萬龍生，男，1941年生。重慶詩詞學(xué)會(huì)格體新詩研究院院長。1957年在《星星》詩刊發(fā)表處女作，出版了多種詩集、詩論集。曾任江北區(qū)文化局局長、重慶日?qǐng)?bào)副刊部主任、《重慶文學(xué)》副主編等職，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，重慶市詩詞學(xué)會(huì)副會(huì)長、《重慶藝苑》副主編、“東方詩風(fēng)”論壇名譽(yù)站長、《渝水》詩刊主編等職。在新詩格律理論建設(shè)與創(chuàng)作實(shí)踐中有獨(dú)到建樹。
關(guān)于格律體新詩的唱和，我已經(jīng)寫過文章。在《喜見格律體新詩的唱和成果》一文中，我說：“中國古代詩人之間往往互相唱和，從而留下了許多佳話與佳作。就是在世界范圍內(nèi)，這也是一道靚麗的風(fēng)景線，獨(dú)特的詩文化現(xiàn)象?？上ё詮摹拔逅摹蔽膶W(xué)革命之后，這一傳統(tǒng)幾乎從新詩中徹底消失了?？上驳氖牵陙碓凇皷|方詩風(fēng)”、“中國格律體新詩網(wǎng)”及其各自創(chuàng)辦已達(dá)6年之久的《東方詩風(fēng)》和《格律體新詩》的共同努力、艱苦奮斗下，格律體新詩已經(jīng)打破了自由詩的一統(tǒng)天下，漸成氣候。一個(gè)值得注意的現(xiàn)象是，在愛好此道的詩人們之間繼承中國古代詩歌傳統(tǒng)，也開始形成了互相唱和的風(fēng)氣，并且產(chǎn)生了一些成果?！闭怯需b于此，“中國格律體新詩網(wǎng)”所辦《格律體新詩》第九期（2014年）便編輯了“同題唱和?？?，將這些唱和之作集中展示，使之得以彰顯，并示提倡之意。在這期刊物中，突出的唱和成果有《嚴(yán)寒的日子》的唱和：
2009年11月21日，我同時(shí)在“東方詩風(fēng)”論壇和“中國格律體新詩網(wǎng)”貼出了一首《戲?yàn)榱小罚?/div>
在這嚴(yán)寒的日子
添加再多的冬衣
也覺得無濟(jì)于事
在這嚴(yán)寒的日子
唯一的御寒方式
是思念遠(yuǎn)方人兒
當(dāng)天，此詩便引起了王端誠、馬德榮的注意分別寫了和詩，并由馬德榮一并轉(zhuǎn)帖到“現(xiàn)代詩人”論壇。馬德榮在為《一次六行體試驗(yàn)的集體演練》所寫的編者按中說：“不意就此波瀾迭起，一和再和，眾詩友群起唱和，在這三個(gè)論壇形成了一個(gè)此起彼伏，一和再和，美不勝收的格律體新詩諸家唱和的熱潮，成為一次六行體的集體演練。”不僅如此，馬君還指出，這一演練，還推動(dòng)了對(duì)于六行以外的四行、八行、十四行等定行詩體的“確認(rèn)和定位”。
此輯一共收詩41首，馬德榮、任雨玲分別和了6首、5首、我居然也自和了3首。全部唱和作品達(dá)41首之多，的確蔚為大觀。與中國古詩的唱和一樣，這些作品形式與首唱完全相同，都是七言三步六行詩，而內(nèi)容相關(guān)，卻不是重復(fù)，而是有所生發(fā)，注入了新的元素，有新的意蘊(yùn)。因而這些和作也各有其價(jià)值，放在一起，相映生輝。例如王端誠最早的和詩，就是寫思念的兩面性，既痛苦又愉快，既愉快又痛苦。馬德榮的和詩，則擴(kuò)展了思路，從自己想到對(duì)方，從離別想到相聚。武延霞則從嚴(yán)寒想到盛夏，任雨玲又從北方想到南方，余小曲在兩節(jié)之間還采用了頂針手法······如此等等，各有千秋。而適當(dāng)?shù)剡x取精彩的跟帖，又充分體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，反映了詩友們?cè)诔瓦^程中的思考。例如張先鋒的一條很長的跟帖就探討了三三式分節(jié)的六行體可以采用的韻式達(dá)6種之多。
另一次大規(guī)模的唱和是由劉寶貴的《冬雪》引起的，劉詩如下：
是一場冬日的問候
是一次遙遠(yuǎn)的漂流
駕一艘流云的輕舟
搖曳著潔白的衣袖
說是這短暫的春秋
喚醒了亙古的煩憂
說是這草原的深幽
喚出了游子的新愁
因?yàn)槭窃佈?，在?nèi)容上就比較寬泛，可以寄托作者各種不同的感受；而形式必須是四四節(jié)式的八行體，不能改變，只是行式?jīng)]有一致的要求。體式一般都是整齊體，少數(shù)也采用了上下兩節(jié)參差對(duì)稱的體式。數(shù)量也達(dá)到40余首。這些作品在內(nèi)容、形式雙重限制下也充分體現(xiàn)了詩人們的才情，體現(xiàn)了格律體新詩的靈活多樣、搖曳多姿。
劉寶貴的原唱音韻和諧，節(jié)奏輕靈，意境幽美，想象奇特，有一種唯美主義傾向。有的和作堪稱別開生面，例如李治國構(gòu)思就很巧妙：竟然以“天上沒有一點(diǎn)雪意/我也可以吟詠雪花”開頭。張先鋒則以雪的自白立意，來抒寫自己思想深處對(duì)自由、真情的渴望：“去那有情有景有恩有愛的世界/縱然萬劫不復(fù)也一享自由之風(fēng)”。汪常也是別出心裁，竟欲“醉飲冬雪”，而且兩節(jié)詩采用了“岸柳倒映式”結(jié)構(gòu)，下節(jié)是上節(jié)的顛倒。其他佳作亦復(fù)不少，就不一一引用了?？傊@也是一次唱和也相當(dāng)成功，可圈可點(diǎn)處甚多。
