮灑的能力了。
范氏所舉也還有不完備的，如杜甫詩中另有一種是八句全寫景的：
棘樹寒云色，茵陳春藕香。
脆添生菜美，陰益食單涼。
野鶴清晨出，山精白日藏。
石林蟠水府，百里獨蒼蒼。
也有八句全寫情的：
昔別是何處？相逢皆老夫。
故人還寂寞，削跡共艱虞。
自失論文友，空知賣酒壚。
平生飛動意，見爾不能無。
這個說法是謝榛的《四溟詩話》提出的。不過他舉杜詩的“死去憑誰報” 一首為八句皆情，殊不確，所以另舉“昔別是何處” 一首為例，較為恰當(dāng)。
王夫之在他的《姜齋詩話》里又舉出律詩中四句都是寫景的例子，如：“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蒴?！庇秩纾骸霸骑w北闕輕陰散，雨歇南山積翠來。御柳已爭梅信發(fā)，林花不待曉風(fēng)開。”他又說：“四句俱情而無景語者，尤不可勝數(shù)……截分兩撅，則情不足興而景非其景?！彼囊馑际钦f情景不能完全分開，如果枸泥上述的那些格式而不知道靈活運用，那就是自陷于絕境了。
02
詩中寫景的名句
詩本是不能從一兩句來看的，如果專挑出一兩句新鮮的句子就說這是好詩，未免沾上過去評詩家的習(xí)氣了。
不過作詩的人體會到當(dāng)前的景物，從他自己胸中寫出觀察所得，使讀者能與作者得到同一感想，宛然與作者同時在場，這種詩句一定要從極靜寂的境界得來。一人一生也未必有多少機(jī)會，所以是難得的，所以值得沉吟玩味。
杜甫詩：“落日在簾鉤，溪邊春事幽。芳菲緣岸圃，樵爨倚灘舟?！卑汛航幸黄逵木_麗的光景和自己的生活、情感交織起來，的確使人為之神往，玩味不盡。還有“雨檻臥花叢，風(fēng)床展書卷。鉤簾宿鷺起，丸藥流鸞囀”兩聯(lián)，也是古人所稱道不衰的（見《石林詩話》）。因為這二十字之中，有事、有景、有情，是詩人自己親身體驗的，與純從局外描寫的不同，加以字法句法又那樣流美，怎能不勾引人去再三阻嚼其中情味呢？后來宋朝秦觀的“雨砌墮危芳，風(fēng)軒納飛絮”，也有相似的地方，宋人也很佩服（見《紫薇詩話》)。但稍嫌太著力一點，不如杜詩在有意無意之間更妙。
寫景要切合環(huán)境，使人一見即如身入其中。古人名句有可供啟發(fā)的，例如“渡頭余落日，墟里上孤煙”，確是晚村光景?！皟蛇吷侥竞?，終日子規(guī)啼”，確是深山光景?！包S云斷春色，畫角起邊愁”，確是窮邊光景?！吧焦鈵傴B性，潭影空人心”，確是古寺光景?！耙皬皆凭愫?，江船火獨明”， 確是暮江光景。
古來有些名句，被人傳誦不休，其實細(xì)按起來，并沒有什么深奧的意思、獨到的見解。鐘嶸的《詩品》里舉出幾句，如：“思君如流水”，“高臺多悲風(fēng)”，“清晨登隴首”，“明月照積雪”，并且指出這些都不過是就眼中所見到，心中所想到的，率直寫出來，好處就在干平淡無奇，并不在乎有典故、有來歷，也不在乎新鮮工巧。他的話是很正當(dāng)?shù)摹?/p>
詩的工拙固然不是憑一兩句句子來斷定的，在長篇古詩里尤其是這樣。但是在律詩里也不盡然。雖然真的好詩也無須刻意求新求巧，不過因為篇幅短，總要精警健拔，才能出色。類如《六一詩話》里所舉的“柳塘春水漫，花塢夕陽遲”（嚴(yán)維句），以及“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（溫庭筠句），前者寫春光之中一片融融景象，后者寫早起行人所見，都是刻意煉成而使人耐于諷誦的。劉放的《中山詩話》則挑剔前兩句說：“夕陽遲是由于花，春水漫何關(guān)于柳？”王若虛《滹南詩話》更作一番推論說：“苕溪又曰：不系花而系塢。予謂不然。夕陽遲固不在花，然亦何關(guān)乎塢哉？”這都未免膠柱鼓瑟。
03
寫景句中嵌入疊字
詩中用疊字不但增加姿態(tài)之優(yōu)美，而且增加神情之活潑。
有人說王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，是偷李嘉祐的詩，只加上“漠漠”、“陰陰”兩組疊字，這是不對的。固然“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”也不是不成詩，但加上疊字，神氣方才完足，這是肯定的。“漠漠”形容一片廣闊的積水，“陰陰”形容濃陰蔽日的高樹，都非常貼切。其實李嘉祐在王維之后，怎能說偷？
又如王安石的“含風(fēng)鴨綠鱗鱗起，映日鵝黃??垂”，以鴨綠形容春水，即以鴨綠代表春水，以鵝黃形容新柳，即以鵝黃代表新柳。將本身隱去，而只露出抽象部分，這種修辭法本來不是可以亂用的，然而在這兩句詩里卻很適當(dāng)。為什么呢？有底下“鱗鱗起”、“??垂”三字，就顯出一定是春水和新柳了。因為含風(fēng)，所以感覺鴨綠般的春水起了鱗鱗的波，因為映日，所以感覺鵝黃般的新柳垂下裊裊的絲。意思如此復(fù)雜而能在七個字(實際只六個字)之中都包括下來，的確精工極了，這就是以疊字傳神的妙用。據(jù)說他用“鱗鱗”對“??”，一是從魚的字，一是從馬的字，連這種地方都要安排得銖兩悉稱，這是王安石詩的特長。
還有他的“新霜浦溆綿綿白，薄晚林巒往往青”，“綿綿”形容染霜之后一望都是白的，而“往往”則形容晚山不一定都是青的，又是用疊字來表達(dá)曲折的意思(以上均見《石林詩話》)。