二
10月28日，在成都市新都區(qū)隆重舉行了“中國格律體新詩網(wǎng)”成立10周年慶?；顒?dòng)，我和重慶“東方詩風(fēng)”詩友一行9人有幸應(yīng)邀參加，躬逢其盛。29日，我們和外地詩友又蒙東道主安排，驅(qū)車參觀了以“流浪文豪”著稱的艾蕪先生的故居。在院內(nèi)院外徘徊流連，感慨不已。返渝后總想寫點(diǎn)什么，竟無從下筆。不料沒過兩天，在網(wǎng)上讀到了王端誠兄的八行佳作《寫在流浪文學(xué)作家艾蕪故居》：
你從這里向南方流浪
換回五十萬深沉華章
有誰在前方等待著你
是那一輪初生的朝陽
我的心曾向荒漠流放
換回多年幸福的憂傷
有誰始終在等待著我
是這一束遲暮的春光
有趣的是，我在其后跟了四行詩，女詩人蔣澤民也跟了四行。端兄一看大悅，說這兩個(gè)四行合起來就是一首頂針體的和詩了：
遲暮的春光也是春光
冬日的暖陽也是暖陽
即便青年也沒有青春
設(shè)若他心地冰涼冰涼（詩酒自娛）
設(shè)若他心地冰涼冰涼
紅塵中無詩只有滄桑
遲暮的春山放聲歌唱
歲月的縫隙充滿暖陽（芳草斜陽）
可不，真有意思，這樣連接起來，真是渾然一體，成為一首八言四步的和詩。
如果說這是無心插柳柳成蔭，那么還有意想不到的有心栽花花也妍，另一位女詩人曲徑通幽再和了一首：
那一年你在南方流浪
書寫著雋永的華章
這一日我在北方讀詩
描繪著東方的暖陽
那一年你在流浪路上
向往著東方的暖陽
這一日我在揮灑筆墨
歌唱著青春的力量
此詩的不同之處在于，形式上稍有變化，是一首對(duì)稱體的八行詩；在內(nèi)容上也融入了自己與艾蕪的對(duì)比。
三
此后不久，又意想不到，發(fā)生了一件蔚為壯觀的唱和“事件”。
重慶詩詞家魏錫文先生（網(wǎng)名白鶴，）突然寫了一首格律體新詩，引起我寫了《從一首詩想到兩個(gè)問題》（http://df.xlkf.cn/thread-8754-1-1.html）一文。不曾想到，他大概是從網(wǎng)上找到我6首八行或六行整齊體短詩（《因果》、《看手相》、《題照》、《迷宮》、《梯田》、《感念》）各自和了一首，發(fā)表于網(wǎng)上。每首均用原有體式，行式、行數(shù)一仍其舊。這些和詩在網(wǎng)上發(fā)布，很快引起一些“東方”詩友的興趣。王端誠首先各和一首，引起連鎖反應(yīng)，居然在很快時(shí)間內(nèi)，任雨玲、蔣澤民、陳漢貞又將這六首詩和了一遍（http://blog.sina.com.cn/s/blog_574d2fe40102wv3g.html，http://df.xlkf.cn/thread-8976-1-1.html）。六首原作，五組和詩，六六三十六首。和者可謂挖空心思，冥思苦想，盡情發(fā)揮，各展其能，各臻其妙。雖然詩質(zhì)或有參差，但是其中不乏佳作，和者有份。為了節(jié)約篇幅，就給出網(wǎng)址，有興趣的朋友，可以點(diǎn)開閱賞。
在此之前，還有“東方”詩友齊云單獨(dú)和了《看手相》，如下：
朋友新學(xué)了測(cè)算，
將我手掌紋細(xì)看：
“這是人神間約定，
內(nèi)藏命運(yùn)的預(yù)言。
“感情線過于深遠(yuǎn)，
生命線何其短暫！”
“其實(shí)不需要占卜，
詩人注定了艱難！”
這首和詩在“東方詩風(fēng)”引起了較強(qiáng)的反響。跟帖涉及原作與和詩的比較，甚至引發(fā)了弦外之音。聿歸跟帖寫道：“詩人注定了艱難!但絕不能包括現(xiàn)在的很多‘詩人’，他們不需要學(xué)理論、讀經(jīng)典——真是奇哉怪也，詩歌淪落成眾多藝術(shù)甚至是技藝門類中唯一不需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)的——只需要趕潮流，就有可能一夜成名?！?/div>
為了節(jié)省篇幅，我就只提供六人唱和稿的網(wǎng)址，有興趣的朋友可以點(diǎn)開閱賞。
四
我之所以對(duì)幾次唱和實(shí)況做了較為詳細(xì)的回顧，是因?yàn)檫@些成功的實(shí)踐引起了進(jìn)一步的思考。我從中得出了結(jié)論：
事實(shí)業(yè)已證明：格律體新詩繼承了中國古典詩歌的傳統(tǒng)，宜于詩人們互相唱和。這個(gè)為自由詩不可能擁有的優(yōu)勢(shì)有什么作用呢？這絕非一種簡單的文字游戲，而是帶來了如下的結(jié)果：活躍詩思，提高詩藝，增加詩趣，展示詩才，增進(jìn)詩誼，從而達(dá)到開拓詩路，繁榮創(chuàng)作的效果。
因此之故，唱和之風(fēng)可嘉，唱和之風(fēng)可長也！
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